几乎没有什么冷门的词作，李煜为何能在词上造诣颇深？
几乎没有什么冷门的词作，李煜能在词上造诣颇深的原因：因为李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，更是以词的荣誉为较大。李煜的词，存在一共有三十余首，在内容和形式，能够灭亡降宋分界分成前后左右2期：早期词关键体现宫廷生活和男女情爱，设计风格华丽柔靡，虽不卸花间派习惯，但角色、场景下的描绘上较花间词人有非常大的造型艺术归纳能量，在一些词里面也流露了厚重的忧伤。
变大词表现行业。在李煜以前，词以风流气息为主导，即便寄予理想也大多用比兴，隐且不露，而李煜词中大部分著作则寓情于景，倾诉家世国与家所感，情真语挚，使词脱离了常年在花园里尊前曼声吟诵中所产生的传统风格，变成诗大家还可以各个方面言怀述志新的诗歌体裁，艺术表现手法中对之后豪放派词有所影响。
词境唯美，爱情天真，因清纯而缺乏客观控制。前唐灭亡后，李煜被俘虏入宋，“日夕默默流泪”，李煜直悟人生苦难诸行无常之可悲，真真正正用辛酸泪描写了亡国破家的苍凉和懊悔；并把自身经历过的惨重遭受广泛，得到一种广泛形状与实际意义，通往针对宇宙空间人生悲剧性的体验与思考，因此其言情小说的深远超出别的前唐诗人。
语言表达当然、精练又很颇具感染力，具有很高的抽象性。李煜善于利用白描的手法描绘它的生活感受，用贴切的形容将抽象化爱情具象化，通常根据实际可触的性格品牌形象来体现现实中具备一般价值的某类人生境界，不镂金错彩，而才华迷人；不隐约其词，但又乡味韵致；产生既清爽流丽又婉曲深致的艺术风格。早期诗作设计风格华丽柔靡，还不卸“花园里”习惯。
国亡之后在“日夕只用泪水洗脸”的拘禁生涯中，以一首首泣尽以血绝响，使亡国之君变成千载诗坛的“南边王”（清沈雄《古今词话》语），恰好是“我国悲剧诗家幸，话到苍桑语始工”。这种中后期诗作，苍凉悲痛，意境唯美，已经为苏辛所谓“豪爽”派奠定了悬念，为词有史以来承上启下的大宗师，如王国维《人间词话》所说：“词至李后主而视野始大，感叹遂深。”对于其句子的清雅，声韵的和睦，也是史无前例的啦。蜀主本有集，已失传已久。现有词四十六首，在其中几首歌早期著作或给他人所做，可以知道者仅三十八首。
