《田园乐》注诗阅读 5

甜四光2975
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【田园乐七首其六】 唐五代-王维
桃红复含宿雨,柳绿更带春烟。
花落家童未扫,莺啼山客犹眠。

【注释】:
《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗,写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣,所以一题作「辋川六言」。这里选的是其中一首。诗中写到春「眠」、「莺啼」、「花落」、「宿雨」,容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。

第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画,使读者先见画,后会意。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过「宿雨」、「朝烟」来写「夜来风雨」,也显然有同样艺术效果。在钩勒景物基础上,进而有着色,「红」、「绿」两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。「桃之夭夭,灼灼其华」,加上「杨柳依依」,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香,使人心醉;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从「春眠不觉晓」写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有「宿雨」,所以有「花落」。花落就该打扫,然而「家童未扫」。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。这无人过问满地落花的情景,不是别有一番清幽的意趣么。这正是王维所偏爱的境界。「未扫」二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到「莺啼」,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅「春眠不觉晓」的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从「春眠不觉晓」写起,其实人已醒了,所以有「处处闻啼鸟」的愉快和「花落知多少」的悬念,其意境可用「春意闹」的「闹」字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得「山客」的居处与心境越见宁静,所以其意境主在「静」字上。王维之「乐」也就在这里。人们说他的诗有禅味,并没有错。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的,美的。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,让人间接感到境,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,让人从境中悟到作者之意,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。

第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但「桃红」与「柳绿」、「宿雨」与「朝烟」等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如「复」与「更」相对,在句中都有递进诗意的作用;「未」与「犹」对,在句中都有转折诗意的作用。「含」与「带」两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。「桃红」、「柳绿」,「宿雨」、「朝烟」,彼此相关,而「花落」句承「桃」而来,「莺啼」句承「柳」而来,「家童未扫」与「山客犹眠」也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
luanluanshua
2010-08-30 · TA获得超过368个赞
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田园乐

王维

桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。
花落家童未扫,莺啼山客犹眠。

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【诗文解释】

红红的桃花瓣上还含着昨夜的雨珠,雨后的柳树萦绕在早晨的烟雾之中。昨夜被雨水打落下来的满地花瓣,家童还没有打扫,黄莺啼鸣,山客还在酣眠。

【词语解释】

宿雨:昨夜下的雨。
山客:隐居山庄的人。
犹眠:还在睡觉。

【诗文赏析】

这首诗描写了春天夜雨过后,清晨美丽的景象,表达了诗人悠闲的心情。
诗中的描写绘形绘色,由景生情,诗中有画。“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”,诗人抓住了春天的特征,描画出一幅柳暗花明、清新幽寂的春之图。全诗对仗工整,音韵铿锵。
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