马三立的相声，凭什么能成为相声界的经典?
马三立、侯宝林两位相声大师仙逝已久，关于二人的争论至今未停。这几年网上有一股很奇怪的言论，说为什么无论行业影响力还是地位，马三立都逊色侯宝林一筹?
小编实在理解无能：说谁马三立不如侯宝林?咱们是不是应该先看是不是，再问为什么?这是对网友智商最起码的尊重。
有一段时间马三立的影响力甚至知名度的确不如侯宝林，大概是80-90年代吧。这段时间侯宝林已经告别舞台，马老仍在登台表演创编小段子，从这方面讲似乎马老差侯宝林一大截，但真相从来都没那么直白。
侯宝林之所以这么牛，是因为当时他已经是曲艺界的土皇帝——并非只是相声界哦。因为改良相声有功，侯宝林成为相声界“救世主”，更重要的是，他已经一只脚踏进了庙堂，说对曲艺艺人有生杀予夺的权利可能有点过，但影响到他的声誉、前途完全没问题。
1988年的茶馆风波就是最典型的例子。1988年曲艺人士汇聚老舍茶馆，为外国友人、留学生表演节目。大鼓单弦河南戏等曲种过后，主持人起哄侯宝林表演一个(已告别舞台)，侯宝林推辞不过上台了，不是表演相声，是把先前的表演者数落了一遍，说表演的不是玩意儿(不好)，是蒙事的，巴拉巴拉一大堆，搞的同仁下不来台。那又如何，所有人敢怒不敢言。
侯家是相声3大家族之一，也是最鼎盛的那家。侯宝林的徒弟马季是文字辈领军人物，儿子侯耀文是铁路文工团团长，姜昆是曲艺协会会长，冯巩也是个官了吧。侯氏家族的所谓影响力大概就在这里了吧。
侯氏家族对相声有贡献，但并不纯粹，歌颂型相声的始作俑者是谁?马季;发扬光大者是谁?姜昆。自小品出现相声就一边倒的颓废，侯氏门人有不可推卸的责任。
侯宝林另一个令人称道的事是第一个压轴上台的相声艺人。但那完全得益于京剧啊。在过去来讲京剧是曲艺的九五之尊，什么相声单弦河南戏都得靠边站，侯宝林本身就是京剧演员出身，倒嗓改学的相声，这才有这个机会。而相声最大的功能是逗人笑，所以小编觉得这并不值得炫耀。
再来谈谈相声第二大家族——常家。常家在解放前是最牛的，他家开的有曲艺园子，养活不少艺人。解放后发迹主要是常宝堃抗美援朝阵亡。曲艺界3个少将衔的就有一个是常贵田。常宝霖也不错，各种委员，曲艺协会理事，国家一级演员，常宝华几乎没名段问世却荣誉一堆，常氏第4代常亮现在武警文工团。
常氏相声首推常宝堃，其次常宝霆，其造诣照马三立马志明差得远。
然后再来看看相声三大家族之一的马家。马家相声一脉相传可谓根正苗红。这家有个特点——就会相声，不会来事。所以马三立那么大一腕，没衔，还不捞外快不走穴，老老实实说相声。马志明也这个德行，80年代马季姜昆这些后辈都红了，马志明还老老实实参加相声大赛呢，最悲剧的名次竟然还不行。但你现在再看看，论相声功底，论艺术造诣，马志明往下还有比他更强的吗?
马志明70多岁还被人称少马爷，说明什么?他爹马三立太牛了!马三立的相声造诣我就不乱分析了，就问一个事：他老人家在世到现在，有谁敢说一个只有一个攒底包袱的5分钟的段子?这就是老头出神入化的地方。
曲艺理论家薛宝琨这么评价马三立——相声就是马三立，马三立就是相声!还有别这更高的评价吗?有!侯宝林的得意门生马季曾评价一位老艺术家“前无古人，后无来者”，这个人也是马三立!
马家之所以不够显赫，无非是双耳不闻窗外事，一心只钻研相声，这也是人家艺术水平这么高的原因。马三立不光牛，而且牛的纯粹，牛的彻底，这就是他最伟大的地方
