10个回答
展开全部
日本流行音乐的21世纪化开始于90年代中期，定鼎者是日本音乐教夫小室哲哉。他不仅包办词曲，编曲，和声，监制，歌手，包装，伴奏多种角色，而且一手打造了安室奈美惠、华原朋 美、铃木亚美，TRF，Hitomi等红极一时的女歌手，自组globe这一国民乐团，形成了势力庞大的小室家族，在90年代中后期连续包办日本音乐三大赏，堪称一代王朝。他打造的女歌手从歌风到包装明显开始西化和现代化，他最早把R&B等西方新鲜音乐元素引进亚洲。 在小室家族这些女歌手中，安室奈美惠是毫无疑问的头号巨星。小室哲哉和安室奈美惠是一代日本流行音乐的代表。
安室奈美惠，冲绳县人，生于1977年9月20日。开始时以Super Monkey的成员出
道，后来成为队中最突出的一员，并以「安室奈美惠with Super Monkey」的名义
推出「TRY ME」等单曲。95年的单曲「BODY FEEL EXIT」开始由小室哲哉监制
，从此就走上了康庄的大道。97年末，宣布与TRF的SAM结婚，复出后的声势已
大不如前。
这就是说，在96年开始，直至97年末，一直是安室独步天下。在小室的扶持底下
，唱片每每突破百万销量。而她当年的形象，亦成为日本高中生仿效的对象；更加
厉害的是，安室的出现，燃起了万千冲绳女孩成为超级偶像的梦想，后来形成了所谓“冲绳系”。就因为这样，
安室在当年才会被人认为是「社会现象」(虽然这个名称其实并不稀罕)。然而一个
偶像如何在短时间内就踏上乐界的最高峰呢？
在94年开始，日本开始了Dance Beat。在这时侯，人们都以为小室哲哉的才是
「正统」跳舞音乐。但因为在小室推动下，「非正统」的跳舞音乐尚有极大的发展
空间(这个情况最近亦出现过，就是当LUNA SEA、GLAY成功后，自称Visual Rock
的乐队真的如恒河沙数)。尤其在95年，日本乐界百花齐放之际(详情可参看本连载
第13章)，不是小室哲哉的跳舞音乐，还是大有出头的机会。安室内美惠在未投靠
小室之前于95年亦发表过多张单曲，如「TRY ME」「太阳的SEASON」，成绩
已相当不俗，过档前的专辑「DANCE TRACKS VOL.1」的销售数字更接近200百
万(因为安室已从TOSHIBA转至AVEX TRAX，所以已没有「VOL.2」「VOL.3」
等)。所以为何安室会能达至最高峰，其关键之一就是安室挟着之前的余威而投靠
小室，真可谓「如虎添翼」。
小室靠trf发迹，而trf在95年末突然没落，新乐团globe又和安室、trf的音乐相异
处颇多。故小室的佳作「DODY FEEL EXIT」和「Chase the Chance」正好被安 室接收，这两首歌把安室的「地基」打得牢牢的。地基打得稳，那么小室安排安 室唱甚么歌，问题其实也不大。谁知小室要安室转型至黑人R&B风格，供应了两首 更精彩的「Don t wanna cry」和「You’re my sunshine」。本人想千里马遇到伯 乐，才能使千里马发挥得最好；不过若伯乐是小室的话，是否千里马又有何干？
相信大家都会发现一个很特别的事情，就是日本的音乐杂志对男idol (尤其是尊 尼事务所的) 介绍的介绍的篇幅甚少，用字亦很冷漠，相反女idol就来得很宽松。 这个情况在客观的来说，是因为音乐杂志总希望平均吸引到男、女读者。在男的方 面，他们多介绍有实力的乐团，而有实力的女孩子相对不足，故女idol被音乐杂志 吹捧是正常的。在这因素底下，安室内美惠就能够吸纳多个层面的乐迷，包括纯 粹喜欢她的、认真听音乐的(其实后来的一些女idol，如Every Little Thing、 Morning娘。，也有相似的因素)，喜欢小室哲哉的，也一并吸纳下来。
而安室奈美惠能成为超级偶像，最主要的原因，就是日本太久没有偶像。所谓 偶像，除了令乐迷喜欢她和喜欢她的歌的百分比是大致一致之外(乐迷喜欢实力派 歌手的，必定是喜欢歌远于人的)；更重要的是，偶像应该是一个乐迷模仿的对象 。在安室之前，曰本最厉害的偶像是工藤静香和中山美穗。她们在90年代都有自 我转型的意向，皆失败而回。这说明了偶像就只可做偶像，硬作转变只会使乐迷 适应不来。安室在当时坚守了偶像的身分，她的化妆打扮皆成为高中生仿效的对 象。而她持的形象，如瀑布般的金发、黝黑的皮肤，性感的服饰，高中女生都以 能模拟她为时髦的象徵。她被人认为是「社会现象」，绝对是因她的形象大于她 的音乐。因此，安室其实是一个彻头彻尾的偶像，也只有彻头彻尾的偶像，才能 在日本成为最成功的偶像。97年安室婚后复出，人气开始下滑，但是仍然强劲，经常还是有20分钟内演唱会门票授空的“奇迹”发生。但是此后的日本乐坛女艺人强人跌出，99年末在我从台湾杂志看到的转载的日本女艺人排名中，安室已只是三强之一。00年《love 2000》推出，个人认为这是她音乐上的一次成功转型和进化，可惜为时已晚，人气反而加速下划。现在已经基本成为“博物馆”人物了……但是女歌手中，乐团之外，我们第一个耳熟能详的日本名字，恐怕还是安室。至今她的海外能量仍然巨大，她的地位和影响无人可以否认。
其实97年的安室还是很强劲的，之所以说她开始下滑，是因为她开始从“无对手”退步到“有对手”，她面对到的第一个对手，恰是冲绳系的少女组合speed。 在96至97年，安室奈美惠能横行日本乐界，主要实是因为小室哲哉势力的
延续。但是在另一个层面来看，安室奈美惠亦延续了小室的势力。这是因为
安室当红因素除了小室外，还有本身个人的因素。故此说安室是小室家族中
最有个人风格的歌手，那绝不过分。但是一些人会问，要是安室没有在97年
末宣布结婚及休业一年，她的气势还会持续下去呢？我相信那也不会的。因
为自「CAN YOU CELEBRATE？」之后，安室有点无以为继的迹象。专辑
「Concentration 20」卖出仅180万张，和「SWEET 19 BLUES」相比少了
近150万张；而单曲「HOW TO BE A GIRL」也获得冠军曲，但销售数字
始终令人失望。由此可见，安室的没落其实已是迟早的问题，之不过她的
结婚速成了她的没落。
而安室奈美惠至宇多田ヒカル之间有大约一年间的空隙，而这期间，刚
好就是整整的98年全年。在98年，最受人注目的Girl Pop组合当然就是
SPEED。SPEED在97年末凭「White Love」成为顶级的Idol，在首周击溃
globe的力作「Wonderin' Destiny」，更令小室从此步向衰落（小室在98年
没有作品成为全年单曲或专辑榜的10大）。SPEED在98年的气势一时无两
，某程度上在于其监制伊秩弘将的触角。但另外一个角度来说，其实伊秩
弘将和小室哲哉的做法并没有多大分别，之所以伊秩所监制的SPEED能乘
势而起，全凭小室在98年减产（本人不知其原因是江郎才尽或其他），而
市场上对Girl Pop的需求也是极大，故SPEED才能乘时而起。 个人还是很怀念speed的，可能很多新日迷已经对这个名字不在熟悉了，可是当我看到all my true love那熟悉的mv，听的励志的alive，听到鸟袋宽子超出极限的高音，我由衷的认为speed所达到的高度，是至今为止其它亚洲少女组合所没有达到的.
在98年中期，Misia的兴起。Misia的出现完全显示出日本人是崇洋的性格，但Misia的成功，更全
凭Misia那天赋的美妙嗓音。（那是无可否认的事实，这一点连后来的宇多田也比
不上）Misia歌曲的曲词作者、监制全是不同的音乐人，在日本乐界流行
的监制模式底下红起上来更是异数。但Misia对乐界最大的影响，却是令日
本掀起了一股黑人R &B音乐的旋风，这对在99年初才出现的宇多田来说
的帮助真是很大的。此外不公开自己外型的抄作方法也对后来的一些女星包装产生了影响。
一转眼来到了99年，旧千年的最后一年，我们今天所熟悉的日本三大歌姬在这一年崛起，新的时代开始了。
ayu是三大歌姬中唯一一个98年出道的，在此之前她已经历了三起三落，具体过程相信很多人已经非常熟悉。艰辛没有摧跨一个人，便会成就一个人。98出道a song for XX，到后来的第二，第三张单曲，ayu都没有大红大紫，直到当ayu与时尚结合后，99年开始才真正上位。年末成为排行榜上十大女偶像之八。ayu是勤奋成就的辉煌，虽然不是只靠自身努力，但仍然无愧于偶像地位。 1978年出生的Ayu，98年Debut，在宇多田光，SPEED和椎名林檎等女子中突围而出
，其实是一件十分困难的事。论歌艺比不上宇多田、才华及不上椎名、样貌不及SPEED
、年龄不如Morning娘。般年轻，且没有固定的producer，如何能在竞争剧烈的日本乐界
中杀出一条血路？我会从数方面来分析一下。
初出道的Ayu是由SHA乱Q的主音TSUNKU替她写曲的，这一点我认为颇重要。后来
Morning娘。的成功证明TSUNKU的音乐是为人所认同的。起初Ayu的Single销量平平，乃
属正常现象。「Poker face」「Depend on you」的水准不错，却不适合Ayu。直至Ayu
遇上她的转捩点歌曲「LOVE~DESTINY」才算为日本人所识。在碟评中我已说出
「LOVE~DESTINY」旋律很美，音域编曲很乖巧地掩盖了Ayu声底弱的缺点，流畅舒服的
感觉正正是一般人渴望的。其后的Ayu找来D.A.I.(Do As Infinity) 为她作曲，曲风18
0度转至「Boys and girls」「A」的爽朗电子加上Dance Beat，我认为是一种大胆尝试，
但
凭
Ayu的人气一举在销量上击败“平成歌姬”宇多田的「Addicted to you」，绝对令人啧
啧称奇。
为什么强如“平成歌姬”也败阵下来？说穿了其实也不复杂。96、97年的安室奈美惠
称霸乐坛，98年SPEED横扫全日本时，乐界的主流取向其实是黑人音乐。小室哲哉很清
楚此点，不过他始终不愿意离弃他赖以成名的电子合成器。当Misia和宇多田崛起时，黑
人音乐中的R&B和rap(Dragon Ash) 简直可以所向披靡，历史因素的配合和宇多田的才华
确实无敌。但此时，我相信有一个人看穿了这个潮流的弱点——女子中学生的支持，这
个人是TSUNKU。Ayu亦凭TSUNKU的独到眼光而成功。
也许大家会知道，日本乐界中最大的消费者其实是女子中学生，尤其是高中生。她们
不单有钱买唱片、听Concert、唱Karaoke，更重要的士她们崇拜和模仿偶像！宇多田是可
以崇拜而不能模仿；因为她不常出镜，衣着打扮毫不突出，再加上纽约出生更形成隔膜；
SPEED和Morning娘。是可以模仿却不能崇拜：毕竟他们太年轻出道，高中生们会对她
们嗤之以鼻；椎名更是不能崇拜及模仿：音乐复杂难懂，样貌和言行均不能成为典范。
Ayu却正符合条件，在群敌环伺下抢夺了大多数消费者的支持，而恰恰击溃宇多田。
Ayu亦和TSUNKU一样，深懂形象包装的重要性。固然地的先天条件不足令她必须另
谋出路，但Ayu在形象的经营甚至比得上那些Visual Rock Band，她带领着潮流但却不
落俗套(11月号Non-no的封面正是Ayu) ，自「LOVE~DESTINY」起，Ayu包办所有的词
作也令人觉得她是个并非只靠样子的artist，这一切一切都是Ayu的魅力源头。
除了衣着和词作的魅力外，她所表现出努力和毅力是她受欢迎的另一因素。相信大家
都知道Ayu的身体其实不算强健，耳朵的问题更是音乐人的大忌和致命伤，但Ayu的作
品却比任何人都多！那即意味她进出录音室，徘徊写字桌前的时间比其他人多。虽然当
中的劣作不少(如「far away」) ，但努力不懈之下的回报却足以在一众「实力派」歌手
中突围。
从Ayu的成功我们可得出一些启示。就是(一) 流行曲始终是一件商品、(二) 偶像的
存在价值、(三) 成功的乐界取向。
第一点不难理解。没有了最大的消费族群(女高中生) 的支持和追捧，能维持一段长
时间的走红是没有可能的。(唯一的例外是Southern All Stars，这里不详原因)Dreams
Come True和ZARD的衰落最大的原因也正于此。由此亦证出第二点滴偶像存在价值。偶像
的正面影响可比得上任何苦口婆心的父母和师长谆谆教诲。Ayu的耳朵不灵，声线弱，仍努
力
不懈的创作和工作就能反映偶像是乐界甚至社会不可或缺的人物。至乎乐界的取向，就
是兼收并蓄。要有宇多田和椎名的实力歌手，也要有GLAY、L’Arc~en~Ciel的Band
Sound，偶像的Ayu和岚，以及各式类型的音乐风格，缺少其中一项，或其中一项太强势
主导均属不健康的发展取向。
和ayu的辛苦经营相比，99年宇多田光在超低暴光和相貌真实身份保密的情况下空降天碟first love，个人认为这是目前为止平成年代所有女歌手的颠峰之作，一夜之间唱片业仿佛回到十年前没有网络和盗版的时代，宇多田一个人起八代之衰，瞬间成为第一人，平成歌姬这一至高荣誉加身，后来她拒绝参加一切评奖，相比任何荣誉也无法和此相比吧！若单以「时势造英雄」来形容她的成功确忽
视了她的才华。以16岁的她能做到出精彩的乐曲确是不容易的，3月发卖的专辑
『First Love』最后卖出了700多万张，成为了一张「Monster Album」。她出演的
音乐番组皆录得超高的收视率。宇多田光在1999年是将多个记录改写的一年，而她
也被称为「平成的歌姬」，其地位在瞬间被肯定。
SPEED在99年9月的新闻发
报会，宣布将于来年四月解散。她们在96年出道以来，迅促成为日本乐界最强的
Idol Group，大HIT的歌曲不计其数。在2000年4月解散后，SPEED王朝在4年间突
然出现，又突然衰亡。
Morning娘。自后藤真希加入及推出百万单曲「LOVE MACHINE」之后，遂登上
了青云路。后藤真希是早安崛起绝对的中流砥柱。而在Morning娘，分拆出来的组合TANPOPO和Petit Mori推出的作品成
绩亦有目共睹。但她们最为人津津乐道的还是她们相继有成员加入与脱退。除了后
藤真希之外，还有旧成员福田明日香及石黑彩分别以私人理由退出。逐渐形成了十人以上的庞大规模。
Girl Pop在99年是活跃的一年。由中泽裕子、安倍夏美、石黑彩、饭田圭织及福田明日香所组成的Morning娘。于98
年成立。其间成员多次变动：石黑彩、福田明日香及后期加入的市井纱耶香脱退、
矢口真里、保田圭、后藤真希、仁希美、吉泽瞳、石川梨华、加护亚衣的相继加入。
那也成为了Morning娘。的最大特色。自从99年9月发卖的「LOVE MACHINE」大HIT之
后，到现在她们仍是日本艺能界的Top Idol组合。
我用「日本艺能界的Top Idol」而不用「乐界」，全因为Morning娘。始终是和乐
界有所偏离的。和SPEED一样，她们是倾向于「赚钱」的乐团，而Morning娘。和
SPEED的幕后主脑：TSUNKU和伊秩弘将在创制音乐时皆偏向某一方面。TSUNKU
用的是热闹、funky的Pop Music；而伊秩弘将则是极浓日式的R&B。在这情形底
下，SPEED解散之后，Morning娘。就乘时取代了SPEED得位置。
Morning娘。在成立初时虽是颇受欢迎，但却完全谈不上「最强」。她们的「抱
いてHOLD ON ME」虽然能登上流行榜上冠军的位置，而且曲风也大有SHA乱Q
「狡猾的女人」的风范，但是极其量也只是一般的流行而已。继后的数曲都是十大
的常客，却已没什么惊喜。成员们也并不能独当一面，队中最受欢迎的安倍夏美
也不过是一般的偶像。
究竟是什么元素令Morning娘。迅速上位的呢？
其一的原因是后藤真希的加入；另外就是Morning娘。歌曲的转型。后藤具超级
偶像的素质，兼且她毕竟仍然年轻，前途无可限量。她的加入刚好正值大HIT作品
「LOVE MACHINE」推出，更显出她的重要性。而Morning娘。的重要作品「LOVE
MACHINE」就正是她们歌曲转型的转捩点。「LOVE MACHINE」交由
Dance★Man编曲，此子具arrange跳舞作品的天分，使平凡简单的曲作生动起来。
而以后的歌曲也循着这条路走，凡是Dance★Man编曲的作品都获得大HIT的记录。
以上两个都是Morning娘。大HIT的因素，而更重要的却是TSUNKU带领Morning
娘。的市场侵略。「LOVE MACHINE」的重要意义除了是带出后藤，使曲风转型
之外，还是使她们和滨崎步分途的分水岭。Ayu和Morning娘。有一个共同特点，
就是皆较为商业。在市场上不可能吸纳过多相似类型的歌手。Morning娘。在初期
走的路和Ayu确是相似，就是「扮淑女」（千万不要误会，这并非含有贬意），在
音乐上皆走中产阶级的路线，又有点像松任谷由实的「新音乐」，在形象上都是
较富女人味、成熟的路线。在这情形下，Ayu凭着较广层乐迷的支持，自然轻视压
倒Morning娘。。
Ayu和Morning娘。的首次正面碰头是「Boys & Girls」和「ふるさと」。「Boys
& Girls」是Ayu首次以12cm形式推出单曲，播放时间长达70多分钟，成为了一时的
佳话。相反「ふるさと」则没有什么突出之处，结果「Boys & Girls」轻易胜出。
正如北泽所说，Ayu是一个可模仿及崇拜的偶像（可参阅本连载第33章）。而本人
则以「淑女」称之。而Morning娘。却是不能崇拜的「淑女」，那是严重的矛盾，也
是她们在「LOVE MACHINE」前失败的原因。但期后她们仍然是不能崇拜，但却已
变成「非淑女」。这是重要的因素，SPEED之所以衰落，其一的原因也由于她们已
渐由「非淑女」变为「淑女」。
「非淑女」非贬意，而是一种台上表现的模式，和歌迷们打成一片，更是她们的
强项。那种派对式的表演也正是女子歌手中较难见到的，相反男乐团歌手却大有人
在。TSUNKU的SHA乱Q便是其中的代表人物。SHA乱Q虽已式微，但却是使TSUNKU
搞好Morning娘。的重要经验。
TSUNKU在创造Morning娘。的同时分拆而成的TANPOPO，在出道时已唱出道时
已唱出慢版曲为主，TSUNKU希望使别人有耳目一新的感觉，后证明了失败。而99年末
出道的Petit Mori，凭着了后藤真希的人气以及「LOVE MACHINE」的余势，以一首
出道作「一点点的爱」，是一首较为少年情怀的作品，卖出超过100万张，更证明了
Morning娘。的「非淑女」政策比「淑女」的更为凑效。所以从此之后TSUNKU发现他
的成功秘诀就必需应用下去，以不变应万变。因此较后期的TANPOPO的风格也越来
越接近Morning娘。主体的风格。
TSUNKU深深明白，与其在「淑女」层面与Ayu、宇多田光等等争市场，倒不如控制
在以上所说的派对式音乐的所有市场，加上有Dance★Man此等猛将的帮助，信心就更
大。于是Morning娘。一系列的组合便每每出现，再加以唱片频密的推出，以去覆盖
整个市场。他的这一个野心在Petit Mori的Debut单曲「一点点的爱」销量理想之后，更
加表露无遗。
仓木麻衣99年以baby I like 和love,day after tomorrow出道，此时还是不折不扣的一个小明星。11自己说自己第一次在公众场合听到自己的歌是在出租车的广播里，当时激动的泪流满面
99年末女歌手影响力排名：
1 宇多田光 2 speed 3 安室奈美惠 4 globe 5 铃木亚美 6 稚名林檎 7 早安少女组 8 滨崎步 9 松下谷由实 10 zard（坂井泉水）
名单里值得一提的人是铃木亚美，一个18岁的擅长生物的可爱女高中生。至今珍藏有她的无限18one&two两张大碟。如果单以当年的声势，恐怕作为小室家族的新秀，最有希望和宇多田抗衡的人应该是她。个人感觉她的包装路线有点接近于现在的上户彩，她唱的不好，但是歌绝对值得一听，小室实力不容怀疑。可是经济利益在新千年引发师徒反目，铃木亚美被小室封杀掉了数年光阴，天文人气和成为一代偶像的全部可能。小室家族也在丧失最后一个反击据点后彻底走下神坛。
99年，天上掉下个宇多田光；00年，天上掉下个仓木麻衣。一样的隐身战略，却一样的走红。丑闻事件当时确实有负面影响，但是现在看来却正是巨大人气的反映。当时有人称之为宇多田光接班人（确实不知道11年龄啊~），在宇多田一度要远走美国求学后更是如此。当时人把宇多田光，仓木麻衣，平井坚，化学超男子，Misia并称“R&B五大唱将”。最后11因为巨大的国际影响，正式成为日本三大歌姬之一。
Love Day After Tomorrow 1999.12.08 累积销售 1385190张
Stay by my side 2000.03.15 累积销售 922140张
Secret of my heart 2000.04.26 累积销售 968980张
Never gonna give you up 2000.06.07 累积销售 434250张
Simply wonderful 2000.09.27 累积销售 384820张
Reach for the sky 2000.11.08 累积销售 468320张
冷たい海/Start in my life 2001.02.07 累积销售 356310张
Stand up 2001.04.18 累积销售 475910张
Always 2001.06.06 累积销售 219940张
Can't forget your love 2001.08.29 累积销售 180040张
专辑CD销售情况:
Delicious Way 2000.06.28 累积销售 3530420张
Perfect Crime 2001.07.04 累积销售 1319970张
FAIRY TALE 2002.10.23 累积销售 730580张
仓木麻衣其实与宇多田光，滨崎步相比，不管销量还是影响都是有所逊色的，对于几个被排在三大歌姬之外的人，她恐怕也没有绝对的胜算。她的胜出靠的是00~01年度那十几首R&B作品。溢美之词我想不用多说了，用一个不知道现在衣迷熟不熟悉的对衣乐的曾经公认经典评语——“听觉天堂”我想就足够说明问题了。麻衣的音乐是唱工与好听，阳春白雪与普及的一个恰如其分的结合点。曾经看过一个美国音乐杂志对新专集的评价，满分是五分。FAIRY TALE 的得分是三分半，评语大致是说这张专辑延续了这个偶像一贯的“听觉天堂”的曲风，但是明显缺少用心，标志就是没有创新，虽然已有的已经足够了。当时我想这个得分可能不高吧。可是后来我发现5分作品赫然是莫扎特精选！四分作品居然是猫王怀念专辑！……我才知道得麻衣果然不是浪得虚名……
00年的另一个主旋律是已开始成为第一偶像滨崎步和宇多田光的两极争霸的开始。由于宇多田光不参与评奖，从这年开始连续四年滨崎步横扫日本三大赏的最佳女艺人，最佳专辑，单曲等奖项，刷新着小室时代的辉煌记录。另一方面是激烈的唱片销量比拼，媒体也是若有若无的煽风点火。这场巨人较量的最高峰是两人在01年3月同日发片，结果ayu的精选《A BEST》拿下401万张销量，而宇多田的新专集拿下405万张，较量的精彩程度宛如当年香港四大天王的三年拉锯战。不过从销量上看，宇多田自从99年以后就再难重现出道时的奇迹，销量逐渐下滑。滨崎步上位虽然略晚，唱片销量在01~02年度在走上坡路，但是始终没能击败宇多田光，之后也开始逐渐下滑。这时的下滑不是实力退步，其实仍然张张都是热卖的超白金专辑，只不过唱片业大局不景气，两人不可能始终维持在那种传说级的销量数字上。两人在大萧条背景下，仍然成为唱片总销量突破2000万张的传奇艺人，而日本史上达到这一高度的女性总计不过四人。（有兴趣可以对比一下华语某些女艺人，比如 syz至今大概是150万张总计，你就知道2000W是多么夸张的记录了）而且两人继安室之后继续为日本音乐赢得国际声誉，这方面ayu比光更为杰出。
04~06年的故事我就不细述了，一方面因为大家都十分熟悉，另一方面是因为这几年虽然出现了几个像中岛美嘉，BOA那样的重量人物，但是事实上99~02确定下来的格局没有大的变化，仍然是那几位巨星占据最高地位。不过安静下也有潜流。宇多田光是渐行渐远了，这两年作品退步是无可讳言的；滨崎步是危机下重又振作了，但是如果没有大的变化，对ayu而言很难说再坚持多久，太辛苦了；麻衣我不能说她是退步了，但她现在的作品，只能算是在守江山。我不否认她们的辉煌，但是一部天人级的作品胜过十部守成之作。当年她们就是这样上位的。现在呢？
或许，大势又将变吧？各领风骚数年，只有进步，才有生存。
安室奈美惠，冲绳县人，生于1977年9月20日。开始时以Super Monkey的成员出
道，后来成为队中最突出的一员，并以「安室奈美惠with Super Monkey」的名义
推出「TRY ME」等单曲。95年的单曲「BODY FEEL EXIT」开始由小室哲哉监制
，从此就走上了康庄的大道。97年末，宣布与TRF的SAM结婚，复出后的声势已
大不如前。
这就是说，在96年开始，直至97年末，一直是安室独步天下。在小室的扶持底下
，唱片每每突破百万销量。而她当年的形象，亦成为日本高中生仿效的对象；更加
厉害的是，安室的出现，燃起了万千冲绳女孩成为超级偶像的梦想，后来形成了所谓“冲绳系”。就因为这样，
安室在当年才会被人认为是「社会现象」(虽然这个名称其实并不稀罕)。然而一个
偶像如何在短时间内就踏上乐界的最高峰呢？
在94年开始，日本开始了Dance Beat。在这时侯，人们都以为小室哲哉的才是
「正统」跳舞音乐。但因为在小室推动下，「非正统」的跳舞音乐尚有极大的发展
空间(这个情况最近亦出现过，就是当LUNA SEA、GLAY成功后，自称Visual Rock
的乐队真的如恒河沙数)。尤其在95年，日本乐界百花齐放之际(详情可参看本连载
第13章)，不是小室哲哉的跳舞音乐，还是大有出头的机会。安室内美惠在未投靠
小室之前于95年亦发表过多张单曲，如「TRY ME」「太阳的SEASON」，成绩
已相当不俗，过档前的专辑「DANCE TRACKS VOL.1」的销售数字更接近200百
万(因为安室已从TOSHIBA转至AVEX TRAX，所以已没有「VOL.2」「VOL.3」
等)。所以为何安室会能达至最高峰，其关键之一就是安室挟着之前的余威而投靠
小室，真可谓「如虎添翼」。
小室靠trf发迹，而trf在95年末突然没落，新乐团globe又和安室、trf的音乐相异
处颇多。故小室的佳作「DODY FEEL EXIT」和「Chase the Chance」正好被安 室接收，这两首歌把安室的「地基」打得牢牢的。地基打得稳，那么小室安排安 室唱甚么歌，问题其实也不大。谁知小室要安室转型至黑人R&B风格，供应了两首 更精彩的「Don t wanna cry」和「You’re my sunshine」。本人想千里马遇到伯 乐，才能使千里马发挥得最好；不过若伯乐是小室的话，是否千里马又有何干？
相信大家都会发现一个很特别的事情，就是日本的音乐杂志对男idol (尤其是尊 尼事务所的) 介绍的介绍的篇幅甚少，用字亦很冷漠，相反女idol就来得很宽松。 这个情况在客观的来说，是因为音乐杂志总希望平均吸引到男、女读者。在男的方 面，他们多介绍有实力的乐团，而有实力的女孩子相对不足，故女idol被音乐杂志 吹捧是正常的。在这因素底下，安室内美惠就能够吸纳多个层面的乐迷，包括纯 粹喜欢她的、认真听音乐的(其实后来的一些女idol，如Every Little Thing、 Morning娘。，也有相似的因素)，喜欢小室哲哉的，也一并吸纳下来。
而安室奈美惠能成为超级偶像，最主要的原因，就是日本太久没有偶像。所谓 偶像，除了令乐迷喜欢她和喜欢她的歌的百分比是大致一致之外(乐迷喜欢实力派 歌手的，必定是喜欢歌远于人的)；更重要的是，偶像应该是一个乐迷模仿的对象 。在安室之前，曰本最厉害的偶像是工藤静香和中山美穗。她们在90年代都有自 我转型的意向，皆失败而回。这说明了偶像就只可做偶像，硬作转变只会使乐迷 适应不来。安室在当时坚守了偶像的身分，她的化妆打扮皆成为高中生仿效的对 象。而她持的形象，如瀑布般的金发、黝黑的皮肤，性感的服饰，高中女生都以 能模拟她为时髦的象徵。她被人认为是「社会现象」，绝对是因她的形象大于她 的音乐。因此，安室其实是一个彻头彻尾的偶像，也只有彻头彻尾的偶像，才能 在日本成为最成功的偶像。97年安室婚后复出，人气开始下滑，但是仍然强劲，经常还是有20分钟内演唱会门票授空的“奇迹”发生。但是此后的日本乐坛女艺人强人跌出，99年末在我从台湾杂志看到的转载的日本女艺人排名中，安室已只是三强之一。00年《love 2000》推出，个人认为这是她音乐上的一次成功转型和进化，可惜为时已晚，人气反而加速下划。现在已经基本成为“博物馆”人物了……但是女歌手中，乐团之外，我们第一个耳熟能详的日本名字，恐怕还是安室。至今她的海外能量仍然巨大，她的地位和影响无人可以否认。
其实97年的安室还是很强劲的，之所以说她开始下滑，是因为她开始从“无对手”退步到“有对手”，她面对到的第一个对手，恰是冲绳系的少女组合speed。 在96至97年，安室奈美惠能横行日本乐界，主要实是因为小室哲哉势力的
延续。但是在另一个层面来看，安室奈美惠亦延续了小室的势力。这是因为
安室当红因素除了小室外，还有本身个人的因素。故此说安室是小室家族中
最有个人风格的歌手，那绝不过分。但是一些人会问，要是安室没有在97年
末宣布结婚及休业一年，她的气势还会持续下去呢？我相信那也不会的。因
为自「CAN YOU CELEBRATE？」之后，安室有点无以为继的迹象。专辑
「Concentration 20」卖出仅180万张，和「SWEET 19 BLUES」相比少了
近150万张；而单曲「HOW TO BE A GIRL」也获得冠军曲，但销售数字
始终令人失望。由此可见，安室的没落其实已是迟早的问题，之不过她的
结婚速成了她的没落。
而安室奈美惠至宇多田ヒカル之间有大约一年间的空隙，而这期间，刚
好就是整整的98年全年。在98年，最受人注目的Girl Pop组合当然就是
SPEED。SPEED在97年末凭「White Love」成为顶级的Idol，在首周击溃
globe的力作「Wonderin' Destiny」，更令小室从此步向衰落（小室在98年
没有作品成为全年单曲或专辑榜的10大）。SPEED在98年的气势一时无两
，某程度上在于其监制伊秩弘将的触角。但另外一个角度来说，其实伊秩
弘将和小室哲哉的做法并没有多大分别，之所以伊秩所监制的SPEED能乘
势而起，全凭小室在98年减产（本人不知其原因是江郎才尽或其他），而
市场上对Girl Pop的需求也是极大，故SPEED才能乘时而起。 个人还是很怀念speed的，可能很多新日迷已经对这个名字不在熟悉了，可是当我看到all my true love那熟悉的mv，听的励志的alive，听到鸟袋宽子超出极限的高音，我由衷的认为speed所达到的高度，是至今为止其它亚洲少女组合所没有达到的.
在98年中期，Misia的兴起。Misia的出现完全显示出日本人是崇洋的性格，但Misia的成功，更全
凭Misia那天赋的美妙嗓音。（那是无可否认的事实，这一点连后来的宇多田也比
不上）Misia歌曲的曲词作者、监制全是不同的音乐人，在日本乐界流行
的监制模式底下红起上来更是异数。但Misia对乐界最大的影响，却是令日
本掀起了一股黑人R &B音乐的旋风，这对在99年初才出现的宇多田来说
的帮助真是很大的。此外不公开自己外型的抄作方法也对后来的一些女星包装产生了影响。
一转眼来到了99年，旧千年的最后一年，我们今天所熟悉的日本三大歌姬在这一年崛起，新的时代开始了。
ayu是三大歌姬中唯一一个98年出道的，在此之前她已经历了三起三落，具体过程相信很多人已经非常熟悉。艰辛没有摧跨一个人，便会成就一个人。98出道a song for XX，到后来的第二，第三张单曲，ayu都没有大红大紫，直到当ayu与时尚结合后，99年开始才真正上位。年末成为排行榜上十大女偶像之八。ayu是勤奋成就的辉煌，虽然不是只靠自身努力，但仍然无愧于偶像地位。 1978年出生的Ayu，98年Debut，在宇多田光，SPEED和椎名林檎等女子中突围而出
，其实是一件十分困难的事。论歌艺比不上宇多田、才华及不上椎名、样貌不及SPEED
、年龄不如Morning娘。般年轻，且没有固定的producer，如何能在竞争剧烈的日本乐界
中杀出一条血路？我会从数方面来分析一下。
初出道的Ayu是由SHA乱Q的主音TSUNKU替她写曲的，这一点我认为颇重要。后来
Morning娘。的成功证明TSUNKU的音乐是为人所认同的。起初Ayu的Single销量平平，乃
属正常现象。「Poker face」「Depend on you」的水准不错，却不适合Ayu。直至Ayu
遇上她的转捩点歌曲「LOVE~DESTINY」才算为日本人所识。在碟评中我已说出
「LOVE~DESTINY」旋律很美，音域编曲很乖巧地掩盖了Ayu声底弱的缺点，流畅舒服的
感觉正正是一般人渴望的。其后的Ayu找来D.A.I.(Do As Infinity) 为她作曲，曲风18
0度转至「Boys and girls」「A」的爽朗电子加上Dance Beat，我认为是一种大胆尝试，
但
凭
Ayu的人气一举在销量上击败“平成歌姬”宇多田的「Addicted to you」，绝对令人啧
啧称奇。
为什么强如“平成歌姬”也败阵下来？说穿了其实也不复杂。96、97年的安室奈美惠
称霸乐坛，98年SPEED横扫全日本时，乐界的主流取向其实是黑人音乐。小室哲哉很清
楚此点，不过他始终不愿意离弃他赖以成名的电子合成器。当Misia和宇多田崛起时，黑
人音乐中的R&B和rap(Dragon Ash) 简直可以所向披靡，历史因素的配合和宇多田的才华
确实无敌。但此时，我相信有一个人看穿了这个潮流的弱点——女子中学生的支持，这
个人是TSUNKU。Ayu亦凭TSUNKU的独到眼光而成功。
也许大家会知道，日本乐界中最大的消费者其实是女子中学生，尤其是高中生。她们
不单有钱买唱片、听Concert、唱Karaoke，更重要的士她们崇拜和模仿偶像！宇多田是可
以崇拜而不能模仿；因为她不常出镜，衣着打扮毫不突出，再加上纽约出生更形成隔膜；
SPEED和Morning娘。是可以模仿却不能崇拜：毕竟他们太年轻出道，高中生们会对她
们嗤之以鼻；椎名更是不能崇拜及模仿：音乐复杂难懂，样貌和言行均不能成为典范。
Ayu却正符合条件，在群敌环伺下抢夺了大多数消费者的支持，而恰恰击溃宇多田。
Ayu亦和TSUNKU一样，深懂形象包装的重要性。固然地的先天条件不足令她必须另
谋出路，但Ayu在形象的经营甚至比得上那些Visual Rock Band，她带领着潮流但却不
落俗套(11月号Non-no的封面正是Ayu) ，自「LOVE~DESTINY」起，Ayu包办所有的词
作也令人觉得她是个并非只靠样子的artist，这一切一切都是Ayu的魅力源头。
除了衣着和词作的魅力外，她所表现出努力和毅力是她受欢迎的另一因素。相信大家
都知道Ayu的身体其实不算强健，耳朵的问题更是音乐人的大忌和致命伤，但Ayu的作
品却比任何人都多！那即意味她进出录音室，徘徊写字桌前的时间比其他人多。虽然当
中的劣作不少(如「far away」) ，但努力不懈之下的回报却足以在一众「实力派」歌手
中突围。
从Ayu的成功我们可得出一些启示。就是(一) 流行曲始终是一件商品、(二) 偶像的
存在价值、(三) 成功的乐界取向。
第一点不难理解。没有了最大的消费族群(女高中生) 的支持和追捧，能维持一段长
时间的走红是没有可能的。(唯一的例外是Southern All Stars，这里不详原因)Dreams
Come True和ZARD的衰落最大的原因也正于此。由此亦证出第二点滴偶像存在价值。偶像
的正面影响可比得上任何苦口婆心的父母和师长谆谆教诲。Ayu的耳朵不灵，声线弱，仍努
力
不懈的创作和工作就能反映偶像是乐界甚至社会不可或缺的人物。至乎乐界的取向，就
是兼收并蓄。要有宇多田和椎名的实力歌手，也要有GLAY、L’Arc~en~Ciel的Band
Sound，偶像的Ayu和岚，以及各式类型的音乐风格，缺少其中一项，或其中一项太强势
主导均属不健康的发展取向。
和ayu的辛苦经营相比，99年宇多田光在超低暴光和相貌真实身份保密的情况下空降天碟first love，个人认为这是目前为止平成年代所有女歌手的颠峰之作，一夜之间唱片业仿佛回到十年前没有网络和盗版的时代，宇多田一个人起八代之衰，瞬间成为第一人，平成歌姬这一至高荣誉加身，后来她拒绝参加一切评奖，相比任何荣誉也无法和此相比吧！若单以「时势造英雄」来形容她的成功确忽
视了她的才华。以16岁的她能做到出精彩的乐曲确是不容易的，3月发卖的专辑
『First Love』最后卖出了700多万张，成为了一张「Monster Album」。她出演的
音乐番组皆录得超高的收视率。宇多田光在1999年是将多个记录改写的一年，而她
也被称为「平成的歌姬」，其地位在瞬间被肯定。
SPEED在99年9月的新闻发
报会，宣布将于来年四月解散。她们在96年出道以来，迅促成为日本乐界最强的
Idol Group，大HIT的歌曲不计其数。在2000年4月解散后，SPEED王朝在4年间突
然出现，又突然衰亡。
Morning娘。自后藤真希加入及推出百万单曲「LOVE MACHINE」之后，遂登上
了青云路。后藤真希是早安崛起绝对的中流砥柱。而在Morning娘，分拆出来的组合TANPOPO和Petit Mori推出的作品成
绩亦有目共睹。但她们最为人津津乐道的还是她们相继有成员加入与脱退。除了后
藤真希之外，还有旧成员福田明日香及石黑彩分别以私人理由退出。逐渐形成了十人以上的庞大规模。
Girl Pop在99年是活跃的一年。由中泽裕子、安倍夏美、石黑彩、饭田圭织及福田明日香所组成的Morning娘。于98
年成立。其间成员多次变动：石黑彩、福田明日香及后期加入的市井纱耶香脱退、
矢口真里、保田圭、后藤真希、仁希美、吉泽瞳、石川梨华、加护亚衣的相继加入。
那也成为了Morning娘。的最大特色。自从99年9月发卖的「LOVE MACHINE」大HIT之
后，到现在她们仍是日本艺能界的Top Idol组合。
我用「日本艺能界的Top Idol」而不用「乐界」，全因为Morning娘。始终是和乐
界有所偏离的。和SPEED一样，她们是倾向于「赚钱」的乐团，而Morning娘。和
SPEED的幕后主脑：TSUNKU和伊秩弘将在创制音乐时皆偏向某一方面。TSUNKU
用的是热闹、funky的Pop Music；而伊秩弘将则是极浓日式的R&B。在这情形底
下，SPEED解散之后，Morning娘。就乘时取代了SPEED得位置。
Morning娘。在成立初时虽是颇受欢迎，但却完全谈不上「最强」。她们的「抱
いてHOLD ON ME」虽然能登上流行榜上冠军的位置，而且曲风也大有SHA乱Q
「狡猾的女人」的风范，但是极其量也只是一般的流行而已。继后的数曲都是十大
的常客，却已没什么惊喜。成员们也并不能独当一面，队中最受欢迎的安倍夏美
也不过是一般的偶像。
究竟是什么元素令Morning娘。迅速上位的呢？
其一的原因是后藤真希的加入；另外就是Morning娘。歌曲的转型。后藤具超级
偶像的素质，兼且她毕竟仍然年轻，前途无可限量。她的加入刚好正值大HIT作品
「LOVE MACHINE」推出，更显出她的重要性。而Morning娘。的重要作品「LOVE
MACHINE」就正是她们歌曲转型的转捩点。「LOVE MACHINE」交由
Dance★Man编曲，此子具arrange跳舞作品的天分，使平凡简单的曲作生动起来。
而以后的歌曲也循着这条路走，凡是Dance★Man编曲的作品都获得大HIT的记录。
以上两个都是Morning娘。大HIT的因素，而更重要的却是TSUNKU带领Morning
娘。的市场侵略。「LOVE MACHINE」的重要意义除了是带出后藤，使曲风转型
之外，还是使她们和滨崎步分途的分水岭。Ayu和Morning娘。有一个共同特点，
就是皆较为商业。在市场上不可能吸纳过多相似类型的歌手。Morning娘。在初期
走的路和Ayu确是相似，就是「扮淑女」（千万不要误会，这并非含有贬意），在
音乐上皆走中产阶级的路线，又有点像松任谷由实的「新音乐」，在形象上都是
较富女人味、成熟的路线。在这情形下，Ayu凭着较广层乐迷的支持，自然轻视压
倒Morning娘。。
Ayu和Morning娘。的首次正面碰头是「Boys & Girls」和「ふるさと」。「Boys
& Girls」是Ayu首次以12cm形式推出单曲，播放时间长达70多分钟，成为了一时的
佳话。相反「ふるさと」则没有什么突出之处，结果「Boys & Girls」轻易胜出。
正如北泽所说，Ayu是一个可模仿及崇拜的偶像（可参阅本连载第33章）。而本人
则以「淑女」称之。而Morning娘。却是不能崇拜的「淑女」，那是严重的矛盾，也
是她们在「LOVE MACHINE」前失败的原因。但期后她们仍然是不能崇拜，但却已
变成「非淑女」。这是重要的因素，SPEED之所以衰落，其一的原因也由于她们已
渐由「非淑女」变为「淑女」。
「非淑女」非贬意，而是一种台上表现的模式，和歌迷们打成一片，更是她们的
强项。那种派对式的表演也正是女子歌手中较难见到的，相反男乐团歌手却大有人
在。TSUNKU的SHA乱Q便是其中的代表人物。SHA乱Q虽已式微，但却是使TSUNKU
搞好Morning娘。的重要经验。
TSUNKU在创造Morning娘。的同时分拆而成的TANPOPO，在出道时已唱出道时
已唱出慢版曲为主，TSUNKU希望使别人有耳目一新的感觉，后证明了失败。而99年末
出道的Petit Mori，凭着了后藤真希的人气以及「LOVE MACHINE」的余势，以一首
出道作「一点点的爱」，是一首较为少年情怀的作品，卖出超过100万张，更证明了
Morning娘。的「非淑女」政策比「淑女」的更为凑效。所以从此之后TSUNKU发现他
的成功秘诀就必需应用下去，以不变应万变。因此较后期的TANPOPO的风格也越来
越接近Morning娘。主体的风格。
TSUNKU深深明白，与其在「淑女」层面与Ayu、宇多田光等等争市场，倒不如控制
在以上所说的派对式音乐的所有市场，加上有Dance★Man此等猛将的帮助，信心就更
大。于是Morning娘。一系列的组合便每每出现，再加以唱片频密的推出，以去覆盖
整个市场。他的这一个野心在Petit Mori的Debut单曲「一点点的爱」销量理想之后，更
加表露无遗。
仓木麻衣99年以baby I like 和love,day after tomorrow出道，此时还是不折不扣的一个小明星。11自己说自己第一次在公众场合听到自己的歌是在出租车的广播里，当时激动的泪流满面
99年末女歌手影响力排名：
1 宇多田光 2 speed 3 安室奈美惠 4 globe 5 铃木亚美 6 稚名林檎 7 早安少女组 8 滨崎步 9 松下谷由实 10 zard（坂井泉水）
名单里值得一提的人是铃木亚美，一个18岁的擅长生物的可爱女高中生。至今珍藏有她的无限18one&two两张大碟。如果单以当年的声势，恐怕作为小室家族的新秀，最有希望和宇多田抗衡的人应该是她。个人感觉她的包装路线有点接近于现在的上户彩，她唱的不好，但是歌绝对值得一听，小室实力不容怀疑。可是经济利益在新千年引发师徒反目，铃木亚美被小室封杀掉了数年光阴，天文人气和成为一代偶像的全部可能。小室家族也在丧失最后一个反击据点后彻底走下神坛。
99年，天上掉下个宇多田光；00年，天上掉下个仓木麻衣。一样的隐身战略，却一样的走红。丑闻事件当时确实有负面影响，但是现在看来却正是巨大人气的反映。当时有人称之为宇多田光接班人（确实不知道11年龄啊~），在宇多田一度要远走美国求学后更是如此。当时人把宇多田光，仓木麻衣，平井坚，化学超男子，Misia并称“R&B五大唱将”。最后11因为巨大的国际影响，正式成为日本三大歌姬之一。
Love Day After Tomorrow 1999.12.08 累积销售 1385190张
Stay by my side 2000.03.15 累积销售 922140张
Secret of my heart 2000.04.26 累积销售 968980张
Never gonna give you up 2000.06.07 累积销售 434250张
Simply wonderful 2000.09.27 累积销售 384820张
Reach for the sky 2000.11.08 累积销售 468320张
冷たい海/Start in my life 2001.02.07 累积销售 356310张
Stand up 2001.04.18 累积销售 475910张
Always 2001.06.06 累积销售 219940张
Can't forget your love 2001.08.29 累积销售 180040张
专辑CD销售情况:
Delicious Way 2000.06.28 累积销售 3530420张
Perfect Crime 2001.07.04 累积销售 1319970张
FAIRY TALE 2002.10.23 累积销售 730580张
仓木麻衣其实与宇多田光，滨崎步相比，不管销量还是影响都是有所逊色的，对于几个被排在三大歌姬之外的人，她恐怕也没有绝对的胜算。她的胜出靠的是00~01年度那十几首R&B作品。溢美之词我想不用多说了，用一个不知道现在衣迷熟不熟悉的对衣乐的曾经公认经典评语——“听觉天堂”我想就足够说明问题了。麻衣的音乐是唱工与好听，阳春白雪与普及的一个恰如其分的结合点。曾经看过一个美国音乐杂志对新专集的评价，满分是五分。FAIRY TALE 的得分是三分半，评语大致是说这张专辑延续了这个偶像一贯的“听觉天堂”的曲风，但是明显缺少用心，标志就是没有创新，虽然已有的已经足够了。当时我想这个得分可能不高吧。可是后来我发现5分作品赫然是莫扎特精选！四分作品居然是猫王怀念专辑！……我才知道得麻衣果然不是浪得虚名……
00年的另一个主旋律是已开始成为第一偶像滨崎步和宇多田光的两极争霸的开始。由于宇多田光不参与评奖，从这年开始连续四年滨崎步横扫日本三大赏的最佳女艺人，最佳专辑，单曲等奖项，刷新着小室时代的辉煌记录。另一方面是激烈的唱片销量比拼，媒体也是若有若无的煽风点火。这场巨人较量的最高峰是两人在01年3月同日发片，结果ayu的精选《A BEST》拿下401万张销量，而宇多田的新专集拿下405万张，较量的精彩程度宛如当年香港四大天王的三年拉锯战。不过从销量上看，宇多田自从99年以后就再难重现出道时的奇迹，销量逐渐下滑。滨崎步上位虽然略晚，唱片销量在01~02年度在走上坡路，但是始终没能击败宇多田光，之后也开始逐渐下滑。这时的下滑不是实力退步，其实仍然张张都是热卖的超白金专辑，只不过唱片业大局不景气，两人不可能始终维持在那种传说级的销量数字上。两人在大萧条背景下，仍然成为唱片总销量突破2000万张的传奇艺人，而日本史上达到这一高度的女性总计不过四人。（有兴趣可以对比一下华语某些女艺人，比如 syz至今大概是150万张总计，你就知道2000W是多么夸张的记录了）而且两人继安室之后继续为日本音乐赢得国际声誉，这方面ayu比光更为杰出。
04~06年的故事我就不细述了，一方面因为大家都十分熟悉，另一方面是因为这几年虽然出现了几个像中岛美嘉，BOA那样的重量人物，但是事实上99~02确定下来的格局没有大的变化，仍然是那几位巨星占据最高地位。不过安静下也有潜流。宇多田光是渐行渐远了，这两年作品退步是无可讳言的；滨崎步是危机下重又振作了，但是如果没有大的变化，对ayu而言很难说再坚持多久，太辛苦了；麻衣我不能说她是退步了，但她现在的作品，只能算是在守江山。我不否认她们的辉煌，但是一部天人级的作品胜过十部守成之作。当年她们就是这样上位的。现在呢？
或许，大势又将变吧？各领风骚数年，只有进步，才有生存。
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是？
展开全部
她最红的时候是2000年就是刚出道的时候！第一张单曲在1999.12.28发行卖到了130多万后来两张单曲都在90W以上！第4张就减半了！但是之后一张专辑卖到了350W是2000年最畅销的！后来一直走下坡路，单曲就在20W徘徊，后来是10W（2004年）之后连10W也上不了，2004年因为要从大学毕业所以只在年初发行了精选！但是没上100W，在日本是很惨的！2004.5.19发行的单曲只有8W张，现在的单曲只卖得到2W左右，可以说已经从一线歌手变二线的了！连日本的红白歌站都上不了了！这主要是她公司GIZA没钱！
现在日本女歌手都不好！去年因为性感红到发紫的幸田来未今年也被选为“2007最想消失的艺人”第一名！日本一姐滨崎步也是第五名，她受到同门师妹幸田来未所带来的压力，有点抑郁！最近被传出得了性病！看来也红不了了，去年最红的团体KAT-KUN也在做下坡路“最红的成员之一赤西仁也将近退团的状态！现在的日本歌坛很奇怪！
本人喜欢日本流行5年了！仓木麻衣是我第一个偶像！想知道跟多+QQ 695981772我都回告诉你！34317620是麻衣的群号，欢迎加入！
麻衣没自杀哈！今年情人节会发行单曲Season of love
现在日本女歌手都不好！去年因为性感红到发紫的幸田来未今年也被选为“2007最想消失的艺人”第一名！日本一姐滨崎步也是第五名，她受到同门师妹幸田来未所带来的压力，有点抑郁！最近被传出得了性病！看来也红不了了，去年最红的团体KAT-KUN也在做下坡路“最红的成员之一赤西仁也将近退团的状态！现在的日本歌坛很奇怪！
本人喜欢日本流行5年了！仓木麻衣是我第一个偶像！想知道跟多+QQ 695981772我都回告诉你！34317620是麻衣的群号，欢迎加入！
麻衣没自杀哈！今年情人节会发行单曲Season of love
本回答被提问者采纳
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是？
展开全部
汗～～一楼的不是真的吧...
麻衣刚出道时才是个高中生，当时被称作宇多田光的接班人（都唱R&B么）但是麻衣的专辑买得更成功。
她是相当的红，尤其在02，03，04年。之后她去上大学，露面比较少，再说她本人比较低调，所以曾经有一段消息比较少。
不过现在她毕业了专心于歌唱事业。
话说当前日本最红歌姬，大概是幸田来未。
但是个人爱的style有不同....
麻衣刚出道时才是个高中生，当时被称作宇多田光的接班人（都唱R&B么）但是麻衣的专辑买得更成功。
她是相当的红，尤其在02，03，04年。之后她去上大学，露面比较少，再说她本人比较低调，所以曾经有一段消息比较少。
不过现在她毕业了专心于歌唱事业。
话说当前日本最红歌姬，大概是幸田来未。
但是个人爱的style有不同....
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是？
展开全部
她是很红很红啊`! 很多韩国 大陆流行的音乐 都是翻译的她的.. 象比较熟悉的 韩雪的<飘雪>(就是<对不起,我爱伱>) 奶茶的<后来> <很爱很爱伱> 等等...
她也被评为日本最有影响力的人物.
她是个才女唱歌 创作 绘画.. 很个厉害的艺人..
她也被评为日本最有影响力的人物.
她是个才女唱歌 创作 绘画.. 很个厉害的艺人..
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是？
展开全部
哈哈,太搞笑了,仓木麻衣是很红拉,号称是三大歌姬之一,但我知道她是因为她和孙燕姿合唱的那几首歌,又及,飘雪的日文是雪の华.
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是？
更多回答（8）
推荐律师服务：
若未解决您的问题，请您详细描述您的问题，通过百度律临进行免费专业咨询
