《东坡乐府》苏轼推荐语
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苏轼一生共写了三百多首词。他以诗文革新运动的精神来填词,在柳永发展慢词的基础上进一步开拓了词的意境,这样,就把歌者之词变成了诗人之词。这是中国文学史上一个十分重要的变化。
以文为诗,是从北宋初年起许多诗人继承唐代韩愈开辟的道路,共同努力的目标。到了苏轼,才将这一新的艺术表现手法提高到非常完美的程度。与此同时,苏轼又以其创作实践开始提倡了以诗为词的风气,使得词这一文学样式,在柳永之外,又出现了一种更彻底的变革。这种变革,其意义在于词境的空前扩大,作家个性的更其鲜明呈露与语言、音律和风格的解放。
在柳永以前的词人,在填词时,总免不了要考虑什么样的生活,思想和感情才能够用词这一样来表现的问题。柳永虽然在一定程度上打破了这种界限,在创作中反映了城市平民的生活情调和审美情趣,然而男女之间的离合悲欢仍然是柳词中主要的生活画面,音律谐和、铺叙委婉仍然是柳词主要的艺术特点。只有到了苏轼,才以歌词反映了以前词人所没有反映过的广阔的内容。凡是别人能够用诗来写的题材和主题,他都勇敢地将其写入词里。这样,词就不仅可以用来说爱言情、伤离念远,而且用来怀古、咏史、说理、谈禅,甚至还可以抒发怀乡爱国的感情,真正做到“无意不可入,无事不可言”。(《艺概》卷四)词之有题目,有小序,也是从苏轼正式开始。这也表明由于内容的开拓,有时非序不明。于是,以前因词的题材和主题比较狭隘,词中所体现的作家个性不很完整或不很鲜明的问题,也就得到了解决。
与此相联系,苏轼还使用了自己独特的语言来填词,因而在一定程度上摆脱了音律的束缚,形成了前无古人的诗人之词。这种新型的词的出现,使的词这一样式不再仅仅的音乐歌词的身份存在于艺坛,而且日益明确地同时以抒情诗的身份而存在于诗坛。这对于词的发展无疑是非常重要的突破。
苏轼这种横放杰出、以诗为词的创作实践,是对晚唐、五代以来古老传统的否定,从相反的方向发展了词的内容和形式。它不仅显示了词体解放的实绩,同时还为南宋时代的辛弃疾为代表的爱国词人们开辟了道路。历史已经证明苏词对于词的发展,贡献是巨大的。《东坡乐府》中的三百多词,成就决不在诗歌和散文之下。
以文为诗,是从北宋初年起许多诗人继承唐代韩愈开辟的道路,共同努力的目标。到了苏轼,才将这一新的艺术表现手法提高到非常完美的程度。与此同时,苏轼又以其创作实践开始提倡了以诗为词的风气,使得词这一文学样式,在柳永之外,又出现了一种更彻底的变革。这种变革,其意义在于词境的空前扩大,作家个性的更其鲜明呈露与语言、音律和风格的解放。
在柳永以前的词人,在填词时,总免不了要考虑什么样的生活,思想和感情才能够用词这一样来表现的问题。柳永虽然在一定程度上打破了这种界限,在创作中反映了城市平民的生活情调和审美情趣,然而男女之间的离合悲欢仍然是柳词中主要的生活画面,音律谐和、铺叙委婉仍然是柳词主要的艺术特点。只有到了苏轼,才以歌词反映了以前词人所没有反映过的广阔的内容。凡是别人能够用诗来写的题材和主题,他都勇敢地将其写入词里。这样,词就不仅可以用来说爱言情、伤离念远,而且用来怀古、咏史、说理、谈禅,甚至还可以抒发怀乡爱国的感情,真正做到“无意不可入,无事不可言”。(《艺概》卷四)词之有题目,有小序,也是从苏轼正式开始。这也表明由于内容的开拓,有时非序不明。于是,以前因词的题材和主题比较狭隘,词中所体现的作家个性不很完整或不很鲜明的问题,也就得到了解决。
与此相联系,苏轼还使用了自己独特的语言来填词,因而在一定程度上摆脱了音律的束缚,形成了前无古人的诗人之词。这种新型的词的出现,使的词这一样式不再仅仅的音乐歌词的身份存在于艺坛,而且日益明确地同时以抒情诗的身份而存在于诗坛。这对于词的发展无疑是非常重要的突破。
苏轼这种横放杰出、以诗为词的创作实践,是对晚唐、五代以来古老传统的否定,从相反的方向发展了词的内容和形式。它不仅显示了词体解放的实绩,同时还为南宋时代的辛弃疾为代表的爱国词人们开辟了道路。历史已经证明苏词对于词的发展,贡献是巨大的。《东坡乐府》中的三百多词,成就决不在诗歌和散文之下。
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