Question

拉好二胡的技巧有哪些？

Answer 1

我觉得二胡的好处有这些。激情：就是二胡声音的张扬性。反映在具体手法上就是左手按、揉弦、右手功力。每个人都会揉弦，但是力度的不同显得有些人太平淡。我看到李媛媛、何晓燕的演奏，他们都是女性，但小小的纤手揉弦的力度、密度很大，那种激烈程度让人难以忘怀。就是一般的曲子也要注意激情感。如G调茉莉花原一句旋律是561 65如果按谱拉就太一般，把他处理为561 165。右手每组分两弓即61 65各用一弓1用小指重按，效果就很好。再如秦腔中有一句44 43我听了很多专业的演奏都没有把西北味激出来，我加了244 43用力按弦再加压揉，效果就不一样。战马中1 7 6 1要用唱歌中的爆破音又要有音头，尾音又不能拖。红梅赞553235的5小指要按的带激情。等等。 音律就是指旋律的独特的理解与处理：与歌唱演员一样，独奏就是用二胡在歌唱，所有的乐音都能够在两根弦上表现出来，不知道大家注意了没有，京剧中演员的唱腔的具体讲解都是由琴师来做的，成方园、周冰倩、陈琳、等歌手都是拉二胡出身。二胡拉得好的人肯定歌的韵味也唱得好，（这里指歌的味道，嗓子个人条件不同不以此衡量）也就是歌哼不好的人二胡的旋律性肯定不行。

Answer 2

1、激情：就是二胡声音的张扬性。反映在具体手法上就是左手按、揉弦、右手功力。每个人都会揉弦，但是力度的不同显得有些人太平淡。我看到李媛媛、何晓燕的演奏，他们都是女性，但小小的纤手揉弦的力度、密度很大，那种激烈程度让人难以忘怀。就是一般的曲子也要注意激情感。如G调茉莉花原一句旋律是561 65如果按谱拉就太一般，把他处理为561 165。右手每组分两弓即61 65各用一弓1用小指重按，效果就很好。再如秦腔中有一句44 43我听了很多专业的演奏都没有把西北味激出来，我加了244 43用力按弦再加压揉，效果就不一样。战马中1 7 6 1要用唱歌中的爆破音又要有音头，尾音又不能拖。红梅赞553235的5小指要按的带激情。等等。 2、音律就是指旋律的独特的理解与处理：与歌唱演员一样，独奏就是用二胡在歌唱，所有的乐音都能够在两根弦上表现出来，不知道大家注意了没有，京剧中演员的唱腔的具体讲解都是由琴师来做的，成方园、周冰倩、陈琳、等歌手都是拉二胡出身。二胡拉得好的人肯定歌的韵味也唱得好，（这里指歌的味道，嗓子个人条件不同不以此衡量）也就是歌哼不好的人二胡的旋律性肯定不行。

Answer 3

1、激情：就是二胡声音的张扬性。反映在具体手法上就是左手按、揉弦、右手功力。每个人都会揉弦，但是力度的不同显得有些人太平淡。我看到李媛媛、何晓燕的演奏，他们都是女性，但小小的纤手揉弦的力度、密度很大，那种激烈程度让人难以忘怀。就是一般的曲子也要注意激情感。如G调茉莉花原一句旋律是561 65如果按谱拉就太一般，把他处理为561 165。右手每组分两弓即61 65各用一弓1用小指重按，效果就很好。再如秦腔中有一句44 43我听了很多专业的演奏都没有把西北味激出来，我加了244 43用力按弦再加压揉，效果就不一样。战马中1 7 6 1要用唱歌中的爆破音又要有音头，尾音又不能拖。红梅赞553235的5小指要按的带激情。等等。 2、音律就是指旋律的独特的理解与处理：与歌唱演员一样，独奏就是用二胡在歌唱，所有的乐音都能够在两根弦上表现出来，不知道大家注意了没有，京剧中演员的唱腔的具体讲解都是由琴师来做的，成方园、周冰倩、陈琳、等歌手都是拉二胡出身。二胡拉得好的人肯定歌的韵味也唱得好，（这里指歌的味道，嗓子个人条件不同不以此衡量）也就是歌哼不好的人二胡的旋律性肯定不行。

Answer 4

二胡慢拉入门技巧
1、左手持琴是以虎口骑在琴杆上，拇指略微弯曲，不可竖直地向上翘起，也不可向下弯曲紧捏琴杆。掌心应成悬空状，尽量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确，也有利于换把动作或其它技巧练习的敏捷。整个左手应放松，小臂自然下垂，与琴杆大约构成45度左右的角度。
2、有些初学者持琴时往往把手臂抬得老高，整个左手几乎与肩构成平面，这样不仅难看，而且手臂陷入僵硬状态，按弦、换把等显得非常被动、死板，运指技法难以提高
二胡是我国历史悠久的拉弦乐器,最早出现于唐代名为稽琴，用竹片做弓，后称奚琴。到宋代以马尾作为琴弓，由北方少数民族传入中原地区，称作胡琴,后到元代开始广泛流行。
二胡在很长一段时间里都是作为伴奏乐器来服务于戏曲或者某些民间合奏。在五四运动之后刘天华先生对二胡进行了改革，使其变为“正统”学科。从此二胡演奏成为了音乐学院的教学内容之一,之后逐渐发展成为一门专业的艺术学科。
随着时间的推移，音乐在不断发展,对于二胡来说其局限性和部分技巧的演奏困难等问题也在慢慢凸显。如高音区音量音色衰减明显、音量尚不够大,琴弓夹在两弦之间有所束缚,连续的超八度跳进演奏困难,快弓、快速换把、快速手指爬行等。一方面需要对于二胡的结构和制作方法做进一步的研究,另一方面则需要演奏者通过科学的演奏方法来减少这些不利因素对演奏的影响

Answer 5

1、左手持琴是以虎口骑在琴杆上，拇指略微弯曲，不可竖直地向上翘起，也不可向下弯曲紧捏琴杆。掌心应成悬空状，尽量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确，也有利于换把动作或其它技巧练习的敏捷。整个左手应放松，小臂自然下垂，与琴杆大约构成45度左右的角度。