Question

关于音乐音调音高等基础乐理的问题

本人没学过音乐，但比较喜欢唱歌听歌，所以对很多很基础类的音乐常识很业余。请热心的专业网友稍作指导哈。
简谱中常说的基本音调1234567什么的读音do re mi……是根据什么来的？或者说就是定了这个读法没什么特别依据，那么怎么能把这些基本唱音在读准的基础上一个比一个高呢？在最早的时候我简单的以为，或许因为定了这个数是这个读法，它读出来或者唱出来的时候自然就形成了这个音调。可后来我发现这些读音好像可以用任何调来读！那么请问我是不是可以这么理解以上这些困惑：每个数读什么不重要，重要的是把每个读法定死在了哪个位置，历史当初古人把它赋予了另外一些读法，那今天的任何音乐的一切也不会因此改变什么，仅仅发音不一样而已？而我所谓的可以用不同的点去同一个数，其实用的正是另一个八度的调？

Answer 1

1.这个问题的确不咋专业，但是解释这个问题也非常复杂。

2.不知道您有没有键盘乐器的基础，我分几点说，您自己整合这几点分析一下，看能不能明了这些东西之间的关系，因为基础乐理这种东西，是给人介绍了一种新的理论体系，不是几句话就能说清的。
3.不论是123..还是do re mi都是相对的一种叫法，而并不是绝对的，比如你唱do 你可以以任意一个音高来唱do，那么每一个不同音高的“do”都有与之相对应的re mi fa...如果你已经唱出一个“do”，但re mi fa...没有与之对应，那么就成了我们俗称的跑调。那么就提到了“调”这个东西。
4.在钢琴的键盘上，排列是有规律的，都是：白黑白黑白 白黑白黑白黑白 这样是一组总共有7个白键，它们的名称按顺序分别为CDEFGAB，这个时候如果你弹C这个第一个白键，并唱同音高的“do”那么re mi fa...肯定是DEF...均为白键，这样以C为do的调，叫做C大调。
5.#（升）表示一个键紧挨着的右侧的一个键（不分黑白），b（降）则表示左侧的黑键。假如你找到了G这个白键（一组中的第五个），并以它的音高为“do”，那么do re mi fa so la si do分别为G A B C D E #F(第4个白键右侧的那个黑键) G（这个G与第一个G就构成了八度）。
6.如果理解了3.4.5的话，应该不难猜到，任何一个键（7个白键与5个黑键）都可以做do，以哪个键为do，就是什么大调。比如以F（一组中第4个白键）为do，就是F大调，以B（一组中第7个白键）左侧的那个黑键作为do，那就叫做bB大调(降B大调)。
7.至此补充，CDEFGAB叫做音名，也就是绝对的名称，说某某组（组的命名方式就不介绍了）的C，懂钢琴的人会在钢琴上找到唯一与之对应的那个键，所以当一个弹钢琴的人，看五线谱的时候，他会弹出一个固定音高和旋律的乐曲。
8.同样补充，do re mi fa....（1 2 3...为其简谱记法）叫做唱名，也就是你只是借助这个发音去唱，而这个发音本身没有代表着特定的音高。（当然，如果do的音高已经确定了 那 re mi fa等音高就确定了）。也就是说，当一个弹钢琴的人拿到一个简谱的时候，简谱一定会标明是什么调式的（如F大调），那么弹的人就知道，简谱中的“1”就意味着F键。如果唱歌的人觉得调有些高，那这个时候钢琴伴奏的人就会以E为“1”，这样就把F大调变成了E大调。
9.同样的道理，如果你看到一个简谱，那么实际上你并不知道你该唱多高，必须有键盘或一个音，来让你确定1-7（do-si）中某一个音的音高，这样你才可能去通过它去推断其余那些音的音高，你才知道，这个歌需要唱多高。
10.对于8度的问题，如果以C为do那么下一组（见第4点对一组的解释）中的C也是do，只不过这个do比之前的do高了八度。与之相关的是，8度相距的音是完全和谐的，比如你去KTV唱歌，伴奏响起，你唱原调，或高8度，或低8度，都可以和伴奏契合，但是如果你只提高了1度（比如伴奏是C调的，你唱D调的）那么就产生了跑调，十分难听。所以你所说的，do的不确定性，与8度的问题不同。

追问

讲解的很详细，我大致已明白唱名和音名的区别了，就是说唱名就是当初给他起了七个叫法，没有这七个名只是啊啊啊的一个唱名或者叫另外七个唱名也是可以的？所以这个相对讲的唱名就流传下来了？
再就是八度原理明白了，但你讲说提高八度可以契合，但只提高一度就是跑调，难道所有的音全都提高一度也是跑调吗？或者说所有音都比原调偏离一度，音之间相对上讲是完整的，所以应该不难听吧？平时所说的音再高一点点指的是必须高八度？

追答

1. 是的 要是愿意 唱名可以变成啦啦啦...或者啊啊啊啊...都行  约定俗成是do re mi ....所以都这样唱了。

2. 跑调是相对而言的，我们所说的跑调包含的意义比较多，大概意思是听着不准就叫跑调了。

  要是非要准确的说，大概是两种情况：

第一种，同一首歌，调性是一致的，第一句F调，剩下的都是跟着来的，如果中途突然自行变调了，那就是跑调，所以统一是一种因素。

第二种，唱歌的时候都是有伴奏的，伴奏和本身唱的调要契合，伴奏是某一种调性，唱的时候就必须是这个调，不论高1度，高2度，高3度半....只要不是高8度,高16度（一般人演唱的音域不会宽到这种程度），就是跑调的。

如果一首歌，唱歌的人觉得唱不上去，那就需要把伴奏降一下，然后人才能跟着降，如果伴奏不变，人在演唱的时候自己降了调（除非降8度），那是绝对不会与伴奏契合的，也就是跑调了。

3.所以，跑调这个概念，对于清唱的无伴奏的来讲，是第一种意思，升1度还是几度只要是整体全升，就都没有问题。对于有伴奏的演唱，是第二种意思。

4.所以，音再高一点点，并不一定是高8度，而是说，如果伴奏不变，还要提升唱歌的音高，那必须高8度，才能与伴奏契合，听起来才是不跑调的。如果唱者想升2度，必须用软件（或者KTV控制台上有变调器，但好像不是每首歌都可以用）将伴奏升2度，这样才能不跑调。清唱的话就不用考虑这一点。

Answer 2

你的理解是对的，简谱出现不到五百年，大概16-17世纪，那读音好像是意大利理论家桂什么从唱经词中抽出来的。

Answer 3

1234567是相对音高，也就是频率和频率之间的一种数学关系不是一个确定的频率，除了3和4，还有7和高八度的1之间是小二度音程关系，其它12、23、45、56、67都是大二度音程关系，绝对音高是CDEFGAB