欧楷如何练习才能写好，有哪些技巧？
当物质逐步满足我们的生活需求时，越来越多的人开始精神上的追求。中国书法自古以来就受到人们的追捧，于小生活用字，于大文化瑰宝。下面酸枣君整理了一些基本笔法供大家参考。
一、长横，
永字八法中称横为勒[lè]。由此可知：勒原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。
横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。（如勒马之用缰）
欧楷基本笔画——长横
长横是笔画之师，在一个字中，大凡出现长横时，它便是主笔，它都是关键所在。古人将横画称为“千里震云”，意在畅朗舒展，笔势流动。此笔画要注意的是，以右点的入笔方法起笔，稍微扛肩行笔，驻笔时要有棱角，而不可过于粗重。此一笔多用于“不”，“千”，“世”等字上。
露锋入笔，但笔锋不可太锐，然后向右行笔；到位后，轻驻笔，稍顿略回锋。整个笔画，中间稍细。
笔画特征： 左低右高；起收笔见方并呈斜坡状；两头重、中间稍细；起笔轻收笔重；
上边线平直、下边线呈弓形。
二、斜钩
永字八法中称钩为趯[yuè]（跃的样子，同跃）。由此可知：谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。当竖直笔画完后，趁其势顿笔再向左上偏，一出即收笔向上。 宋·陈思《书苑菁华》说：“趯须蹲锋，得势而出，出则而收。”
斜钩也称“戈钩”。斜钩是欧楷中较难掌握的一笔，一是因为它行笔较长，要求手、腕、肘平稳，不得随意晃动；二是弧度适当，预设起笔和驻笔的合适位置；三是写出来还要精严遒劲，沉雄秀雅，颇要功力。这对于基本功欠佳的朋友来说绝非易事。此一笔多用于“戈”，“成”，“代”等字上。此一笔以右点笔的笔法起笔，然后中锋向右下方行笔，要平稳干净。到位后侧锋向右 方挑笔出锋，要求内圆外方，钩躰不可过重。
笔画特征：
起笔方切粗壮，中段稍细，行笔流畅，出钩向上，方峻饱满，整体斜置纵长，韧力外张。
三、弧弯钩
弧弯钩与竖钩看上去相差无几，但在笔法上却大相径庭。它们之间最大的区别就是竖笔要有个弧度，也因为有了这个弧度，导致它的笔法要重新运作和“安排”，挑钩时自然也就不能使用“跪笔弹锋”了。要求写得舒展流畅，中和潇洒。此一笔多用于“子”，“乎”，“家”等字上。露锋起笔，起笔要轻，不可术尖，但应有个“切角”。然后行笔向下，略呈弯势，在向下行笔时应慢慢加重加粗，行笔到位后向左方平挑出锋。
上细下粗；右向弧弯；左向提钩；曲而不弱，弯而不歪；中段坚挺，上下左弯；钩画坚实饱满，底盘稳固。
四、卧钩
卧钩一般都用在“心”字的第二笔，仰钩不可以写得太长太直，仰钩贵卧。写法：起笔时露锋轻入，在行笔中慢慢加重，向右下方中锋行笔，走一个弯势。行笔到位后，笔锋不动，向左上方挑锋出笔，不可露出飞白。笔画呈环抱之势。
书写要点：
1、字形偏扁
2、勾画曲短，钩锋内指
3、三点左抑右扬，间距均匀，笔势连贯
五、平捺
永字八法中称捺为磔[zhé]。由此可知：首先，磔本义为分裂肢体，有开张之意。从书法发展的角度来认识，楷书中的捺画从隶书之波磔发展而来，而隶书是从小篆发展而来。小篆笔法全用中锋，裹东而内敛，隶书用一波磔笔法使其解散而开放，所以隶书也称分书。楷书中的捺正是承隶而来。楷书捺划在笔法上，力内聚而形外张，使字势开张舒展。第二，俗语称： 捺如刀。是说这一笔画要写得刚劲、有气势。磔本义是肢体，肢体要以刀劈，磔画即取刀劈之意。
捺在书写时好像曲折的水波，波势平缓的捺画叫做平捺，多用于字底。写捺划时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，徐徐而有劲，收尾时下压再向右横向而慢慢收起。至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。
正确的方法和步骤能够大大缩短我们学习的瓶颈期，从而事半功倍。那么，要想快速写好欧体楷书，究竟应该怎么练习呢？
1、先要选择合适的笔、纸，初学者对笔的控制能力相对较弱，建议使用弹性适中，蓄墨较好的狼羊兼毫，欧楷基本我们是从中楷开始练习，笔的大小选择岀锋3.5，直径1.0左右比较合适。初学用纸建议使用吸墨性能较好、洇墨速度较慢的毛边纸就可以，既容易掌控，价格又很实惠。根据本人多年的教学经验，以富阳元书纸或竹纸为最佳，初期可以选择带有米字格的，格子大小约6——7cm为宜。
2、选择一本合适的字帖至关重要。欧体楷书点画清晰、结构严谨、字形方正，是初学书法的最佳选择，所以学习欧体楷书的朋友特别多，目前比较好的欧体临习范本有《九成宫醴泉铭》、《皇甫君碑》、《化度寺碑》、《虞恭公碑》。
《九成宫醴泉铭》米格修复版
精临。所谓精临，即是在所临字帖中先选出一张，研究分析，认真临摹，把每个点画的细微之处都写到准确无误，正所谓孙过庭书谱所载“察之者尚精，拟之者贵似”。每写完一遍，对照原帖找出不足之处，再次临写，再找不足，如此往复，直至临得与原帖一模一样为止。万不可一开始就对着字帖通临，每天像抄书一般，虽然勤奋有加，实际却是事倍功半。
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通临。在经过了“精临”阶段以后，再“通临”整套原帖，就会得心应手，很快进入状态。因为好多字的笔画、偏旁都是相同的，好多字的结构特点都是相似的。“通临”就是对“精临”的进一步强化和变通，在这个阶段您会觉得自己进步飞速，看见什么都想写，写什么都有所学字帖的几分模样，这就是我们常说的“入帖”了。
通过不断临摹，久而久之就由勉强而入自然，进而随心所欲，使法度了于心而熟于手，从而彻底掌握一种书体。此时再由专到博，由专精一种书体的基础上博采众家之长，即谓“泛滥百家”。例如，欧阳询书学二王，又从北朝吸取险峻之风，从而形成他森然凛然、精密俊逸的欧体。“五绝”名臣虞世南，书法直接承智永传授，得二王之法，但又广学北碑，“接魏晋之绪，启盛唐之作”。
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从"精于一家"开始，打下坚实的基础，到“泛滥百家”，博采众长最终自然就会形成自己的艺术风貌。这就是我们常说的“岀帖”。每一位学书者都要经历的一个过程即是，选帖——临摹——入帖——出帖——博采众长而自成一家。真正写好字一定是“由法入，由法出”。从规矩入手，然后再发展创新
