2018年自学考试《美学》精选试题及答案【四篇】
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【 #自考# 导语】寒窗苦读十余载，今朝考试展锋芒;思维冷静不慌乱，下笔如神才华展;心平气和信心足，过关斩将如流水;细心用心加耐心，努力备考，定会考入理想院校。以下是 为大家整理的 《2018年自学考试《美学》精选试题及答案【四篇】》供您查阅。
篇一
1.21.鲍姆加登将美学规定为研究——的学科。(A)
A.低级的感性认识 B.人的意志 C.理性 D.意念
1.22.中国当代美学的哲学基础是(D)
A.理念论 B.先验主体论 C.绝对精神论 D.马克思主义唯物史观
1.23.马克思认为社会生活在本质上是(B)
A.意念 B.实践 C.精神 D.物质
1.24.从绝对理念出发，认为审美具有“令人解放的性质”的是(B)
A.柏拉图 B.黑格尔 C.康德 D.席勒
1.25.通向审美的根本途径是(A)
A.自由 B.实践 C.劳动 D.阅读
1.26.被马克思称为“自由人的联合体”的是(C)
A.资本主义社会 B.社会主义社会 C.共产主义社会 D.封建社会
1.27.在现代社会，人被异化，成为了马尔库塞说的(B)
A.多向度的人 B.单面人 C.双重性格的人 D.多重性格的人
1.28.人生境界的提高，关键是(B)
A.学习 B.觉解 C.实践 D.艺术
1.29.人生境界的特点是它的(C)
A.自发性 B.内在性 C.个体内在性和生成性 D.动态性
1.30.冯友兰先生认为，人生境界是分层次的，其中的是(A)
A.天地境界 B.道德境界 C.功利境界 D.自然境界
1.31.宗白华认为在人生境界中主于美的是(C)
A.功利境界 B.学术境界 C.艺术境界 D.*境界
1.32.伽达默尔认为，如果某个东西不仅被经历过，而且它的经历存在还获得一种自身具有继续存在意义的特征，那么这东西就属于(B)
A.知识 B.体验 C.美 D.存在
1.33.审美关系是人和世界之间的——关系。(A)
A.自由 B.限制 C.必然 D.可能
1.34.审美关系和审美活动的关系是(B)
A.毫无瓜葛 B.一个硬币的两面，不可分割 C.同一个概念 D.包含关系
1.35.审美活动相对于审美主体和审美客体，在逻辑上是(C)
A.同时的 B.在后的 C.在前的 D.无所谓先后
1.36.下列审美形态属于中国的是(D)
A.崇高 B.荒诞 C.喜剧 D.气韵
1.37.审美经验是一种(A)
A.感性体验 B.感官体验 C.认识 D.感官快感
1.38.艺术活动的全过程不包括(D)
A.艺术创造 B.艺术作品 C.艺术接受 D.艺术欣赏
1.39.通过有意识的审美活动，增强人的审美能力。这是(B)
A.广义的美育 B.狭义的美育 C.美育 D.以上都不是
1.40.不论广义的美育，还是狭义的美育，都是通过——才能实现。(D)
A.人生境界 B.实践 C.生存实践 D.审美活动
1.41.美学中贯穿始终的理论基石是(A)
A.审美活动 B.审美理想 C.审美意象 D.审美心理
篇二
2.1.人的自由自觉的生命活动不同于动物本能的生命活动的一种本质特征是(A)
A.审美需要 B.抽象思维 C.审美理想 D.认识能力
2.2.在主体的审美心理结构中必然处于位置的是(D)
A.审美需要 B.审美经验 C.审美趣味 D.审美理想
2.3.先天因素能否发挥作用以及发挥的程度，在何种程度上影响到主体的审美个性和审美情趣，根本上是由——决定的。(B)
A.主体的个体特征 B.后天的社会因素 C.审美对象的客观特征 D.人的生理素质
2.4.“趣味无可争辩”观点的错误在于把(A)
A.审美趣味相对化 B.审美趣味绝对化 C.审美趣味个性化 D.审美趣味主观化
2.5.审美活动是人与世界构成的(D)
A.信仰关系 B.认识关系 C.审美关系 D.本己性精神交流
2.6.以下不属于审美活动的基本性质的是(D)
A.自律性 B.个性化 C.开放性 D.形式符号性
2.7.马克思说过：“作家绝不把自己的作品看作手段，作品就是目的本身”，这说明审美活动具有——的特性。(A)
A.自律性 B.超越性 C.自我性 D.开放性
2.8.美感产生于(A)
A.劳动实践把主体力量对象化的过程 B.动物向人的自然进化过程 C.人的本能的升华过程 D.人的自我表现的过程
2.9.以下不属于主体在审美活动中的精神存在特征的是(B)
A.惊异 B.领悟 C.体验 D.澄明
2.10.澄明之境的进入，需要审美主体的——才能自动展现出来。(B)
A.审美距离 B.静观体验 C.陌生化 D.热情投入
2.11.所谓“胸有成竹”，说明审美对象具有——的特征。(D)
A.虚无性 B.具体性 C.不可捉摸性 D.非实体性
2.12.提出“状难写之景，含不尽之意”的是(C)
A.欧阳修 B.苏轼 C.梅尧臣 D.柳宗元
2.13.康德在《判断力批判》一书中，提到过的概念是(C)
A.自由创造 B.交感巫术 C.自由游戏 D.劳动先于艺术
2.14.认为美是本能冲动的升华的美学家是(B)
A.加达默尔 B.弗洛伊德 C.柏格森 D.贝尔
2.15.对原始巫术活动作了极为详尽而细致的研究的学者是(B)
A.泰勒 B.弗雷泽 C.卡o毕歇尔 D.普列汉诺夫
2.16.在解释一部分原始艺术现象，尤其是在解释原始洞穴壁画和岩画上有可信说服力的是(D)
A.表现说 B.劳动说 C.本能说 D.巫术说
2.17.普列汉诺夫提出的理论是(B)
A.有意味的形式 B.劳动先于艺术 C.自由游戏 D.巫术礼仪活动
2.18.审美发生的基本前提是(C)
A.异性的吸引 B.游戏的冲动 C.工具的制造和使用 D.祭祀的崇拜
2.19.人类审美意识得以产生的根本原因是(A)
A.人类的生产劳动 B.人类自觉的精神活动 C.人类社会分工 D.人类独具的运用语言的能力
2.20.促进审美发生的最重要的一种中介因素是(D)
A.语言艺术 B.家庭生活 C.劳动工具 D.巫术礼仪活动
2.21.人的审美需要开始生成和审美意识开始确立的直接前提是(B)
A.人类开始运用语言 B.人的自我意识的觉醒和发展 C.人类具有思维能力 D.人类学会了使用劳动工具
2.22.原始艺术的主要样式之一绘画，多以早期人类的——为主题。(B)
A.婚姻恋爱 B.狩猎生活 C.巫术仪式 D.耕种
篇三
3.1.对审美体验的理性反思和逻辑总结构成了(A)
A.审美形态 B.审美范畴 C.审美活动 D.审美经验
3.2.认为审美形态是美的形态的逻辑出发点是(C)
A.认为美是主观的 B.认为美中有人的体验 C.认为美是客观的，完全外在于人 D.认为美在实践中形成
3.3.认为审美形态是审美风格的观点，是将审美看成一种文化大风格，这种观点是(C)
A.完全正确的 B.抓住了审美形态的最主要的特征 C.抓住了审美形态的某些重要特征，但不全面 D.完全错误的
3.4.认为审美形态是审美类型的观点(A)
A.是从形式上划分审美形态 B.顾及到了审美形态的真实内涵 C.是美的类型说 D.是审美类型说
3.5.认为审美形态是审美范畴的观点(D)
A.是美的范畴说 B.是审美范畴说 C.很全面 D.犯了主客二分和现成论的错误
3.6.将审美形态与人生境界等同的观点(B)
A.是正确的 B.随着对人生境界研究的重视而出现 C.人生境界具有审美形态的表形特征 D.在古希腊时就如此
3.7.“虚实”不仅在文学意境中使用，还可以在其他艺术，如绘画、音乐甚至现实生活的兵法中使用，这说明了审美形态具有(B)
A.统摄性 B.广泛性或普适性 C.历史性 D.现实性
3.8.“意象”不能称为普泛意义上的审美形态，这种说法(B)
A.是正确的，意象与审美形态毫无关系 B.是正确的，意象不具有普适性或广泛性 C.是错误的，意象就是普泛意义上的审美形态 D.是错误的，意象具有广泛性
3.9.中国哲学之“道”包含的对立统一的原则，贯穿于阳刚与阴柔，意与境等，说明审美形态具有(A)
A.统摄性 B.广泛性或普适性 C.历史性 D.现实性
3.10.中国古代的“神”及其有关的神韵等。在当今社会仍有强大的生命力，这是审美形态的(C)
A.统摄性 B.广泛性或普适性 C.历史性 D.现实性
3.11.将丑和荒诞作为审美形态是在(D)
A.古希腊 B.文艺复兴 C.中世纪 D.19世纪中叶后
3.12.中国古代的诗学背后往往有哲学思想的制约性，这是审美形态的(B)
A.历史性 B.贯通性 C.兼容性 D.二重性
3.13.审美形态是多种多样的审美因素构成的有机体的感性凝聚，这是审美形态的(C)
A.历史性 B.贯通性 C.兼容性 D.二重性
3.14.审美形态的二重性主要指(C)
A.社会性和个性的统一 B.悲剧性和喜剧性的统一 C.世界性和民族性的统一 D.现实性和理想性的统一
3.15.中国早期的审美形态实质是(A)
A.诗性和音乐性的 B.戏剧性和雕塑性的 C.抒情性和叙事性的 D.绘画性和音乐性的
3.16.西方早期审美形态的实质是(B)
A.诗性和音乐性的 B.戏剧性和雕塑性的 C.抒情性和叙事性的 D.绘画性和音乐性的
3.17.在《普通语言学教程》中提出语言符号的意义分为能指和所指的是(B)
A.席勒 B.索绪尔 C.鲁迅 D.*金
3.18.汉语高度重视词汇，而不像西方重视语法，所以它表现出一种(D)
A.哲学性 B.逻辑性 C.清晰性 D.诗性
3.19.和西方的审美文化不同，中国的审美文化具有的特征是(A)
A.世俗化 B.形而上性 C.宗教化 D.酒神精神与日神精神
3.20.理念论的*学内容，是道德至上的原则，具体到美学中，就表现为(C)
A.真与善合一 B.真与美合一 C.美与善合一 D.以上都不是
篇四
3.21.在理性主义受到人们的普遍怀疑时，讲出“上帝死了”的人是(B)
A.叔本华 B.尼采 C.罗兰巴特 D.德里达
3.22.审美形态的出现与哲学息息相关，丑和荒诞出现的哲学背景是(C)
A.人文主义盛行 B.理性主义兴起 C.非理性主义兴起 D.古典主义盛行
3.23.中国哲学几千年基本上没变，下面的哪句话可以说明?(D)
A.变则通 B.物化 C.逝者如斯夫，不舍昼夜 D.天不变道亦不变
3.24.许多审美形态都是最初表现为(C)
A.自然形态 B.社会形态 C.艺术形态 D.人生形态
3.25.在审美实践活动中，最基本的两种审美形态是(A)
A.优美和崇高 B.悲剧和喜剧 C.丑和荒诞 D.优美和丑
3.26.明确将美分为秀美和威严两类，并说前者可以看作女性美，后者可以看作男性美的是(C)
A.柏拉图 B.亚里士多德 C.西塞罗 D.本雅明
3.27.在狭义上，美主要指(C)
A.崇高美 B.悲剧美 C.优美 D.喜剧美
3.28.认为美不含功利性，至于审美主体的自由创造的“心意能力”相关的是(A)
A.康德 B.歌德 C.雅斯贝斯 D.席勒
3.29.认为美是理念的感性显现的是(C)
A.康德 B.席勒 C.黑格尔 D.托尔斯泰
3.30.下列对优美的理论探讨的叙述，不符合实际的是(B)
A.古希腊时期，把优美与美划等号 B.毕达哥拉斯学派认为图形中最美的是三角形 C.亚里士多德认为美的形式是秩序、匀称和确定性 D.英国画家荷迦兹认为蛇形线是最美的线条
3.31.康德说优美“直接在自身携带着一种促进生命的感觉”，说明其论述着手的角度是(C)
A.对象的物性特性 B.对象的形式特征 C.审美效应 D.生理效应
3.32.真正把崇高作为一个审美范畴来进行研究的是(B)
A.朗吉弩斯 B.博克 C.索绪尔 D.歌德
3.33.康德分析崇高，认为其特征是“无形式”的着作是(A)
A.《判断力批判》 B.《美学》 C.《论崇高》 D.《谈美书简》
3.34.西方美学，最早涉及崇高内容的是(C)
A.朗吉弩斯 B.博克 C.毕达哥拉斯 D.歌德
3.35.朗吉弩斯将崇高和优美作为两种可以对举的美来论述的着作是(C)
A.《拉奥孔》 B.《美学》 C.《论崇高》 D.《论崇高与美》
3.36.真正把崇高作为审美形态来看待的是(D)
A.博克 B.席勒 C.黑格尔 D.康德
3.37.康德认为，崇高的事物往往是巨大的，巨大表现在(C)
A.数学的崇高 B.力学的崇高 C.数学的崇高和力学的崇高 D.艺术的崇高
3.38.利奥塔德美学的基本特点是其将整个美学体系建立在(B)
A.悲剧上 B.崇高上 C.荒诞上 D.丑上
3.39.恩格斯认为悲剧性冲突的实质是(D)
A.一除悯和恐惧 B.对立理想的冲突 C.永恒正义的和解 D.历史必然性要求与这个要求实际上不可能实现
3.40.悲剧成为一种审美形态的最根本原因是(D)
A.表现冲突和毁灭 B.表现巨大的哀伤 C.具有崇高性 D.表现毁灭，也表现抗争
篇一
1.21.鲍姆加登将美学规定为研究——的学科。(A)
A.低级的感性认识 B.人的意志 C.理性 D.意念
1.22.中国当代美学的哲学基础是(D)
A.理念论 B.先验主体论 C.绝对精神论 D.马克思主义唯物史观
1.23.马克思认为社会生活在本质上是(B)
A.意念 B.实践 C.精神 D.物质
1.24.从绝对理念出发，认为审美具有“令人解放的性质”的是(B)
A.柏拉图 B.黑格尔 C.康德 D.席勒
1.25.通向审美的根本途径是(A)
A.自由 B.实践 C.劳动 D.阅读
1.26.被马克思称为“自由人的联合体”的是(C)
A.资本主义社会 B.社会主义社会 C.共产主义社会 D.封建社会
1.27.在现代社会，人被异化，成为了马尔库塞说的(B)
A.多向度的人 B.单面人 C.双重性格的人 D.多重性格的人
1.28.人生境界的提高，关键是(B)
A.学习 B.觉解 C.实践 D.艺术
1.29.人生境界的特点是它的(C)
A.自发性 B.内在性 C.个体内在性和生成性 D.动态性
1.30.冯友兰先生认为，人生境界是分层次的，其中的是(A)
A.天地境界 B.道德境界 C.功利境界 D.自然境界
1.31.宗白华认为在人生境界中主于美的是(C)
A.功利境界 B.学术境界 C.艺术境界 D.*境界
1.32.伽达默尔认为，如果某个东西不仅被经历过，而且它的经历存在还获得一种自身具有继续存在意义的特征，那么这东西就属于(B)
A.知识 B.体验 C.美 D.存在
1.33.审美关系是人和世界之间的——关系。(A)
A.自由 B.限制 C.必然 D.可能
1.34.审美关系和审美活动的关系是(B)
A.毫无瓜葛 B.一个硬币的两面，不可分割 C.同一个概念 D.包含关系
1.35.审美活动相对于审美主体和审美客体，在逻辑上是(C)
A.同时的 B.在后的 C.在前的 D.无所谓先后
1.36.下列审美形态属于中国的是(D)
A.崇高 B.荒诞 C.喜剧 D.气韵
1.37.审美经验是一种(A)
A.感性体验 B.感官体验 C.认识 D.感官快感
1.38.艺术活动的全过程不包括(D)
A.艺术创造 B.艺术作品 C.艺术接受 D.艺术欣赏
1.39.通过有意识的审美活动，增强人的审美能力。这是(B)
A.广义的美育 B.狭义的美育 C.美育 D.以上都不是
1.40.不论广义的美育，还是狭义的美育，都是通过——才能实现。(D)
A.人生境界 B.实践 C.生存实践 D.审美活动
1.41.美学中贯穿始终的理论基石是(A)
A.审美活动 B.审美理想 C.审美意象 D.审美心理
篇二
2.1.人的自由自觉的生命活动不同于动物本能的生命活动的一种本质特征是(A)
A.审美需要 B.抽象思维 C.审美理想 D.认识能力
2.2.在主体的审美心理结构中必然处于位置的是(D)
A.审美需要 B.审美经验 C.审美趣味 D.审美理想
2.3.先天因素能否发挥作用以及发挥的程度，在何种程度上影响到主体的审美个性和审美情趣，根本上是由——决定的。(B)
A.主体的个体特征 B.后天的社会因素 C.审美对象的客观特征 D.人的生理素质
2.4.“趣味无可争辩”观点的错误在于把(A)
A.审美趣味相对化 B.审美趣味绝对化 C.审美趣味个性化 D.审美趣味主观化
2.5.审美活动是人与世界构成的(D)
A.信仰关系 B.认识关系 C.审美关系 D.本己性精神交流
2.6.以下不属于审美活动的基本性质的是(D)
A.自律性 B.个性化 C.开放性 D.形式符号性
2.7.马克思说过：“作家绝不把自己的作品看作手段，作品就是目的本身”，这说明审美活动具有——的特性。(A)
A.自律性 B.超越性 C.自我性 D.开放性
2.8.美感产生于(A)
A.劳动实践把主体力量对象化的过程 B.动物向人的自然进化过程 C.人的本能的升华过程 D.人的自我表现的过程
2.9.以下不属于主体在审美活动中的精神存在特征的是(B)
A.惊异 B.领悟 C.体验 D.澄明
2.10.澄明之境的进入，需要审美主体的——才能自动展现出来。(B)
A.审美距离 B.静观体验 C.陌生化 D.热情投入
2.11.所谓“胸有成竹”，说明审美对象具有——的特征。(D)
A.虚无性 B.具体性 C.不可捉摸性 D.非实体性
2.12.提出“状难写之景，含不尽之意”的是(C)
A.欧阳修 B.苏轼 C.梅尧臣 D.柳宗元
2.13.康德在《判断力批判》一书中，提到过的概念是(C)
A.自由创造 B.交感巫术 C.自由游戏 D.劳动先于艺术
2.14.认为美是本能冲动的升华的美学家是(B)
A.加达默尔 B.弗洛伊德 C.柏格森 D.贝尔
2.15.对原始巫术活动作了极为详尽而细致的研究的学者是(B)
A.泰勒 B.弗雷泽 C.卡o毕歇尔 D.普列汉诺夫
2.16.在解释一部分原始艺术现象，尤其是在解释原始洞穴壁画和岩画上有可信说服力的是(D)
A.表现说 B.劳动说 C.本能说 D.巫术说
2.17.普列汉诺夫提出的理论是(B)
A.有意味的形式 B.劳动先于艺术 C.自由游戏 D.巫术礼仪活动
2.18.审美发生的基本前提是(C)
A.异性的吸引 B.游戏的冲动 C.工具的制造和使用 D.祭祀的崇拜
2.19.人类审美意识得以产生的根本原因是(A)
A.人类的生产劳动 B.人类自觉的精神活动 C.人类社会分工 D.人类独具的运用语言的能力
2.20.促进审美发生的最重要的一种中介因素是(D)
A.语言艺术 B.家庭生活 C.劳动工具 D.巫术礼仪活动
2.21.人的审美需要开始生成和审美意识开始确立的直接前提是(B)
A.人类开始运用语言 B.人的自我意识的觉醒和发展 C.人类具有思维能力 D.人类学会了使用劳动工具
2.22.原始艺术的主要样式之一绘画，多以早期人类的——为主题。(B)
A.婚姻恋爱 B.狩猎生活 C.巫术仪式 D.耕种
篇三
3.1.对审美体验的理性反思和逻辑总结构成了(A)
A.审美形态 B.审美范畴 C.审美活动 D.审美经验
3.2.认为审美形态是美的形态的逻辑出发点是(C)
A.认为美是主观的 B.认为美中有人的体验 C.认为美是客观的，完全外在于人 D.认为美在实践中形成
3.3.认为审美形态是审美风格的观点，是将审美看成一种文化大风格，这种观点是(C)
A.完全正确的 B.抓住了审美形态的最主要的特征 C.抓住了审美形态的某些重要特征，但不全面 D.完全错误的
3.4.认为审美形态是审美类型的观点(A)
A.是从形式上划分审美形态 B.顾及到了审美形态的真实内涵 C.是美的类型说 D.是审美类型说
3.5.认为审美形态是审美范畴的观点(D)
A.是美的范畴说 B.是审美范畴说 C.很全面 D.犯了主客二分和现成论的错误
3.6.将审美形态与人生境界等同的观点(B)
A.是正确的 B.随着对人生境界研究的重视而出现 C.人生境界具有审美形态的表形特征 D.在古希腊时就如此
3.7.“虚实”不仅在文学意境中使用，还可以在其他艺术，如绘画、音乐甚至现实生活的兵法中使用，这说明了审美形态具有(B)
A.统摄性 B.广泛性或普适性 C.历史性 D.现实性
3.8.“意象”不能称为普泛意义上的审美形态，这种说法(B)
A.是正确的，意象与审美形态毫无关系 B.是正确的，意象不具有普适性或广泛性 C.是错误的，意象就是普泛意义上的审美形态 D.是错误的，意象具有广泛性
3.9.中国哲学之“道”包含的对立统一的原则，贯穿于阳刚与阴柔，意与境等，说明审美形态具有(A)
A.统摄性 B.广泛性或普适性 C.历史性 D.现实性
3.10.中国古代的“神”及其有关的神韵等。在当今社会仍有强大的生命力，这是审美形态的(C)
A.统摄性 B.广泛性或普适性 C.历史性 D.现实性
3.11.将丑和荒诞作为审美形态是在(D)
A.古希腊 B.文艺复兴 C.中世纪 D.19世纪中叶后
3.12.中国古代的诗学背后往往有哲学思想的制约性，这是审美形态的(B)
A.历史性 B.贯通性 C.兼容性 D.二重性
3.13.审美形态是多种多样的审美因素构成的有机体的感性凝聚，这是审美形态的(C)
A.历史性 B.贯通性 C.兼容性 D.二重性
3.14.审美形态的二重性主要指(C)
A.社会性和个性的统一 B.悲剧性和喜剧性的统一 C.世界性和民族性的统一 D.现实性和理想性的统一
3.15.中国早期的审美形态实质是(A)
A.诗性和音乐性的 B.戏剧性和雕塑性的 C.抒情性和叙事性的 D.绘画性和音乐性的
3.16.西方早期审美形态的实质是(B)
A.诗性和音乐性的 B.戏剧性和雕塑性的 C.抒情性和叙事性的 D.绘画性和音乐性的
3.17.在《普通语言学教程》中提出语言符号的意义分为能指和所指的是(B)
A.席勒 B.索绪尔 C.鲁迅 D.*金
3.18.汉语高度重视词汇，而不像西方重视语法，所以它表现出一种(D)
A.哲学性 B.逻辑性 C.清晰性 D.诗性
3.19.和西方的审美文化不同，中国的审美文化具有的特征是(A)
A.世俗化 B.形而上性 C.宗教化 D.酒神精神与日神精神
3.20.理念论的*学内容，是道德至上的原则，具体到美学中，就表现为(C)
A.真与善合一 B.真与美合一 C.美与善合一 D.以上都不是
篇四
3.21.在理性主义受到人们的普遍怀疑时，讲出“上帝死了”的人是(B)
A.叔本华 B.尼采 C.罗兰巴特 D.德里达
3.22.审美形态的出现与哲学息息相关，丑和荒诞出现的哲学背景是(C)
A.人文主义盛行 B.理性主义兴起 C.非理性主义兴起 D.古典主义盛行
3.23.中国哲学几千年基本上没变，下面的哪句话可以说明?(D)
A.变则通 B.物化 C.逝者如斯夫，不舍昼夜 D.天不变道亦不变
3.24.许多审美形态都是最初表现为(C)
A.自然形态 B.社会形态 C.艺术形态 D.人生形态
3.25.在审美实践活动中，最基本的两种审美形态是(A)
A.优美和崇高 B.悲剧和喜剧 C.丑和荒诞 D.优美和丑
3.26.明确将美分为秀美和威严两类，并说前者可以看作女性美，后者可以看作男性美的是(C)
A.柏拉图 B.亚里士多德 C.西塞罗 D.本雅明
3.27.在狭义上，美主要指(C)
A.崇高美 B.悲剧美 C.优美 D.喜剧美
3.28.认为美不含功利性，至于审美主体的自由创造的“心意能力”相关的是(A)
A.康德 B.歌德 C.雅斯贝斯 D.席勒
3.29.认为美是理念的感性显现的是(C)
A.康德 B.席勒 C.黑格尔 D.托尔斯泰
3.30.下列对优美的理论探讨的叙述，不符合实际的是(B)
A.古希腊时期，把优美与美划等号 B.毕达哥拉斯学派认为图形中最美的是三角形 C.亚里士多德认为美的形式是秩序、匀称和确定性 D.英国画家荷迦兹认为蛇形线是最美的线条
3.31.康德说优美“直接在自身携带着一种促进生命的感觉”，说明其论述着手的角度是(C)
A.对象的物性特性 B.对象的形式特征 C.审美效应 D.生理效应
3.32.真正把崇高作为一个审美范畴来进行研究的是(B)
A.朗吉弩斯 B.博克 C.索绪尔 D.歌德
3.33.康德分析崇高，认为其特征是“无形式”的着作是(A)
A.《判断力批判》 B.《美学》 C.《论崇高》 D.《谈美书简》
3.34.西方美学，最早涉及崇高内容的是(C)
A.朗吉弩斯 B.博克 C.毕达哥拉斯 D.歌德
3.35.朗吉弩斯将崇高和优美作为两种可以对举的美来论述的着作是(C)
A.《拉奥孔》 B.《美学》 C.《论崇高》 D.《论崇高与美》
3.36.真正把崇高作为审美形态来看待的是(D)
A.博克 B.席勒 C.黑格尔 D.康德
3.37.康德认为，崇高的事物往往是巨大的，巨大表现在(C)
A.数学的崇高 B.力学的崇高 C.数学的崇高和力学的崇高 D.艺术的崇高
3.38.利奥塔德美学的基本特点是其将整个美学体系建立在(B)
A.悲剧上 B.崇高上 C.荒诞上 D.丑上
3.39.恩格斯认为悲剧性冲突的实质是(D)
A.一除悯和恐惧 B.对立理想的冲突 C.永恒正义的和解 D.历史必然性要求与这个要求实际上不可能实现
3.40.悲剧成为一种审美形态的最根本原因是(D)
A.表现冲突和毁灭 B.表现巨大的哀伤 C.具有崇高性 D.表现毁灭，也表现抗争
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