艺术学笔记06:艺术特点之审美性
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从艺术生产的角度看,艺术作品必须满足以下两个条件:第一,它必须是人类艺术生产的产品,第二,它必须具有审美价值,也就是审美性。
美学理论告诉我们,美的形态分为自然美与艺术美,两者之间的区别在于,艺术美是人类劳动和智慧的结晶。
自然美,虽然也是人类审美主客体关系在历史长河中逐渐形成的,但自然美毕竟是大自然造就的。
艺术美则不同,艺术美必然是人所创造的,都凝结着人类劳动和智慧结晶,同时,还具有一定的审美价值。
艺术美,既是艺术家创造性劳动的产物,它也能够更加集中的满足人的审美需要。
同时艺术又是人类审美意识 物质形态化 的表现,任何艺术都有自己特殊的物质材料和艺术语言。
这些物质材料和意识语言,就使得人们头脑中的审美意识物化成为了艺术作品。
艺术美之所以高于现实的美,是因为通过艺术家的劳动,艺术作品凝结了生活中的真善美。
当然艺术的真并不等于生活的真实,而是要经过艺术家的劳动,通过提炼和加工。
艺术真也就是将真变为美,并通过艺术形象体现出来。
艺术中的善也不是道德说教,同样也要通过艺术家的创作,使艺术家的人生态度和道德评价渗透到作品中。
体现为生动感人、有血有肉的艺术形象。
通过这样的化真为美,化善为美,最后就达到了真善美的融合。
另外还有一种所谓“审丑”的艺术特征,这里的丑也是经过艺术加工之后的,同样要通过审美特征在艺术作品中体现出来。
生活中的丑经过艺术家的加工也会变成一种艺术美,并具有审美意义。
艺术的美虽然注重形式,但也脱离不开内容,两者是有机统一的。
每一种艺术门类都有自己特殊的形式美,各种形式美也处在不断的发展变化当中。
艺术家们在自己的创作实践中,会不断的探索和寻找各种美的形式,然后选择最恰当的形式加以艺术的强化,使得艺术作品具有非常强烈的表现力。
例如建筑学类的 黄金分割理论 被奉为经典,千百年来世界各国的建筑师都对黄金分割的理论表示赞同。
当然艺术的形式美也不能脱离艺术的内容美,因为艺术的形式美就在于它能够生动鲜明的体现出内容。
山水画虽然有各种各样的笔法,各种各样的透视角度,但是这些表现手法和绘画技巧最终所体现的必然是山水的气韵,这就是形式表现内容的一个例证。
美学理论告诉我们,美的形态分为自然美与艺术美,两者之间的区别在于,艺术美是人类劳动和智慧的结晶。
自然美,虽然也是人类审美主客体关系在历史长河中逐渐形成的,但自然美毕竟是大自然造就的。
艺术美则不同,艺术美必然是人所创造的,都凝结着人类劳动和智慧结晶,同时,还具有一定的审美价值。
艺术美,既是艺术家创造性劳动的产物,它也能够更加集中的满足人的审美需要。
同时艺术又是人类审美意识 物质形态化 的表现,任何艺术都有自己特殊的物质材料和艺术语言。
这些物质材料和意识语言,就使得人们头脑中的审美意识物化成为了艺术作品。
艺术美之所以高于现实的美,是因为通过艺术家的劳动,艺术作品凝结了生活中的真善美。
当然艺术的真并不等于生活的真实,而是要经过艺术家的劳动,通过提炼和加工。
艺术真也就是将真变为美,并通过艺术形象体现出来。
艺术中的善也不是道德说教,同样也要通过艺术家的创作,使艺术家的人生态度和道德评价渗透到作品中。
体现为生动感人、有血有肉的艺术形象。
通过这样的化真为美,化善为美,最后就达到了真善美的融合。
另外还有一种所谓“审丑”的艺术特征,这里的丑也是经过艺术加工之后的,同样要通过审美特征在艺术作品中体现出来。
生活中的丑经过艺术家的加工也会变成一种艺术美,并具有审美意义。
艺术的美虽然注重形式,但也脱离不开内容,两者是有机统一的。
每一种艺术门类都有自己特殊的形式美,各种形式美也处在不断的发展变化当中。
艺术家们在自己的创作实践中,会不断的探索和寻找各种美的形式,然后选择最恰当的形式加以艺术的强化,使得艺术作品具有非常强烈的表现力。
例如建筑学类的 黄金分割理论 被奉为经典,千百年来世界各国的建筑师都对黄金分割的理论表示赞同。
当然艺术的形式美也不能脱离艺术的内容美,因为艺术的形式美就在于它能够生动鲜明的体现出内容。
山水画虽然有各种各样的笔法,各种各样的透视角度,但是这些表现手法和绘画技巧最终所体现的必然是山水的气韵,这就是形式表现内容的一个例证。
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