Question

前些年琼瑶剧那么火现在怎么没什么人拍了？

Answer 1

因为当年的广大琼瑶剧迷，现在都是奶奶级或是妈妈级了，已经都不是朦胧追剧的年纪了，不需要还痴痴的看电视剧里别人演绎的爱情故事。她们虽然没有追到琼瑶剧里那种浪漫式的爱情，但也都经历了美好曲折的现实爱情。同时琼瑶是一位传统的中国女性，她所有作品都是体现的是中国传统式爱情。已经不符合现在年轻人的口味了，所以现在年轻人对琼瑶剧不感兴趣了。由于没有了观众群体，等于也就没有了市场。所以不像其他影视剧一样，没人再投资翻拍了。而武侠剧和 历史 剧却多次翻拍，是由于中国人世代都崇尚武术和正义之举的英雄，也爱关注 历史 。

琼瑶剧也是一时代的标志，盛行期为上个世纪八九十年代，《婉君》，《青青河边草》，《梅花烙》等等,至今都是一代人心中的回忆！近二十年琼瑶剧在内地最火爆的莫过于98年《还珠格格》以及之后的《情深深雨濛濛》，随后虽然也有对《还珠格格》，《一帘幽梦》等剧的改编，但始终不尽如人意，效果达不到之前的火爆程度.

首先，个人认为琼瑶剧也是一时代的产物。上世纪八九十年代，国内影视还处于萌芽阶段，琼瑶剧作作为一种崭新的文化意识，很容易刺激了观众的神经系统，尤其是那些对爱情充满憧憬的年轻观众。爱情是人类恒古不断的话题，以爱情为主旋律的琼瑶剧无疑抓住了要点。无论如何的缠绵悱恻，你侬我侬，千回百转，牵肠挂肚，怎么看都不腻，可况琼瑶剧的女主角都是那么风华绝代，温婉动人，符合当时 社会 对女性的所有定义和标签。

美丽虽美丽，但琼瑶笔下的女星几乎是悲情的，忍辱负重的，压迫式地接受命运无情的摧残....可随着 社会 的发展，女性的地位逐渐提升，从而这种文化逐渐的不能得到观众的任何，自然而然共鸣性相对少一些。尽管琼瑶后期的作品视觉已经有很大的转变，女性角色开始逐渐独立自强，但似乎也只是昙花一现，再也回不到当初万人空巷的壮举了。

这就回到了琼瑶剧的第二个短板：剧情过于单一，剧情拖沓，缺少该厚重感。简单一句“我爱你”就能反反复复拍摄长达一集，在加上一味的 情感 宣泄，夸张浮躁的表演方式，久而久之让观众产生审美疲劳，进而失去观看的冲动和兴趣。

这也是琼瑶剧最大弱点，也是不能和金庸剧相抗衡之处，金庸剧之所以能够经久不衰来自于作品的深度和视觉： 历史 ，人文，武侠，地理，爱情随便一部都是一史诗般的剧作！每一个细节都耐人寻味，每一个人物都栩栩如生！每一个人物都能独立写上一本传记.....千年之后的武侠世界依然有自己的江湖，而似乎琼瑶剧之美在自己特有的昙花一现......

琼瑶剧的细节经不起推敲，以至于现在很多人觉得琼瑶剧“三观不正”，比如《新月格格》中的新月，用现在的观点来看，新月竟然有点“厚着脸皮”要当“小三”的味道，而且当的楚楚可怜，理直气壮。最让人吃惊的是父子俩同时爱上一个女人，而这个女人竟然选择了父亲，简直颠覆观众对于“新月”这位古代女性爱情观的认知。

至少在当代琼瑶剧的爱情已经被“仙侠风”，“民国风”，“穿越风”，“军旅风”等各类题材的作品所替代，现在动不动就五六十集的剧集，琼瑶作品是在难以支撑这么长的篇章！原本二三十级的琼瑶剧在很多观众眼里都十分拖沓，剧情缓慢，再别胡说五六十集，估计观众老就弃剧了！在加上单一的故事情节翻新很难创造出新的看点来，因此大家都不愿意触碰琼瑶剧。

个人觉得琼瑶后期的作品其实还是很不错的，值得翻拍，可成功的几率就很难预料。《新还珠格格》就是很典型的例子，不过听说《情深深雨濛濛》有翻拍的可能，赵丽颖演绎依萍，但似乎还没见新作品投放。十年之内观众有对经典的情愫在里面，比如《还珠格格》，赵薇等人已经有了先入为主的优势，之后即使翻版也有点“东施效颦”的意味！

但这也不能否定琼瑶剧所有的价值，只不过现今年代观众对其是有抵触的，不仅仅是剧情，是因为对经典的还念，似乎琼瑶剧它只属于那个时代，属于刘雪华，俞小凡，陈德容，秦汉，马景涛摇曳的青春和青涩的脸庞，而如今的演员有自己特有的时代的武侠，仙侠，穿越世界...

影视作品如同 时尚 潮流，若干年一个轮回，转着转着哪一天就又回到了那个风花雪月，山无棱，天地合，才敢与君绝的时代.....

看琼瑶的爱情剧，你感受不到民间疾苦，男人女人公不是一见钟情就是爱得轰轰烈烈。他们好像都不用工作，只要谈恋爱，每天看星星看月亮，风花雪月就够了，这完全不符合现代人的生活观。如果不断地翻拍会给当代人造成错误的爱情观，甚至会误导很多女性。

现在什么剧受热捧？是像《三十而已》《安家》《二十不惑》《欢乐颂》这类剧。随着近代女权运动的发展和影响，电视剧呈现出来的女性独立精神尤为重要。

因为这些剧采取了男女平视的态度，尊重女性，把女性作为真正的叙事主体，关注女性的选择和成长，能够直击当下的 社会 痛点，引起大众共鸣，对 社会 脉搏的把握也较为准确。

琼瑶的剧，女主都是玛丽苏类型，塑造的都是依附男性而获得成功和幸福的角色。虽然有些剧，例如《情深深雨蒙蒙》也翻拍，但看上去以女性作为卖点，其实还是有玛丽苏的内核，用力过度，难免给人悬浮感。

琼瑶剧是在七八十年代火的，那时候台湾影视业刚起步，通过电影和电视大家才开始了解外面的世界。由于人们受几百年封建思想的舒服，很多婚姻都是父母安排，女性是没有 社会 地位的。他们都处在一个保守的环境生活，接受传统的教育。

打个比方，琼瑶的《窗外》一书刚出的时候大火，很多影视老板看到商机都希望投资拍摄，而林青霞就是《窗外》的女主角。故事讲的是一个高中生，冲破世俗观念和老师产生了一段忘年恋。

试想一下，在那个年代，女性长期受 社会 的压迫，婚姻没有自由。而女主角能够为了爱情，不顾世俗的眼光，这种的无畏的精神，是那个年代的女性没有的。

如果这个故事再搬到现在，大家看到的不再是女性大无畏的精神，而是扭曲的爱情观，男主会被骂渣男，女主会被说无知、幼稚，父母会被责怪不懂教育。

再比如，《新月格格》里的新月爱上了有妇之夫的恩人，对着正妻说愿意做妾，《一帘幽梦》里，紫菱爱上姐夫，和姐夫偷偷约会。而这些女性在剧中都被歌颂爱情伟大。初看这些剧时，觉得爱情很美好，再看就会发现，严重的三观不正。

其实，琼瑶能写出这样的作品，和她自己的生活现状有关。琼瑶和平鑫涛在一起十多年，平鑫涛有老婆，相当于琼瑶做了十多年的小三。

虽然最后琼瑶熬到平鑫涛离婚才和他结婚，但平鑫涛的子女们都指责琼瑶破坏他们家庭，导致他们母亲伤心流泪，他们没有父爱。而这些琼瑶不以为然。所以在琼瑶眼里，正妻都是无理取闹，不懂善解人意的人格，而女主人都是柔弱、漂亮、善良的形象。

反观当代女性，像琼瑶剧里完美无暇的女人，现在还有吗？没有了，因为人都有缺点，过分放大美好，而忽视现实，其实是沉浸在自己虚构的爱情中自欺欺人，一旦回归到现实家庭，婚姻只会过的一地鸡毛。

而像《三十而已》这类型的热播剧之所以受欢迎，是因为它没有刻意打压男性，也没有刻意抬高女性，它给了女性选择的权利。、

顾佳人设再好，婚姻中她也强势，最后还是离婚；王漫妮虽然努力拼搏，可是她追求精致穷，看男人眼光不准；钟晓芹和陈屿也是各有一大堆的毛病。反而是每集最后出现的煎饼摊一家，才是最现实的写照。

爱情哪有那么多浪漫，哪个男人没事和你吟诗作对，看花赏月？大家都在为了生计奔波，这才是活在当下。所以为了避免扭曲的价值观，琼瑶剧已经不适合当代，翻拍就少了。