异形的影片评价
在它最基本的层面上，《异形》是一部关于能从黑暗里跳出来杀人的东西的电影。它同《大白鲨》里的鲨鱼，《万圣节》里的迈克尔·迈耶斯（Michael Myers），以及其他各种各样的蜘蛛，蛇，狼蛛，和潜行怪有着亲戚关系。它最明显的影响则是霍华德·霍克斯（Howard Hawks）的《怪人》（1951）——《怪人》同样也是讲述一个队伍在与世隔绝的前哨站中发现了一个处于长期休眠中的外星人，把它带了进来，然后便开始被游荡在回廊间的它一个一个杀掉的。看一下这部电影，你就会看到胚胎中的《异形》。
从另一个角度来说，雷德利·斯科特1979年的这部电影又是一部伟大的原创作品。它以《星球大战》（1977）开创性的开场镜头为基础，同样展现了巨大的飞船在孤寂的宇宙空间中的景象，然而同时它又避开了卢卡斯的太空歌剧，转而讲述了一个传统“硬”科幻类型的故事；有着这样一群口气强硬，雇佣兵似的船员，影片的故事肯定会在上世纪40年代那个“螺栓与螺母”的时期在约翰·W·坎贝尔的《惊奇科幻》[2]里找到一席之地。坎贝尔喜欢那些由工程师和科学家——而不是太空骑师和射线枪手——主导的，逻辑地对待外太空的故事。
西格妮·韦弗所饰演的角色雷普利（Ripley）肯定会吸引到科幻黄金时代[3]的读者们。她对于找寻外星人没有没有什么浪漫的幻想，对于雇主把异形作为潜在的武器带回的命令更是没什么兴趣。当她见识到异形的能力之后，她对于“24号特殊指令”（“带回外星生命，其他一切优先事项撤销”）的回答更是简练：“我们怎样才能杀了它？”她对异形不可动摇的仇恨作为共同的线索联系起了三部异形续集。尽管续集的质量不断的下降，但它们都保留下了（雷普利的）这种观念作为动机。
《异形》最大的优点之一在于它的节奏。它慢慢的来，它有等待的时候，它允许无声的场景（杰瑞·戈德史密斯给那宏伟的开场镜头所配的音乐便只有几乎听不见的，遥远的金属撞击声）。影片以一小步一小步的积累最终表现出船员们的发现的巨大性：截获信号（它究竟是警告还是求救？），下降到外星球表面，Brett和Parker的抱怨（他们只想着拿到自己的分红），精妙地表现出的星球表面的阴郁——船员们走入其中，他们的头灯几乎不能穿透这黑暗的浓汤，外星飞船的朦胧的轮廓，外星飞行员冻结在指挥椅上的形象，飞船中巨大的发现（“这里到处都是。。。皮革似的蛋。。。”）
这个故事的现代翻拍版肯定会一路直冲到异形跳到船员身上的那一部分。现在的滥砍电影（slasher movie）——科幻也好其他类型也好——都只有高潮而没有发展。想想《德州电锯杀人狂》的那部令人恶心的翻拍，它从观众那里骗走了解释，骗走了对电锯家族的介绍，甚至连一个真正的结局也骗走了。我们所享受的并不是猛烈地砍杀；我们享受的是对砍杀的等待。
希区柯克懂得这一点，他曾用他著名的桌下炸弹的例子来解释。（它爆炸了——那是动作。它没爆炸——那是悬念。）M·奈特·沙马兰的《天兆》懂得这一点，因此它便几乎一点都没去管它的外星人。霍克斯的《怪人》当中，最好的那些场景则围绕着南极站中空荡荡的走廊——怪人可能正游荡在那里。
《异形》使用了一种相当狡猾的方法来使异形在整部影片中都保持新鲜感：影片让异形的天性和外表不断地处于进化中，导致我们怎样也不能了解它究竟长什么样子和能做什么。一开始，我们假定那些蛋会孵出类人的生物，因为那正是远古的外星飞船中驾驶员的样子。当然了，我们连驾驶员与他的货物蛋究竟是不是同一种族的都不知道。有可能他也是将他们看做武器的也说不定。我们第一次好好地看到异形，是它从可怜的Kane（约翰·赫特John Hurt饰）体内破膛而出时。毫无疑问，它具有男性生殖器式的形状，同时评论家Tim Dirks还提到了它那“张开的，淌着口水的阴道似的嘴”。
的确是这样。然而之后，当我们在一系列的袭击中瞥到它时，它已经一点都不再具有这样的形状了；相反，它看起来像是八足动物，爬虫类，和蛛网状的。接下来它泄露出了另一个秘密；它身体中淌出的液体实际上是一种“万能溶剂”。接下来便有一组既令人恐惧又令人愉悦的场景：我们看到它一层一层的吃破飞船的甲板。正如几部续集将会过度地证明的，异形实际上可以是故事需要的任何一种怪物。正因为它不依靠任何外表或是行为的规则行动，它便成为了一种不定形的恐惧，如同形状万变的邪恶幽灵般游荡在飞船内。科学官Ash（伊安·霍姆Ian Holm饰）把它称作一个“完美的有机体。它结构上的完美只能由它的敌意比肩。”他还承认：“我钦佩它的纯洁，它的生存感；不由良心，悔恨，或是道德的假象所阻碍。”
西格妮·韦弗——她的职业生涯将会与这只奇怪的生物联系在一起数十年——当然是所有船员中唯一的幸存者，除了。。。。。。那只猫。制片人们肯定期望着一部续集，而这样把除了一个女人之外的所有人都杀死，他们便把一位女演员作为了系列的主演。
《综艺》在几年后写道，西格妮·韦弗依然是唯一一位可以“开启”一部动作片的女演员。正是出于她的多才多艺，使得她既能够扮演强硬，能干，冷酷的雷普利，也能够原路折回去饰演其他那么多种类的角色。她能够这么好的饰演这个角色的其中一个原因在于她给人以聪明的印象；1979年的《异形》，相比于它的续集来说，是一部用脑得多的电影。它的角色（以及观众）真正的沉浸在了对于这最诡异的生命体的好奇中。
其他的演员们的一个共同特性是他们其中没有谁特别的年轻。船长Tom Skerritt当时46岁，赫特当时39但是看起来要更老一些，霍姆当时48，Harry Dean Stanton当时53，Yaphet Kotto当时42，只有29岁的Veronica Cartwright和30岁的韦弗在一般惊悚片的卡司年龄范围之内。最近的许多动作电影都用年轻的不切实际的演员来担当主要角色和搭档，然而通过选择老一些的卡司，《异形》不用刻意就达到了某种质地：这些人不是冒险家而是职员，受雇于一家公司来将两千万吨矿石运回地球。（飞船的巨大尺寸在DVD当中的一个删减镜头中有所体现；镜头整整花了一分钟来呈现飞船飞过的场景。）
Dan O’Bannon的剧本——改编自他和RonaldShusett一同创作的故事——让这些角色能够以他们各自独有的声音说话。Brett和Parker（Kotto和Stanton饰演）在引擎室工作，他们抱怨着延迟，担心着他们的分红。然而来听听Ash是怎么说的：“事实上我还在核对，然而我已经确认了他有一层由多糖蛋白质所组成的外壳。他有个挺有趣的习惯；他会退掉一些细胞，然后以极化了的硅原子替代它们。正是这个习惯加强了他对于恶劣环境的抵抗力。”然后当然我们还有雷普利那种直达底线的方式。
结果便是这样的一部电影：在它把我们带入一次冒险之前，它就已经将我们吸引在了一个任务中；同时它始终如一的以好奇和逻辑来对待异形，而不仅仅是朝它开火。将这部电影拿来与日后的太空歌剧，诸如《绝世天劫》（Armageddon），来对比一下；《绝世天劫》的镜头平均长度仅仅只有几秒长，它的台词也都被缩减到简短的陈述句，像电报一样叙述着剧情。《异形》的大部分功劳应该归于导演雷德利·斯科特。在这之前，他只创作了一部长片，那部聪明，优雅的《决斗的人》（1977）（The Duelists）。他的下一部影片将会是另一部充满智慧和梦想的科幻史诗，《银翼杀手》（1982）（Blade Runner）。
尽管他的职业生涯中也有一些不可理喻的烂渣（《情人保镖》Someone to Watch Over Me），他的生涯中也包括了《末路狂花》（Thelma& Louise），《魔鬼女大兵》（G.I. Jane），《角斗士》（Gladiator）（我不怎么喜欢，但观众们不是这样），《黑鹰坠落》（Black Hawk Down），和《火柴人》（Matchstick Men）。这都是些同时满足商业和智慧要求的作品，制作它们的是一位想要吸引大面积的观众，却又不愿意侮辱他们的导演。
《异形》被称作是现代动作片中最具有影响力的。它也的确如此，尽管《万圣节》也应该与它排在一起。不幸的是，被《异形》所影响到的影片都只学到了它的惊悚，而没能学到它的思考。我们现在已经陷入了“吓到你了！”式电影的泥潭中，（我们所能看到的也就是）各式各样的恐怖怪兽跳到一系列受害者（通常是青少年）身上。这种模式的终极延伸便是所谓的野人电影（Geek Movie）[4]。就像《德州电锯杀人狂》的翻拍版一样，本质上，这类电影将观众置于了古时候狂欢节中的野人秀的考验之中：现在你已经付了钱，那么你能不能在我们恶心你的同时保持双眼睁开呢？（当然）几部相当具有野心的严肃的科幻电影也追随了《异形》的脚步，最显著的是那部制作精良的《异形2》（Aliens）（1986）以及《极光追杀令》（Dark City）（1998）。然而，原作始终以它强烈的黑暗与恐怖震撼着我们。
影评二
最大的系列的所有时间中的一个的开始。这部电影将永远是一个经典之作。这是可怕的，有影响力和疯狂的娱乐性。不仅如此，但雷德利·斯科特实际上有风格和情绪有很大意义，他用了很多戏剧，让我们发抖。还有周围，我们知道几乎一无所知的外国人一个有趣的谜。西格妮·韦弗是一样强大像往常一样，真正带来力量的膜;他们做一个。最后但并非最不重要的，乐谱。 哇！ 这是梦幻般的。我认为外星人系列而闻名的方面。让我们希望他们会继续，我们需要它的所有的DVD系列和党！
这部电影捧红了电影巨星雪歌妮·薇佛。电影中女性英雄的形像打破了以往的好莱坞动作片流派。
电影获得了巨大的票房成功，它是好莱坞创造的一个重要的形像。
