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分析《雷雨》中的繁漪、周扑园等人的人物形象 要求不少于一千字

分析《雷雨》中的繁漪、周扑园等人的人物形象
要求不少于一千字分析《雷雨》中的繁漪、周扑园等人的人物形象
要求不少于一千字

Answer 1

一、繁漪人物形象的来源
小说中的人物不是指代着具体实际的一个人，但是我们不能否认小说中的人物是来源于实际生活中。繁漪这个人物形象不是凭空而来，现实生活中有很多“繁漪”，她们在阴沟里讨生活，但是心却生的比天高，而上天并不垂爱她们，就像生在热带的植被，本该被“滋润”的她们，却被罚生长在沙漠中。她们长期在对于她们而言不正常的环境中生长，呼吸不到一口自由的空气，多半美丽纯洁的心灵会被扼杀、窒息，她们最终变得抑郁、乖戾、“不懂规矩”为人们所不能理解和记恨。因此，他在创作《雷雨》的时候，最早想出，也感到最真切的是繁漪。关于这个人物的原型，他曾说：“我有一个很要好的同学，我常到他家去玩。他有个嫂嫂，我和她虽然见过面，却没有说过几句话。她的丈夫是个相当好的人，她也很贤慧。后来，我听说她和我那个同学有了爱情关系。我很同情她。因为我知道，他是不会为了这个爱情牺牲什么的。这个女人就像在我心头放了一把火，当我写《雷雨》时，就成了现在的繁漪.”曹禺先生对他朋友的这位嫂嫂的遭遇十分敏感，引起了他的尊重和同情。
二、繁漪的形象和性格
繁漪出身于封建有门第的家族并在自己十八岁花样年华嫁给了大自己十几岁的周朴园，她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。由于她的思想和年龄都与周朴园有着深深的代沟，他们夫妻在思想上、感情上甚至爱情上都没有什么交集。这段婚姻令她窒息，她在周家也没有实际的地位，只是个摆设罢了。周朴园这个冷酷、专横的封建资本家，一直在极力维护自己在家中的威严，他或许是真情的纪念侍萍，但却依然为了地位、面子冷酷的抛弃了她。而对于和他门第匹配的繁漪却假情假意，更多的是忽视她的情感需求。
作者书中是这样为繁漪做出场描写的“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年轻妇人失望后的痛苦和怨望。”“她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗，不，多不声不响地恨恨地吃了你的。”
在接下来的场景中，尤其是人物对话中，繁漪性格有了更充分的表现。周冲跟她说他喜欢四凤时她的话：
（惊愕，停，自语）“怎么，我自己的孩子也……”
“这倒像我自己的孩子。不过我怕你走错了。第一，她始终是个没受过教育的下等人。你要是喜欢她，她当然以为这是她的幸运。”
（更惊愕）“什么？求婚？（这两个字叫她想笑）你跟她求婚？”
从她的语言中，我们能感受到她的狭隘。她对四凤是有偏见的，对儿子喜欢四凤表现出来的是惊愕，觉得十分可笑，而这种偏见更多来源于她的封建门第等级观念。所以她在对于儿子的爱情方面表现出来的是一个封建旧式家长的性格特征。在周萍与她对话时她的话：
“我不是！我不是！自从我把我的性命，名誉，交给你，我什么都不顾了。我不是他的母亲，不是，不是，我也不是周朴园的妻子。”
“你受过这样高等教育的人现在同这么一个底下人的女儿，这是一个下等女人――”（冷笑）“小心，小心！你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的。”
（恳求地）“不，不，你带我走，――带我离开这儿，（不顾一切地）日后，甚至于你要把四凤接来――一块儿住，我都可以，只要，（热烈地）只要你不离开我。”
从这段话中，我们看到的是一个在情爱中疯狂甚至变态的一个女人形象。她为爱疯狂到忘却自己的身份，忘记自己的丈夫儿子，依旧看不起讽刺贬低四凤，遭到拒绝又威胁利诱周萍，软硬兼施失败后，甚至可以委曲求全，同自己看不起的“下等人”共同分享爱情！繁漪对待别人表现出的是封建狭隘，但在自己的爱情上，她却想冲破封建思想这道防线！她是一个自私的矛盾体。
当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突虽走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。

Answer 2

蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突虽走完她心灵的全部历程。
周朴园是一个带有浓厚的封建性的资本家，是半殖民地半封建社会里统治势力的代表，作为脱胎于封建地主阶级的中国第一代资产阶级，他天生地带有封建阶级和资产阶级的两重性。他较早地接触了资产阶级文明，曾到德国留学，甚至接受过当时流行的社会思潮。以其留学的经历和后来的经济地位而言，他本应发展为一个典型的资产阶级式的人物，但他却转化为一个封建性很强的资产阶级人物。在他的身上，人们更多地嗅到了一种封建遗老的气息。他贪婪、残忍、唯利是图，“只要能弄到钱”“什么也做得出来”。他表面上道貌岸然，实际上是极凶狠狡诈的伪君子。他行为放荡，道德沦丧。年轻时玩弄女佣侍萍，并跟她生了两个孩子，为了赶娶有钱有地位的小姐，又把侍萍遗弃了。当“死去”多年的侍萍突然出现在他的面前，可能破坏他努力维持的大家庭的秩序时，他软硬兼施、前后矛盾的言行彻底撕下了穿在身上的伪装，露出伪善、肮脏、丑恶的灵魂。在家庭生活中，他更是一个封建暴君。他十分重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊，他的意见就是法律。在为人称道的“喝药”一场戏里，淋漓尽致，入木三分地刻画了他的专横性格。在周朴园的专制统治下，周家有如一口大棺材，是个可以闷死人的地方，这个家是封建阶级和资产阶级杂交的产物，以强烈、浓厚的封建性为特征。周朴园妄图维护的正是那种封建大家庭的秩序。
周萍，周家的大少爷，周朴园与侍萍的第一个儿子， “周萍”是寄生在周家这潭水面上的“浮萍草”，他是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在周家感到压抑，和自己的后母发生感情。然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春——他极力渴望的东西，他渴望四凤的单纯与活力，又不敢面对蘩漪，他想逃避问题，带着四凤离开周家。他胆小懦弱，像浮萍一般四处游离，最终面对着残忍的现实，他选择了彻底的逃避——结束自己的生命，他只有这样为自己解脱。
四凤是《雷雨》的女主角， “四凤”，好似一只凤凰，她天真单纯、青春活力，给周萍带来了温暖和希望。她爱的人为她编织了一个温暖美丽的梦，同时又给了她一个永远无法实现的诺言，让她活在幸福的错觉中。她的纯真，她的天真烂漫，和她美丽的梦想，都在那个雷雨夜，被摔的粉碎。她付出了爱的代价。宿命让他们邂逅，宿命让他们永别。好似凤凰，燃烧是一场轰轰烈烈，终究还是幻灭。