Question

杨晓霭 王震：杜甫和李商隐的“黄昏”

Answer 1

“黄昏”这一时段的独特性，使其成为古今诗人青睐的对象，尤其是在中国诗歌史上，形成了围绕“黄昏”的传统。无论是杜甫的“穷年忧黎元”还是李商隐的“向晚意不适”，“黄昏”都被赋予了深重的家国忧患。李商隐的“黄昏”意象中，总能见到杜甫的影子，两者均借“黄昏”营造氛围，抒写悲愁。他们的作品中，无论身处何地，无论是“无限好”的金色夕阳还是接近“黄昏”的黯淡，都蕴含着对国家与社会的深沉关怀。

在杜甫的诗中，“黄昏”首见于《哀江头》，描绘了战乱中长安的凄凉景象。杜甫通过“黄昏”这一时间节点，反映了国家的衰败和个人命运的沉沦，表达了深切的忧患意识。而李商隐的“黄昏”首现于《行次西郊作一百韵》，反映了青年时期面对恩师去世和家庭变迁的复杂心情，以及对国家和人民命运的关切。

杜甫的五首涉及“黄昏”的诗，体现了他晚年的孤独与忧患。而李商隐一生中13首写“黄昏”的诗，从26岁到47岁，反映了他从希望与挫折的交织中，对“黄昏”这一概念的深刻理解与体验。无论是杜甫的“独坐”还是李商隐的“哀筝”，都表达了诗人对“黄昏”背后深沉的情感。

色彩在诗中扮演着重要角色，特别是在描述“黄昏”时。“黄昏”不仅仅是自然现象，也是人情感的映射。在李商隐的《乐游原》中，他通过“夕阳无限好，只是近黄昏”这一句，将不适之情融化在金色的夕阳中，营造了一种既美丽又略带伤感的氛围。在杜甫的《咏怀古迹五首》其三中，昭君的故事与“黄昏”相结合，展现了历史的沧桑与人物的悲情。

色彩在诗中不仅作为视觉元素，更是情感与意境的载体。在李商隐的诗中，色彩被赋予了更为痛苦的生命期待，从“无限好”走向“只是近黄昏”，色彩的变化反映了诗人对生命与命运的深刻感悟。杜甫与李商隐通过“黄昏”这一意象，将个人命运与社会、国家融为一体，展现了深重的忧患意识，同时也表达了对生命的独特理解和审美追求。