去年的《战狼2》接起了主旋律动作片的大旗，上映首周，票房就已接近九亿，毫无疑问将成为今年的国产电影票房冠军；甚至有望冲击《速激8》24亿票房的成绩。
从《湄公河行动》到《战狼2》，国产动作电影越来越类型化、越来越好莱坞化、也越来越有“看头”。
票房大热的同时，也引来了大量撕逼。
而这些撕逼大多是围绕着电影中的爱国主义思想而进行的。
的确，意识形态批评是现代电影理论中的一大流派，不是说意识形态批判不行，而是这些首页上的针对所谓短评，都是毫无意义的口水战。
福柯有一句名言：“重要的是讲述神话的年代，而非是神话讲述的年代。”
《战狼2》的产生和火爆是有其社会、政治和历史原因的，围绕着《战狼2》的文本及其生产过程，有许多东西可以去深入解读。
比如非洲的新殖民主义、比如中国视角下的非洲局势、比如民族主义的回潮….
可这些真正涉及到意识形态方面的东西根本没人讨论，所有人都只是在简简单单地互扣帽子。
仅仅是因为政治立场不同，就全盘否定这部电影，这说明他们并没有把电影当做一门艺术来看待，只是把它当做是表明自己立场的工具而已。
许多人以为《战狼2》之所以大火，无非就是在打爱国牌、打情怀牌罢了。
果真如此么？
这么多年来，主旋律电影多了去了，为什么大多票房惨淡，为什么像《湄公河行动》、《战狼2》这样叫好又叫座的少之又少？
因为，吸引观众走入电影院欣赏电影的关键不是主旋律，而是类型化。
什么是类型化？
学院派的定义有很多，我试图用一句话概括：
尽可能地明确观众的观影需求；尽可能地满足观众的观影预期。
许多主旋律电影为什么失败？
因为它充斥着刻板僵硬的说教和宣传，而观众（或者说绝大多数观众）都不希望被人揪着耳朵一遍又一遍地灌输这些思想。
他们希望看到的是通过跌宕起伏的情节设计来再现历史进程，通过火爆震撼的场面来感受历史事件。
而非是像许多主旋律电影一样，通过放字幕、放PPT的方式来叙事。
《战狼2》取材于真实事件也门撤侨，加入了类型化元素进行改编，“燃”、“爽”、“爆”.....这些观众喜闻乐见的元素一应俱全。
反过头来再看那些指责《战狼2》的理由，就显得非常的莫名其妙了。
首先，便是因为政治立场上的不同，而导致对《战狼2》的贬低。
《一个国家的诞生》还是宣传种族主义的电影呢，一样能够在影史留名。
