Question

写一本玄幻小说，开头怎样写，写什么才比较精彩吸引人

Answer 1

小说创作十戒 有很多小说创作技巧在里面，你看看吧
　一戒：开篇不吸引人
　　看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。
　　万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。
　　1）这能吸引谁？
　　开篇常见的病症有四点；
　　a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。
　　b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。
　　c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。
　　d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？
　　2）单刀直入的讲故事
　　比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。
　　3）悬念是引人入胜的磁石
　　有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”
　　4）多样化：让思路更开阔一些
　　生活是多样的，小说开篇也就千变万化。
　　5）多元化：让眼界更开阔一些
　　可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。
　　6）靠碰巧，还是靠规律？
　　开篇有规律，要下功夫。
　　7）廉价的吸引力
　　开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……
　　8）对艺术大师也不能迷信
　　《欧也妮?葛朗台》的开篇，不成功。
　　开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。
二戒：情节落俗套
　　1）小说创造的神话
　　作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。
　　2）为什么要看小说
　　读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。
　　小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。
　　3）套中人的悲哀
　　有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”
　　4）意料之外情理之中
　　看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。
　　5）小说创作的癌症
　　“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。
　　6）出奇制胜的理解
　　古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”
　　卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。
　　7）武松打虎还是武松打狗
　　武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。
　　8）生活的可能性和生活的事实
　　写生活的可能性，高于生活，艺术真实。
　　9）意识流老化了么
　　法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。
　　10）骏马和歧路
　　创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。
求采纳

追问

那么写主角是女的那种类型的玄幻小说以什么故事情节开头比较吸引人←_←

Answer 2

穿越之类的