Question

如何用毛笔

Answer 1

问题一：怎样使用毛笔？ 新毛笔使用的时候,用清水(凉水)将笔毛浸透,把笔头全部泛开,去掉笔中的胶，然后挤净水,把笔毛捋直顺,就可以着墨使用。
毛笔初次使用时,要把笔头放在墨液中浸泡一会儿,让笔头吸足墨再用。特别是大笔,浸泡时间更要长一些,让笔头吸足墨。因为笔头内部的毛,短时间内不可能完全被墨浸透,即使笔毛的表面沾满了墨,笔毛仍不太踏实,呈膨胀形,使用效果不太理想。使用过几次后的毛笔,笔尖被墨完全浸透,会变得直顺、踏实,拢抱结成一体,弹力也会稍大一些,使用效果最好。
毛笔使用完毕后,立即用清水把笔头内所含的墨冲涮干净,挤净水。再用手轻轻地把笔毛捋直顺,挂起晾干,以备再用。
刚刚洗涮过的湿笔,不宜马上插入笔筒内,以免笔头中的水渗入笔膛内,造成笔头根部霉烂,脱毛。
毛笔再次使用的时候,还需用凉清水把笔头浸透,挤净水,才可以着墨使用。如果不先用清水把笔头浸透就直接入墨,笔头内部在短时间内不可能被墨浸透,使笔头内部留有空隙,笔尖就容易开叉,使用完毕也难以涮洗。
有的人把使用过的毛笔,不经洗涮就插入一个铜笔套或塑料套内,以防笔头干结,以备再用方便,这样做,虽然能避免笔头干结,再次使用时方便,减去了涮笔的麻烦,但是效果很不好。因为墨对笔毛的腐蚀力很大,特别是某些质量低劣的墨汁,对笔毛的腐蚀力更大,一枝上好的毛笔,往往使用日期不长,笔锋就变秃。尽管造成笔锋变秃的原因很多,如纸过于粗糙,笔头的毛质量低劣,生产时尾毛配制,处理不当等,但是墨对笔毛的腐蚀往往是主要原因之一。更有甚者,笔头从笔斗口处全部烂掉,这个现象明显证明是墨在作祟了。更不要使用后的毛笔既不涮净墨,也不戴笔套,使笔头干结成一个硬疙瘩,再次使用的时候,短时间内泛不开,就急用力按压笔锋,那样做很容易把笔锋压断,使笔无锋尖,散锋不拢抱,无法使用。
另外,毛笔使用以后,不把笔头中的墨涮净,笔头内部存的墨渣会越积越多,使笔头变形,笔根结成似墨块硬的疙瘩,形成“大肚子”,造成笔不成形,笔尖开叉,不拢抱。
没有泛开使用的新毛笔,长期存放,要用塑料纸包好,封严,加防虫剂,通常加放樟脑球,然后放到纸盒内或木箱里,夏天气温高、湿度大,需要经常晾晒,以防长霉,也可增强防虫蛀的效果。用黄莲水把毛笔头浸透,然后挂起晾干,长久存放,虫不蛀。

问题二：怎样用毛笔画画? 一、执笔
执笔式
中国画的执笔法。是用四指着笔，小指不着笔而附于无名指的后面，与油画的执向笔和素描的执铅笔不同。油画笔和
枕腕、悬腕、悬肘
铅笔都是用三指着笔的。
为什么用四指而不用三指着笔呢？一个原因是中国画所用的毛笔是锥状体，四指着笔时，笔管下垂，国画多用中锋，而向下垂直的笔锋，恰好容易出现中锋。而三指着笔，叮出现偏锋，象油画及铅笔画，还需要使用偏锋，可见执笔决定于画种是什么。
另方面，国画与拓法有密切之关系。国画强调用线及写法，因此画法及书法用笔有相通之处，所以一般国画常常称作写而少称作画。
握管执笔的高低，要责所画的是工笔还是写意。工笔画执笔则要偏低，写意画执笔则要高，而且要悬肘运笔。篇幅不大的小写意画，多采用悬腕运笔即叮。一般笔管五、六寸长时．工笔画不能低于离笔管最下一寸的地方，写意可在二寸至三寸的地方，因为写意画的运动速度比较大一些。
枕腕
在作工致的人物画、或画人物的面部五富细微处，必须枕着碗来画，即把腕靠手桌面 上，这样指头也得以稳定，以描绘其精细处。
悬腕与悬肘
悬脱是把手腕的部位离开桌面而是起来，其旋转的幅度比枕腕大，运动的轴心转到了肘部。一般画较大篇幅时，是立在案前画的，这样就是悬肘作画．运动的轴心在肩，旋转度又大于悬腕。
就一张画讲，常常有一些地方写意，需要站着悬财画，而有一些点景处，如房屋、舟车、人物就要坐画，有的还需要枕腕来画。而画写意的花卉、兰竹等作品时，常常是悬肘站画，一气呵成，可得挥洒自如，随手应心之妙。清石涛《画语录》：画受墨，果受笔，笔受腕，腕受心。'初学者，笔不应心，悬腕和悬肘，要经过一定时间的训练，逐步做到纸、笔、心、手相一致。
二、立意
意存笔先
意存笔九，画尽意在一语，出于唐代张彦远《历代名画记》．是他赞扬顾恺之的人物画所作的评语说明画者的意图，包括着主题的构思，形象的刻划，笔墨的运用，在动笔之光，已经都考虑成熟，这样在落笔时才可以脱颖而出，画作完了，画者精密而深透的意图在画上也永存下来了。这句话还说明构思一经成熟，下笔后才能“意在笔先”，“不滞于手，不凝户心一”，画尽意在，象应神全。
胸有成竹
宋代苏东恭看到文与可所画的竹子，十分赞扬，他分析其竹画得好的原因是故画竹先得成竹于胸中。这句话和意存笔先一样，成为我国的两句名言，既可以指导绘画，也可以指导人们的其它行动。中国画所凭借的材料是毛笔和宣纸，假定没有成竹在胸，用笔稍存迟疑停滞，就会造成笔致气韵不调畅，水墨溢出，如立意未周，又会使意境不显豁，便会影响观画者领会作画者的主旨所在。
三、用墨
水墨画
清代张庚帼朝画征录》说画．绘事也，古来无不着色，且多青绿金粉，自王洽泼墨后，北苑继之，方向水墨。可见国画中有一种单用水墨而不用色彩作画的形式，是从唐代中期开始的，这大概与一些唐代画家开始追求恬淡的画境与适于发挥水墨效果的纸张发展有关。在宣纸上调剂燥湿浓淡比在绢上方便，用微妙的墨色变化，无论湿笔点染或干笔被擦，部叮表达画家的襟怀清致。象宋代的山水画家米诺；人物画家梁楷等，已经把水墨的效能，发挥到相当的高度。宋元以
唐 王维 雪溪（传）
来，水墨画几乎占据门馊位置，不断开辟着水墨艺术的新领域，电彩画反而处于次要的位置。
水墨画时能起于既批山水诗人又批画家的王维，托名为王维所作的《山水决》中说：・'夫画道之中，水墨最为上，肇......>>

问题三：如何正确拿毛笔 右手

问题四：新毛笔如何用 1.毛笔开笔
毛笔出厂时，笔头通常用鹿角菜沾着。这样，既便于包装，又不折损笔毛，还能使笔毛直顺、踏实。使用的时候，用手轻轻地把笔毛捏开后，用清水（凉水）将笔毛浸透，把笔毛全部泛开，把笔中的菜液刷净，去掉根部没有胶住的浮毛，然后挤净水，把笔毛捋直顺，就可以着墨使用。
2.毛笔的初次使用应当注意事项
毛笔初次使用时，要把笔头放在墨液种浸泡一会儿，让笔头吸足墨再用。特别是大笔，浸泡时间更要长一些，让笔头吸足墨。因为笔头内部的毛短时间内不可能完全被墨浸透，即使笔毛的表面蘸满了墨，笔头仍不太踏实，呈膨胀形，使用效果不太理想。使用过几次后的毛笔，笔尖被墨完全浸透，会变得直顺、踏实、拢抱 结成一体，弹力也会稍大一些，使用效果最好。
3.如何润笔
写字前的必要工作，先以清水将笔毫浸湿，随即提起，也不可久浸，以免笔根之胶化开。之后将笔倒挂，直至笔锋恢复韧性为止，大概要十数分钟。笔保存之时必须干燥，若不经润笔即书，毫毛经顿挫重按，会变的脆而易断，弹性不佳
4.如何洗笔
洗净之后，先将笔毫余水吸干并且理顺。再将笔悬挂于笔架上，最好不要洗后直接插到笔筒内去，因为残余的水分流入笔杆容易造成碎梗和笔头脱落。洗笔时不要用肥皂水，因为肥皂属碱性，会使羊毛脱去应有的一点油脂，从而使羊毛发脆而断掉。可使余水继续滴落，至干燥为止。需注意，置于阴凉干燥处阴干，以保存笔毫原形及特性，不可暴晒于阳光下。

问题五：毛笔第一次怎么用 用清水，不要用热水，泡软，用手反复洗几次，去除笔豪上的胶，就可以使用了。

问题六：毛笔第一次怎么用 用清水，不要用热水，泡软，用手反复洗几次，去除笔豪上的胶，就可以使用了。

问题七：毛笔怎么拿 中国文房四宝之乡，宣城创智文化公司温馨提示：毛笔握笔法有五指、四指、三指、二指几种，大师们多用三指、二指。

问题八：怎样用毛笔画直线 国画里有一个分支专门画亭台楼阁的叫作“界画”，里面的线很直，方法是握笔的手同时拿一只木棍，像拿圆规一样用木棍沿尺子移动，就可以画出笔直的线了。

问题九：毛笔该怎么用 一、开笔
用温水将新笔笔锋全开或用手指从笔的顶部一点点将毛揉开。开始使用会出现浮毛现象，但会立即停止。
二、润笔
使用过的笔再次使用前，需用清水将笔毫浸湿，然后将笔倒挂数十分钟，使笔锋恢复韧性，是写字绘画前必要的工作。
三、入墨
为使墨汁渗进笔毫，须将清水吸干，可用吸水纸轻拖笔毫，注意：入墨少，笔不能运转自如；入墨多反而弗的腰部涨无力。
四、注意事项
1、使用后请立即洗笔，洗净后不要装上笔套，将余水吸干并理顺。将笔放在阴凉处倒挂阴干或用笔帘存放，不可将笔暴晒在阳光之下，要领以干燥为主。
2、请不要放口中舔毛，不要在写字绘画外使用，不能在溶剂里使用，保湿套在运输中作为保护笔头而使用，一旦用笔后请不要再装上，以免笔毛腐烂和出现脱毛现象。

问题十：新买的毛笔怎么用？ 新笔买来后，可将笔头浸泡在清水中，待其成型时的胶水自然溶解后散开；所用清水务必洁净，普通自来水或干净的河水溪水井水皆可。
刚买的毛笔一般用凉水泡泡，直到泡发就可以了毛笔不分叉在使用上也有讲究，就是不要把毛笔尖使劲扎到水中，写完字或画完画，马上涮笔，如果忘记了，笔又干了，那就轻轻放进水里，一定要轻轻放，在就一直等到完全自然泡开了，再洗笔。
用手先把毛笔捏开，再用温水泡，直接用温水泡也可以，但是不太容易泡开，因为毛笔是用胶固定的，用手尽量把笔头捏开，从根部捏起往笔尖捏，再泡一下效果比较好，要不新毛笔不容易泡开，而且就算泡开也不均匀，不好用。