Question

想写点散文杂志投稿，但不知道从何下手，求高人指点

Answer 1

不知道从何下手？这个还得从你写文章开始的，新颖创新点都是要的，

Answer 2

字数限制我发不出来……

追答

第一节，细节部分

（一）、不要糟糕的第一印象——版式与错别字

编辑在看稿的时候，“第一印象”十分重要。在以前网络不那么发达的时候，投稿需要手写，你的书法不好会对这个第一印象有影响，好在现在是信息时代，哪怕写了一手烂字也不会影响编辑的判断。但是，其他方面的“第一印象”仍然十分重要——如果稿子分段不明、标点错用、满屏错别字，甚至字体字号格式不统一有疑似网上复制粘贴痕迹，好吧，只需五秒钟，你的稿子马上就会被编辑点了红叉。

还有就是标点符号和错别字的问题。很多人认为，不是有编辑和校对在吗，错了就错了呗反正会被改过来的。我想说的是，不要依赖这一点，在你写作的时候请端正态度，为自己负责，你的稿子就是你的脸，你会允许你的脸上有污渍存在吗?那么就请多检查几次自己的文档，争取把错别字控制在零。其实很多错字，编辑和校对是无法帮你面面俱到检查好的，比如人名，比如你架空的地名之类。

（二）、编辑pass一篇稿子，有时只需十秒钟——文通句顺、逻辑严谨

编辑十秒钟可以拍掉一篇稿子，你信不信?

这绝对是真的。有人会喊屈：编辑你根本没有认真看过我的稿子!你认真看过了一定会喜欢的!一定会过的！

其实我想说，身为编辑，有时候吃到了一口臭鸡蛋，我想，我们没必要把它全部吃光，还要在嘴里细细地品尝，品出这个臭鸡蛋的具体年份。

只是知道它是臭的，就够了。

你连一句话都说不明白，通篇是幼稚到死的对话，根本没有讲故事的能力，故事大框枯燥乏味，你又凭什么要求编辑仔仔细细把你每一个字看完？

退一万步讲，即便你的这个故事有新意，支撑它的是语句不通的话语，编辑也无能为力，因为这样的稿子，是永远改不出来的。

所以这要求作者在写作伊始就要注意相关的问题，首先就是文通句顺。文通句顺指的就是语句顺畅，无语病，在写完文章之后最好通篇朗诵一下，看看有没有搭配上的问题，主、谓、宾、定、状、补等部分是否合理。小册子篇幅有限，语法基本功比较差的同学可以看看语文书或者其他参考书，这方面的语言学家写得都比冷小蓝有发言权，在此就不献丑赘述了。

接下来我们可以谈谈逻辑问题。

很多初学者写文都会犯的错误是写文顺序混乱，文章想到哪儿就写到哪儿，上下文衔接不当。自由发挥是好事，但写文要遵循一定的叙述规律，尤其在景物描写和场景描写时，你要让人有代入感，才能在脑海中形成画面感。

有时候，用最简洁的语言清晰地讲述一件事情，反而不容易。

接下来我们继续讲一讲关于上下文联系的问题。有人在我征集写文问题的博文下询问如何进行上下文段落之间的联系，我个人的意见是——“顺着说到哪里就写到哪里”，客观描述一副画面，而不是单纯的“想到哪里就写到哪里”。这要求我们在写作时思维不能太跳跃，要遵循叙述的顺序，上下文之间要有承接关系，而不能突兀地横插一杠，让人觉得如同飞来石一般无法理解。

（三）、我也想要某某诗一样的语言!——浅谈修辞与词汇

有很多很多很多(此处省略很多)的人来问我：我的文笔不优美怎么办！我的词汇量很低怎么办！怎么办怎么办！怎么才能文辞优美词汇量嗷嗷多啊！

初学者写文似乎都会有这样一个误区，就是不敢下笔，或者下笔之后对着文档流泪：买糕的为啥我写的词句这么不美啊……

文笔重要吗?我想说，确实重要。好的文笔会为你的故事增色不少，甚至于极其优美的文笔可以弥补文章情节的不足，令人反复咀嚼余香满口，个别经典词汇即便隔很久也会记得。

虽然文笔有它的重要性，但并不是写文者过分注重、甚至于以文笔定写作能力这样狭隘的看文标准，文笔绝对不是写文中最重要的一环，它需要情节或者情感的配合。成功的小说作品大抵分为两类，一是情节派，靠新颖脱俗的故事吸引人，二是感情派，作者有丰富的经历和敏感的内心，善于捕捉人心中最柔软的地方，寥寥几笔便能打动人心。

所以，文笔如同骨肉，必须依托于骨架之上，这骨架可以是情节，也可以是感情内涵，身为写手，你要仔细观察生活，用心感受人生，写出打动读者的文字，不仅仅是锤炼文笔那么简单。

话再说回来，对于每个写文初学者而言，你连最起码的叙述手法都掌握不了，还谈什么文笔精美如诗?单独追求词汇量有何意义?初学者要注重的，一是语言遣词造句准确，把事情好好地讲出来，再有就是情节的锤炼——有一枚好梗，比华丽的文辞重要得多。

文辞是血肉，情节是骨头，形销骨立虽然有些寒碜，但一滩肉即便再美，没有骨骼支持也令人看不进去。更何况文笔是把双刃剑，太华丽的文辞就像一块很甜很腻的蛋糕，吃一口还行，吃得多了，难免生厌。

我个人相当欣赏鲁迅先生写小说所用的文笔，比如非常有虐感的课文《孔乙己》，字字珠玑，入木三分，寥寥几句都会让人心生怅然。

刻意卖弄堆砌辞藻对于文章并没有太多好处，有的人甚至于为了押韵，什么不通的话都写得出来，看得人鸡皮疙瘩落了满地。

除此之外，还要谈到的就是词汇量的问题。其实我们在日常使用中不需要太多词汇，3500到5000就已经完全足够。在行文中，掌握了最基本的3500个词汇就足以构筑出有个人特色的语言风格。你要相信，你所掌握的词汇量是足够的，只是你需要用你现有的词汇，把你脑海中的东西表达出来，这是一个如何运用的问题，可以慢慢锻炼，平时多写多看，看看别人是如何讲故事的，如何进行人物描述、环境描述和情节推动的描述，我见过一些初学写手太过于注重描述人的外貌，把主角的美貌夸得天上有地上无，但在最值得讲述的情节上却乏善可陈，明显是用错了方向。真正厉害的描述，是对主角美貌一笔带过，但就是让你觉得，这个主角好帅(美)，如果你是ta身边的人也会被倾倒。这才是语言魅力。

如果你已经过了初学者入门这一关，在情节和感情上都有所造诣，稍有欠缺的就是文笔的时候，那么你可以开始补习了。我的建议是增加阅读量，并对每一本经典读物进行语言方面的模仿——你每看过一本好书，你就用这本书的语言模式另外写一篇文章作为练习，多看一本书，就多掌握了一种语言叙述的方式。作者可以阅读与自己风格相差较大的文章来扩充视野，词汇量会因此大幅提高。

第三节、别纠结形式了，你的“心”“梗”还好吗?(上)

在讲述这部分之前，有一项内容我在前文提到过，这里再稍微啰嗦一下：写文分为很多派别，在言情小说这一块主要是两大类，一是情节派，二是文笔派。情节派自然是以故事情节取胜，而文笔派则不仅仅限于辞藻这么简单，它要求写作者有高超的写作技巧，有对人生深刻的感悟，内文有充沛的感情能打动读者，即便是老套的情节，技艺不俗的作者仍然能够准确打中你的感动点。
这两派有哪些代表作者，相信我不说，身为资深读者的你也一定能在心里自行归类。

二者权衡之下，初学者不妨从新颖情节入手，加以充沛的感情，就可以达到过稿的要求了。

那么接下来我们谈谈情节。

前面说了一堆关于词句的基础，其实一篇短篇小说最重要的还是核心故事，好的情节能填补语言上的不足。情节构思这件事，不是一朝一夕的练习能够培养的，这个对于写手要求较高，首先作者是有一定天分的，好作者的大脑会想出许多新颖好看的故事来;其次是要求作者有比较大的阅读量，因为你要写出新的故事，首先得知道别人写过什么故事才行;再次就是会对自己的情节随时修订，把不完满变成完满，把生涩变成成熟，这需要更多的写作训练。

搜集不易，望采纳