如何评价张艺谋电影《英雄》?
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这么评价张艺谋电影《英雄》……张艺谋电影《英雄》褒贬不一,有人叫好也有人批评。
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相比其他影片有些不太完美了。
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《英雄》是中国最近15年来最被低估的电影。
其对中国电影工业上的启蒙意义,到了今天,终于为业内认可一二。
1994年《亡命天涯》对中国观众最大的意义就是,夯铸了大片概念,即大投入、大导演、大明星,大场面,大产出。
2002年,凭借张艺谋绝无仅有的资源优势,《英雄》成为第一部近代工业意义上的中国大片。
以致于在以后十几年的时间里,中国式大片基本都是《英雄》的模式:古装、动作、大明星,大投入。但无论是口碑还是票房,即便是后来野心勃勃的《无极》、《七剑》、《鸿门宴》,《江山美人》,仍无出其右者。
在影片上映的2002年,《英雄》的营销模式,仍然为现在的电影或多或少地采用,但就达到的效果而言,很难再现《英雄》的壮举。
很多中国人都是在暌违电影院十年以上后,因为《英雄》,再一次扶老携幼回到影院。再一次,中国电影和电影院发生了深刻的关系,而不是之前的录像带、录像厅或者盗版DVD。
同时,《英雄》也掀起了前所未有的批判大潮,对张艺谋,对《英雄》。
2002年,中国观众对张艺谋的要求还是精神领袖,他的电影就应该是中国人的精神图腾。大家很难接受一个商业化了的张艺谋,也很难接受一个在主题上不那么深刻的《英雄》。
更重要的是,大家纠结于《英雄》的价值观。迄今为止,这个讨论仍然是不过时的。
可永远也不能因为价值观的不确定性,就全盘否定《英雄》的价值。
在结构上,张艺谋的《英雄》与黑泽明的《罗生门》有着肉眼可见的近亲关系。这一点也成为他不思进取的一个例证。
在色彩上,虽然阿莫多瓦、热内、尼古拉斯·温丁·弗雷恩、达米恩·查雷泽都是用色高手,但张艺谋几乎用颜色重新创造了一个电影语言,虽然这方面的作品只局限于早期的《红高粱》和后期的《英雄》。
《英雄》的色彩与构图,配得上精妙绝伦四个字。
对此,斯皮尔伯格说,“《英雄》创造了用颜色讲故事,让人们不用看字幕都能理解,使色彩成为一种通用的语言”。
在动作上,张艺谋的想象力也是浪漫到极致。李连杰和梁朝伟在箭竹海上,像鸟儿那样飞翔、打斗,剑与剑的交接,靠的是一滴水。
此外,影片的意境呈现上,中国传统的围棋、书法等都有介入,而且都和影片的武侠主题,做了适当的契合。
其对中国电影工业上的启蒙意义,到了今天,终于为业内认可一二。
1994年《亡命天涯》对中国观众最大的意义就是,夯铸了大片概念,即大投入、大导演、大明星,大场面,大产出。
2002年,凭借张艺谋绝无仅有的资源优势,《英雄》成为第一部近代工业意义上的中国大片。
以致于在以后十几年的时间里,中国式大片基本都是《英雄》的模式:古装、动作、大明星,大投入。但无论是口碑还是票房,即便是后来野心勃勃的《无极》、《七剑》、《鸿门宴》,《江山美人》,仍无出其右者。
在影片上映的2002年,《英雄》的营销模式,仍然为现在的电影或多或少地采用,但就达到的效果而言,很难再现《英雄》的壮举。
很多中国人都是在暌违电影院十年以上后,因为《英雄》,再一次扶老携幼回到影院。再一次,中国电影和电影院发生了深刻的关系,而不是之前的录像带、录像厅或者盗版DVD。
同时,《英雄》也掀起了前所未有的批判大潮,对张艺谋,对《英雄》。
2002年,中国观众对张艺谋的要求还是精神领袖,他的电影就应该是中国人的精神图腾。大家很难接受一个商业化了的张艺谋,也很难接受一个在主题上不那么深刻的《英雄》。
更重要的是,大家纠结于《英雄》的价值观。迄今为止,这个讨论仍然是不过时的。
可永远也不能因为价值观的不确定性,就全盘否定《英雄》的价值。
在结构上,张艺谋的《英雄》与黑泽明的《罗生门》有着肉眼可见的近亲关系。这一点也成为他不思进取的一个例证。
在色彩上,虽然阿莫多瓦、热内、尼古拉斯·温丁·弗雷恩、达米恩·查雷泽都是用色高手,但张艺谋几乎用颜色重新创造了一个电影语言,虽然这方面的作品只局限于早期的《红高粱》和后期的《英雄》。
《英雄》的色彩与构图,配得上精妙绝伦四个字。
对此,斯皮尔伯格说,“《英雄》创造了用颜色讲故事,让人们不用看字幕都能理解,使色彩成为一种通用的语言”。
在动作上,张艺谋的想象力也是浪漫到极致。李连杰和梁朝伟在箭竹海上,像鸟儿那样飞翔、打斗,剑与剑的交接,靠的是一滴水。
此外,影片的意境呈现上,中国传统的围棋、书法等都有介入,而且都和影片的武侠主题,做了适当的契合。
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张艺谋是色彩运用的大师,他将色彩融入到环境与人物之中,以表面色彩体现出电影更为深层次的含义。在《英雄》里,色彩不仅给人以视觉的冲击与享受,而且赋予了人物角色立体的形象。《英雄》中的英雄为天下安定而放下了仇恨,体现出英雄们的高尚品质。自古舍生而取义者,实为英雄也。再次感谢张艺谋导演给我们带来的这场视觉盛宴。
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评价应该不是很高了。
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