Question

简答举例阐释《故事新编》的艺术创新性

Answer 1

（一）、有鲜明的浪漫主义创作倾向。如果说鲁迅前面两部小说集《呐喊》、《彷徨》基本上是现实主义的杰作，那么《故事新编》则是表现为浪漫主义创作倾向。这不仅因为这些小说取材于神话传说，有着瑰丽的想象，宏大的结构，非现实性情节，而且因为作品突出地闪烁着理想主义的光辉：前期的《补天》、《奔月》《铸剑》在古代英雄的颂歌里，寄托着作家对理想热烈而执着的追求，后期的《理水》与《非攻》更用历史唯物主义观点写出了中华民族的脊梁——大禹和墨子这样充满坚定信念与顽强毅力的正面英雄人物，这确实是《呐喊》与《彷徨》所未曾有过的。

（二）鲁迅创造了“古今杂揉”的手法。小说主要人物（如女娲、羿、墨子、老子、庄子）的言行，性格大致都有典籍记载上的根据，其中某些虚构也是可能发生的情节，完全遵循历史真实性的原则；小说中次要的喜剧性的穿插人物大都出于虚构，插入大量现代语言，情节与细节，如《补天》里穿着古衣冠的“丈夫”高叫“人心不古”，就直接取之于“五四”时复古派的语言及形象，《理水》中文化山上的许多学者，开口“Ok”，闭口“莎士比亚”，这些形象的素材都取之于三十年代上海滩上形形色色的资产阶级文人。这种“古今杂揉”的手法，鲁迅称之为“油滑”的手法，是直接从中国传统戏剧里借用来的。我国传统戏剧里出现的“丑角”就是这类惯于插科打诨的穿插性的喜剧人物。因而这种写法，必然在读者的欣赏心理产生两方面效果：既为作品真实地展现的古代人物、环境、生活所吸引，又因现代语言情节、细节不断插入，提醒而冷静思索作品的现实意义，以批判的眼光审视作品所描写的一切。从而使小说获得更为深广的社会意义。
（三）、鲁迅还把《故事新编》称作“速写”，以《呐喊》、《彷徨》里小说有所区别；这主要是在人物塑造上，不追求人物形象的多面性与丰富性，而仅仅抓住人物的主要特征，进行夸张的勾勒，加以漫画化。如《补天》中写的一个古衣冠的小丈夫“在女娲两腿之间”出现，《非攻》中写“募捐救国队”，《出关》写老子“毫无动静的坐着，好像一段木头”，《起死》吹警笛的庄子形象，都是在绝妙的漫画中完成了人物形象的塑造。从这种漫画式勾勒人物形象的方法，以及具有杂文味的讽刺语言的运用，都可以看出，鲁迅在《故事新编》的写作中，努力把杂文手法渗入小说创作，这就进一步地丰富了小说的艺术表现力。

Answer 2

《故事新编》是鲁迅先生的一本历史小说集，其艺术创新性体现在以下几个方面：
1. 全新的现代小说形式：鲁迅先生的《故事新编》是中国现代小说中的创新之作，它打破了传统小说的限制，创造出了全新的现代小说形式。例如《铸剑》一篇，通过三王子的命运描绘出人性的复杂和残酷，使读者深刻地感受到了历史的沉重和无奈。
2. 融合古今中外的题材：《故事新编》中既有对中国古代神话、传说、历史事件的重新诠释，也有对《圣经》和古希腊神话的改编，展现了一种融汇古今中外的文学风格。
3. 独特的人物描绘：在《故事新编》中，鲁迅先生对人物形象的描绘非常独特，不仅深入到人物的内心世界，还通过人物的行为、语言等方面展现出他们的性格特点。例如《阿Q正传》中的阿Q，他的自欺欺人和自大形象深入人心，让人们对这个人有了深刻的理解和认识。
4. 精湛的语言运用：鲁迅先生的文字简洁明了，但意蕴深厚，通过语言的运用，能够深刻地表达出故事的情感和主题。例如《药》中的结尾，通过一个母亲的哭泣，表达出了人性的悲凉和无奈，让人不禁为之动容。
总的来说，《故事新编》的艺术创新性在于它不仅打破了传统小说的限制，还在于它的题材、人物描绘、语言运用等方面都有所创新，为中国的现代文学发展开辟了新的道路。