魏晋南北朝期间漆器的发展历程是怎样的？
魏晋南北朝期间，漆器比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系；还有一个主要的原因就是瓷器的高速发展抑制了漆器的发展；而且漆器制作的工艺复杂，属于当时的名贵商品，成本过高，也抑制了漆器的发展。
三国时期的文献中，有关漆器的记载很多，内容描述了漆器的种类和髹饰品种。曹操的《上杂物疏》中记载有“纯银参带漆书案”、“银镂漆画”、“漆画重几”、“油漆画严器”等漆器。三国时期漆器开始向多样化和实用化方向发展，此时漆器的镶嵌和彩绘技术更加成熟了，并成为这一时期的装饰特点。
三国时期漆器以东吴最有代表性。东吴漆器除木质胎骨外，还有皮胎和篾胎。装饰工艺有描漆、锥刻、犀皮漆等，个别器物还采用了雕刻和绘画相结合的方法。画面用色有朱红、红、黑红、金、褐和浅灰、深灰、黑等，油彩彩绘的技术娴熟。漆绘内容丰富多彩，已不是单纯纹样，更注重现实生活。
从孙吴时期漆器来看，三国时期漆器基本上沿袭汉代以来漆器工艺传统形式，在日臻成熟中又有所演变，推出了新的作品。当时器物的镶嵌依然流行柿蒂形图案或嵌水晶珠等装饰、彩绘漆器上的图案，还可见到凤鸟纹、变体云纹、缠枝纹、双菱纹等，然而彩绘的内容以及风格上又出现富有意趣的作品。
安徽省马鞍山朱然墓发现的漆器，最能代表三国时期漆器的发展水平。这批漆器在制作和装饰方面都具有很高的艺术价值，为研究东汉末至三国时期的漆器提供了难得的实物资料。
朱然小时候和孙权是好朋友，长大以后，他成为了东吴的一个著名将领。朱然墓中的漆器有的是朱然生前用过的，有的是别人送给他的礼物，都是三国时期的经典之作，也是研究三国时期漆器制造业和绘画艺术的宝贵资料。
朱然墓中最大也是最重要的一件漆器，是彩绘宫闱宴乐图漆案。它长82厘米，宽56.6厘米，案面中间装饰着大幅的人物画，当中有皇帝、后妃、宫女、侍郎、官吏和贵妇等，共有55人，生动地描绘了汉魏时期贵族生活的庞大场面。在贵族们宴饮的时候，一群艺人正在表演“百戏”，这件漆器上面画着伎人们把车轮拿在手里进行掷弄。
朱然墓彩绘贵族生活图漆盘，直径24.8厘米，高3.5厘米，木胎，平沿直口，浅腹平底，沿与底部各有一道鎏金铜扣，盘内壁及底髹红漆，外壁及底髹黑红漆。画面分3列，上列为宴宾图；下列为出游图；中列右侧为驯鹰图，中间为对弈图，其左侧为梳妆图，有一女子跽坐在镜架前梳理长发，旁置一漆奁，盖已揭开。这一梳妆图的构图、梳妆用的镜架、漆奁的器形，恰与“女史箴图”分段画面中“人咸知修其容莫之饰其性”十分相似。
墓中有一对犀皮铜扣胎漆黄口羽觞，每件长9.6厘米，高2.4厘米。从正面看，它是黑颜色的，从背面看，有不同的颜色，这种云涡纹状的图案，似行云流水之状，非常漂亮。它是用髹漆工艺来制作的，表明了在东吴时期，这种髹漆工艺已相当成熟了，它现在比我国文献记载要提早了600年。还有3件长舌形的漆匕，黑红漆地上用红、金二色绘出装饰图案，经考证是古人分餐的用具。
非常值得称道的再如“季札挂剑图”漆盘，盘径24.8厘米，背面髹黑红漆，并书有“蜀郡造作牢”5字铭，其腹部的边缘还绘有莲蓬、鳜鱼、童子戏鱼等图案，尤其是白鹭吸鱼和童子戏鱼激起的道道水波，显得十分有情趣。
墓中还有一件被称作“槅”的漆器，长25.4厘米，宽16.3厘米，高4.8厘米。这是一种在方形木胎上用竹条隔成左右对称的盘子，盘内有7个格子，可以盛放不同的食物或者物品。漆槅中7个格子的上面分别画着7种灵物，它们是天鹿、凤鸟、神鱼、麒麟、飞廉、双鱼、白虎，所以为其命名为“彩绘鸟兽鱼纹漆槅”。
这种装饰方法在漆器中并不多见，堪称一种十分典型的“瑞应图”。其中天鹿的身子是鹿形，却长着翅膀。天鹿又称“天禄”，与辟邪是一对神兽。
朱然墓中还发现黑漆凭几，弦长69.5厘米，宽12.9厘米，高26厘米，木胎，扁平圆弧形几面，下有3个蹄形足，通体髹黑漆，色泽光亮。漆凭几也是三国时期漆器中的一种新品，大概始于三国后流行于晋至南北朝。但是在六朝墓中常见的凭几是陶质，漆制者仅见于此。
江西省南昌市东吴墓也发现漆器15件。其器形有槅、耳杯、盘、钵、碗、奁盒等，均为木胎，有的木胎外再贴麻布。器外表多为黑色，内为暗红或朱色，少数器表有彩绘和镶嵌装饰。
到了东晋时期，民间制作漆器不仅要得到官府的批准，而且还有严格的制作工艺规范
