文学作品中性描写的作用
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印象中性描写比较开放的经典作品有三部，一部是三十多年前的《绿化树》（张贤亮），一部是差不多三十年前的《废都》（贾平凹），一部是差不多二十年前的《黄金时代》（王小波）。
就这三部作品来说，其中大胆、直白的性描写，大致有如下原因或作用：
一、作者强烈情绪的释放
这一点在《绿化树》和《黄金时代》尤为突出。
《绿化树》作为“伤痕文学”的发轫和代表作之一，通篇弥漫的是如惊弓之鸟般的伤痛和凄惶。而《黄金时代》一丝不挂般直白、坦荡的语言风格背后，深深的压抑、旷世的孤独感，如章风山的浓雾一般，弥漫始终，无可逃避。
作者在创作这样的作品时，心中的情绪应该是非常压抑而激烈的。而作品中大胆的性描写，就成为作者心中强烈情绪最好的释放口。
这些作品中的性-爱，犹如真实性-爱中的高潮，无它，作者心中，以及作品中层层郁积的伤痛、愤懑和释放的欲望就无法得到释放。
二、盛衰对比的需要
当年读《废都》，第一遍确实只看到性（汗一个），第二遍读完，心中是一如看到“落得片白茫茫大地真干净”后的无限失落和怅惘。
《废都》中庄之蝶与唐婉儿诸人的性-爱场景，次次回回，详尽真实，不厌其烦。这些描写，意不在性，而是在描绘主人公的盛极之时。
只有把“盛时”描绘得够了，“钟鸣鼎食、花团锦簇”铺陈足了，最后的衰败才更震动人心。
三、人物刻画和情节推动的需要
一场或几场大胆、真实的性-爱过程描绘下来，对人物的刻画和情节的推动都会有明显的作用。
事前铺垫时的态度及变化，过程中的心理、姿态的呈现和变化，事后心理、态度跟事前的对比，两人关系、心理的相对位置和变化，以及几场性-爱之间的变化，这些描写，可以极大地丰满人物的性格和形象，也可以很自然地推动情节的发展。
这一点请见《黄金时代》。
当然，能看到这些，都需要读者能够看到性-爱之外的东西，而不是只忙着面红耳赤、沉浸在某种不可描述的想象之中：）
就这三部作品来说，其中大胆、直白的性描写，大致有如下原因或作用：
一、作者强烈情绪的释放
这一点在《绿化树》和《黄金时代》尤为突出。
《绿化树》作为“伤痕文学”的发轫和代表作之一，通篇弥漫的是如惊弓之鸟般的伤痛和凄惶。而《黄金时代》一丝不挂般直白、坦荡的语言风格背后，深深的压抑、旷世的孤独感，如章风山的浓雾一般，弥漫始终，无可逃避。
作者在创作这样的作品时，心中的情绪应该是非常压抑而激烈的。而作品中大胆的性描写，就成为作者心中强烈情绪最好的释放口。
这些作品中的性-爱，犹如真实性-爱中的高潮，无它，作者心中，以及作品中层层郁积的伤痛、愤懑和释放的欲望就无法得到释放。
二、盛衰对比的需要
当年读《废都》，第一遍确实只看到性（汗一个），第二遍读完，心中是一如看到“落得片白茫茫大地真干净”后的无限失落和怅惘。
《废都》中庄之蝶与唐婉儿诸人的性-爱场景，次次回回，详尽真实，不厌其烦。这些描写，意不在性，而是在描绘主人公的盛极之时。
只有把“盛时”描绘得够了，“钟鸣鼎食、花团锦簇”铺陈足了，最后的衰败才更震动人心。
三、人物刻画和情节推动的需要
一场或几场大胆、真实的性-爱过程描绘下来，对人物的刻画和情节的推动都会有明显的作用。
事前铺垫时的态度及变化，过程中的心理、姿态的呈现和变化，事后心理、态度跟事前的对比，两人关系、心理的相对位置和变化，以及几场性-爱之间的变化，这些描写，可以极大地丰满人物的性格和形象，也可以很自然地推动情节的发展。
这一点请见《黄金时代》。
当然，能看到这些，都需要读者能够看到性-爱之外的东西，而不是只忙着面红耳赤、沉浸在某种不可描述的想象之中：）
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