你喜欢《麻烦家族》中的这个大家庭吗?
出于对黄老师多年的热爱,尽管没有到院线看,尽管影评不好,我还是在视频网站会员专享而不是免费放开的时间里看了麻烦家族。感觉是,不喜欢。
其实影片一开始能让我很快入戏,画面拍得漂亮,镜头转换娴熟,有小狗作点缀,而且李立群、史航和闫妮的开场亮相都不错。然后,这几个优点其实一直到影片结束都还在,就是画面一直都比较美,镜头拿捏也不错,小狗等点缀一直在,主要演员也都完成任务。那么,为什么我还很不满意呢?主要原因是,没有戏剧冲突啊大哥!电影是讲一个故事,戏剧的基本规律是需要有起承转合的,前面交待人物关系,然后铺垫情节,之后得有矛盾冲突,得有爆发点得有高潮,然后短小有力的豹尾结束,这才是好剧本的套路嘛。所以麻烦家族最大的问题就是一路温吞,从头到尾,然后莫名其妙就结束了。当然,我也想过,全多按教科书来,套路多了观众就审美疲劳了。麻烦家族的原作,还有大部分的日本作品,还有以天水围系列为代表的许鞍华的作品,常常是没有好莱坞式的戏剧模式的。这些作品都只是截取生活中的一个片段,娓娓道来,不撒狗血不煽情,只是让你感慨这就是生活本质,这些作品依然都很优秀。
不加思索的套般,使《麻烦家族》这一本源于日本家庭电影《家族之苦》的匠心之作变的索然无味,电影中国化的改编既没有能真正接住地气,尤为刻意的笑点也让其失去了原作中那股厚重的情感奠基,使之为人所见的不过是一场泛善可陈以家为名的闹剧。
同样的剧情构思,同样的人物关系,可放在不同的国家所形成的观感却是截然不同的。翻拍本无错,更何况《家族之苦》本身就是一部源于日本大师级导演山田洋次的佳作,但这部电影在改编之后却丧失了原作中最为弥足珍贵的东西——真实。你不能因为原作中有了什么,所以这部被嫁接到中国的电影就必须出现什么,完全没有真正同中国家庭相结合,只是一再穷极理由想要把它作中的人物角色原封不同套般到中国的做法,和一些无关痛痒的中国元素粉饰,使电影几乎无法对这个所谓的家庭产生一星半点的共鸣可言。
为何会这么说?这就例如原作中年迈的的父母之所以要离婚,一面是源于日本大男子主义一贯对情感生活忽视的常态,一面是日本家庭主妇要敢于追求自己想要生活的人生启迪,这些呈现都是深植于日本社会现实男尊女卑问题的反馈,但当这种剧情构思被原封不动的嫁接到中国其实就并不合适,老一辈的中国人与日本所面临的家庭问题显然截然不同,而《麻烦家族》对原有剧设想当然的套用,又谈何真实的共鸣。
当我们嫌别人麻烦的时候,嫌弃的到底是什么?没想到黄磊的电影导演处女作《麻烦家族》,竟然用一个家庭喜剧的外壳,讲了很深刻的社会之苦。80后、90后在结婚之前,肯定都听说过“七年之痒”的可怕。只是他们绝大多数都不会提起足够的警惕,不料这些群体的“七年之痒”往往不到7年便会发作。大家身边估计和囤儿一样,都有不少结婚仅两三年就离婚的8090后吧。既然现代人缩短了“七年之痒”,那么老一辈就是在拉长“七年之痒”。对于父辈、爷辈,七年之痒也许能够拉长到几十年。
黄磊不愧是有专业背景,又深得日本剧情片熏陶的才子型导演,虽然是第一次导电影,但是对很多社会问题的把握和观察都是相当细致和深刻的。观众能够很清楚地看出这两位老人的症结所在,也就是七年之痒的根源----生活习惯的矛盾。文锦辉的生活特别随性,几十年打拼养家,终于到了可以休息的年龄,自然无时无刻不想随自己的心意。哪怕有些行为不太健康、不太文明,他都觉得他用大半辈子的辛苦,为自己挣得了任性的资本。潘素则五十年如一日地无差别地伺候着文锦辉。之前因为你为家里挣钱,还给你面子;如今你闲了,还需要给你面子吗?于是,拖了四十多年的七年之痒,终于爆发了。