Question

张碧晨唱歌是靠前还是靠后

Answer 1

　　先做一个宏观的分析，感觉上来说她利用自己的声线演绎出了独特的风格，以及对歌曲的一些处理方式很好的掩饰了自身的一些问题。能做到这一步，赢得导师的转身是理所当然的。但是就唱功上来说，需要提升的东西太多了。
　　1、气息不足，尾声处理不够
　　2、滥用气声。
　　3、通道靠前
　　下面就题主所提到的两首歌来说。
　　《她说》中，我们随处可见的是张碧晨对气声的运用，特别表现在发音带q的字头上。她对气声的演绎带来了一种感情表达不连贯的感觉。这首歌的词比较特殊，很容易找准发声支点，比如：她静悄悄的来过这一句，每个字眼都很容易将支点置于鼻腔，以传达厚实很稳的声音。但是鼻腔共鸣也有感情上的缺陷，即传达出的感情比较生硬、直接，远远没有口腔共鸣带来的悠然，缠绵。在演绎节奏比较缓慢，更抒情的歌曲时我更倾向于口腔共鸣而不是鼻腔共鸣。这首歌中比较能凸显唱功的几个字的尾声是承诺的诺，错误的错，摧毁的毁，寂寞的寞，结尾的尾，还有转音喔。从这些尾音来看，气声现象仍然很重，以致于产生漏气，气息不足，尾声缺乏亮度，共鸣不够，声音尖锐，持续不长等现象。我们就“诺”字来看，她采用的方法是感情由轻到重，再转音，停止。转音带来的了亮点，忽然的停止显得突兀，那种与爱人分离后自己脑海里曾经的回忆和无尽的伤心痛苦没有很好的表达。紧接着“错“字是一个尾音长长的假声处理。学过美声的肯定很清楚，”错“字字头圆润，完全打开共鸣腔的发生应该会是空旷，悠远，而不会是尖锐的，以她的发音来看，喉位比较高，导致声音的支点在喉头部分，共鸣腔没有很好的利用。从不带转音的尾音来看，个别字发声上颤的断断续续，主要表现在“尾”，“谓”，“毁”，转音”喔“，”味“这是典型的气息不足和发声通道靠前的表现。我们通常情况下用气声是在低音使用，而高音使用气声是错误的唱法，唱高音的时候用气声会导致漏气，共鸣弱，嗓子吃力，其实就是用嗓过重。气声在用的好的时候很能点缀一首歌，滥用也会带来很多问题。说个处理的非常好的地方，她的转音处理的非常好，一般来说，高难度的转音是气息带动的，变换发声位置，用真声把一段近似连续的音唱的层次分明的感觉，但是你们注意她”谓“字的处理，她在转音的地方都是间断的在唱，也给我们带来了层次感，同时也避免了更多的问题。相比之下，副歌部分的”毁“字就弱多了，转的模糊不清，层次不明。

　　歌曲《那个男人》的演绎中，就更能展现她的唱功了。从前面的低音部分来看，没有加持气息，没有修饰的声音显得很粗犷，没有活力。前面部分的演绎中仍然展现了一个毛病就是感情表达不连贯，气声太烂用了。我比较倾向于真正的唱功是抛弃浮华的技巧，展现最本质的声音。“多久多长多伤”这一句，她仍然把感情的重点放在一个字一个字上，尾声没有做过多的处理，这也是气声滥用的一个方面。其实长字和伤字用上气息再加上共鸣腔稳住尾音会给人带来加大声场效果，给人更广阔跟深沉的情感。“坚强向谎言一样”个别字头用气息顶的较重，用力不均匀，这样的演绎方式带来的特色也是非常明显的。后面的就不多说了，高音部分其实都是一样的情况，她的高音用嗓过度，颤点紧凑急促，是气息强行推上去的结果，并不经由共鸣腔自然发出，这点是一个很大的缺点。
　　总体来说，她对自己声线的包装还是相当到位的，在现有的条件下，能做到这样的程度实属不易，滥用气声，是她最致命的地方，同时也是她最有特色的地方，她唱现场版的那个男人的视频中，相比后面上场的那位男歌手，技巧显得太丰富了，演绎的太有情感了。她对共鸣腔的运用着重于后鼻腔部分，使部分声音达到通彻透亮的效果，也挺不错的。

　　只是，这样的技巧能演绎的曲目又有多少？当不断的气声演绎被人们厌倦之后，又能给观众带来什么新的东西？不抛弃气声，就不会走太远。

Answer 2

因为她是韩式唱法，绝对靠前。当时那英（张的导师）曾指出过她的这个特点。

Answer 3

　　张碧晨唱歌

　　1、气息不足，尾声处理不够
　　2、滥用气声。
　　3、通道靠前

　　反正就是很难听了。

Answer 4

靠后