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复音口琴演奏技巧

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　　复音口琴是很多人喜爱的乐器，那么复音口琴演奏技巧有哪些?下面我整理了复音口琴演奏技巧，供你阅读参考。

　　复音口琴演奏技巧：15种演奏 方法
　　1、低音伴奏：口含七孔，舌盖左边琴格六孔，右唇边一孔吹奏单音，遇到伴奏记号时，将舌头放开一次后迅速盖回原处，发出“锵”声就是伴奏。

　　2、高音伴奏：口含七孔，舌盖右边琴格六孔，左唇边一孔吹单音，舌头动作与吹普通单音时相同。

　　3、和弦奏法：又称空气伴奏。吹奏方法与普通伴奏相同，就是把舌头开放的时间延长。

　　4、手震音：左手握琴，双手手心合盖，右手不断扑动，发出“汪汪”声，即手震音。

　　5、提琴奏法：嘴唇缩小，口含上格单孔，吹奏时把气压紧，并将口琴用右手快速前后摇动。

　　6、曼陀铃奏法：又称舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圆形，舌在唇内左右或上下摆动，发出快速的断音，效果像弹拨乐器的轮指。

　　7、三度和音：口含三孔舌头不盖即可吹奏。

　　8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不盖舌，手的动作与提琴奏法相同。

　　9、八度和音：口含九孔，舌盖中间五孔，两唇边奏出八度和音。

　　10、五度和音：口含五孔，舌盖中间三孔，两唇边奏出五度和音。

　　11、鼓音：舌尖在上牙根处打滚，奏成连续“得儿”的滚音声。

　　12、回音：手的动作照手震音，右手一开，奏出”呜哇“声。

　　13、琶音：从本音的低八度起，用右手将口琴迅速向左边推至本音。如在音符上有延长音记号，则口琴推动的速度要慢些，到了本音在用手震音延长。

　　14、涟音：二度音急速反复。

　　15、颤音：二度音连续反复，用右手将口琴左右急速推。

　　16、分解和音奏法：巧妙运用三孔，五孔，八度奏法变化吹出连续不断的华丽的分解和弦伴奏。由日本口琴演奏家佐藤秀廊首创。

　　17、交流分解和音奏法：分解和音奏法传入中国后被中国复音大师王庆隆改良成交流分解和音奏法，是低音分解与高音分解的结合。

　　18、大小伴奏：又称交响伴奏，吹大伴奏口含七孔同时吹出一个复音，小伴奏时口型立即缩小含至三孔也吹出一个复音，伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果。

　　19、咳音：像咳嗽般靠喉部控制气流通断，达到快速断音的断音方法。

　　20、半音奏法：使用两支相差半音的口琴进行吹奏，高半音的琴放上面，吹奏半音时手指配合手腕快速转动吹上琴。
　　复音口琴演奏技巧：单音演奏技巧
　　单音的演奏，即演奏旋律，有两种方法。一种是把嘴唇缩小，对准一个单孔吹奏。这种方法吹出的音较厚而结实，力度变化明显，音色纯净，在气震音及滑音等常规技巧的使用上较为方便，所以世界上很多演奏家，尤其是欧美的演奏家大都使用这种方法。

　　另外还有一种“含多孔”的方法，我国的演奏者把它称为“新式单音奏法”。方法是：将嘴微张开，把口琴含在嘴边，用舌头堵住左边的大多数孔，右边只留下一个孔吹奏。这种方法吹奏的音较为柔和，吹奏和音较为方便，但声音较为分散，音色变化较少。两种吹奏单音的方法各有优点，演奏者需根据不同的作品正确地使用。

　　两种单音奏法是为演奏旋律使用的，旋律有两个基本要素：连线(legato)和断奏(staccato)。由于口琴是呼吸的乐器，一呼一吸，如果控制不当，在演奏连线时会给人造成一种不连的感觉。这是一个常见而又容易被很多演奏者忽略的问题，但如果仔细听或在录音时便会表现得明显。口琴应如何表现连线?首先应唱谱，按照作品的意境唱连贯，演奏时无论采用吹单音的那种方法，嘴唇都不要离开琴格;另外，如果是一呼一吸的两个音做连线，后一个音应比前一个音稍弱奏，就会给人以连线的感觉。关于断奏，就是把没有连线记号的音断开演奏。如果用缩小嘴唇的方法来演奏断音，就要像管乐器一样“吐音”，即舌头在嘴里做发“吐”音的动作，把音断开。这种方法比较规范，能较好地表现音乐的要求。另外无论吹音或吸音，舌头的动作相同。在连线中有相同音连续重复时，要在气息不停的情况下轻吐断开。如果采用含多孔的方法演奏断音，由于不能借助舌头的动作，只能依靠把气停住来断开那些没有连线的音，相同的音连续断奏时，有些演奏者还使用“咳音”，这也是一种方法，但应注意不要有太大的喉咙的杂音。

　　连线和断奏是旋律表现的两个基本手法，以上只作了简单介绍。在演奏中，我们还应该根据音乐作品的具体要求，仔细地把握、处理。
　　复音口琴演奏技法要领
　　吹琴环境：拢音效果良好的房间或地下室，干净无风沙粉尘的室外。为保证长久安宁地演奏口琴，平时练习不要选择可能影响到别人正常生活的地点。

　　持琴姿势：双手做微微握拳状，大拇指、食指、中指固定住口琴的两端，无名指和小指呈自然状态。将口琴端平。左手握低音区，右手握高音区。肩膀放松，双肘悬空自然下垂，腋窝夹紧，可站可坐，挺胸、收腹、正背，双脚着地，保持顺畅的呼吸。

　　口琴呼吸：腹式呼吸，吹气像一口气吹灭很多蜡烛，胸腹同时收缩;吸气像深闻馥郁的花香，胸腹同时扩张。注意气流的均匀、放松、细而悠长、慢慢送气吸气。平时生活中——晨起、睡前、散步时也可多做练习，有调整生活节奏、缓解紧张焦虑的功效。

　　新式单音：新式单音是一切复音口琴技法的起点和基础，初学者一定要使用新式单音演奏复音口琴。

　　口含七孔，舌盖左边六孔，舌尖抵住左边嘴角，舌头侧面盖住琴孔，从最右边一个孔发音。钻研新式单音技法的过程中，需注意右边留出大概一孔的缝隙，此时舌尖直到向舌根大概2/3处都紧贴在琴格的左边六孔上：左边舌尖紧紧抵住左嘴角，否则会发出“八度和声”;右边舌根尽力向左倾斜，以便留出一个孔的距离，但不要留得过多，否则会发出“三度和声”。注意口腔肌肉的放松和气流的顺畅。摆好口型之后从右侧空隙中一吹一吸，如日常深呼吸一般。

　　吹出来的声音一定要是纯净的单音，不能有杂音。为了尽可能吹出单音，初学者应尽量把嘴张大，做“啊”口型，向两侧而不是向前后尽力扩展，并把琴含到盖板两面几乎全部包在口内，使舌头无处可去，自然会盖紧琴格，只留一孔。

　　能够发出纯净的单音后，试着左右移动口琴——吹口琴切勿动左右移动头部去找琴孔，而应该尽量动琴，好比刷牙一般，不能不动牙刷而用头部左右移动的方法来刷牙到位。从口琴第九孔“do”开始，按照“吹吸吹吸吹吸吸吹”的顺序逐次移动口琴，演奏中音部分的音阶，注意不要移动过多，免得影响音准，要用耳朵聆听自己的琴声，以发出正确的“do re mi fa so la si do”。

　　在音阶的演奏过程中，需注意舌头要保持相对紧张，要有意识地控制舌头的固定性——口含七孔、舌盖左边六孔的状态切勿发生改变。试着把对气流和舌头的控制分开，不能在吹气时伸出舌头，吸气时就把舌头拉回来了。初学者可能发现这有点困难：由于平时舌头从未承担过此种繁重的任务，在新式单音的试验中，舌头随时处于准备改变的状态;也可能由于不习惯新式单音而随时处于准备缩回来的状态;也可能由于音阶的上行或下行，使得舌头的形状发生改变，舌头可能软塌塌的不听使唤，下行时舌头本能地往右边跑，等等。

　　对于这些问题，需牢记我们的舌头是需要控制的一个较为精密的机器，不能随波逐流，需要大脑有比较强的意识去控制舌头始终保持相对坚韧不变的状态，而把注意力集中在右边的发音通道和右边嘴角的肌肉上，以改变音高。此时初学者可能发生嘴巴过干、移动不了口琴的问题，但只要用少许唾液润湿嘴唇和嘴角，就能缓解这个问题。如果初学者演奏中出现舌头酸痛，则说明用力过剧，可以试着稍微放松，随着练习的深入，酸痛的状况很快即可缓解。如果两侧嘴角疼痛甚至出现压痕，则同样说明口琴对嘴的压力过大，可进行自我调整，经常润湿嘴角，并在保证能吹出单音的前提下适当缩小口型(如六孔或五孔宽度)，并减轻口琴对嘴角的压力。

　　掌握新式单音音阶以后，试着练习简单的曲子，体会在音符移动(如1-3)或跳动(如1-5)中的新式单音。此时需注意，嘴巴不能时开时合，每次跳音时，绝对不能张开嘴重新找孔，或者是让琴离开嘴，用眼睛数孔，等等，而必须把琴保留在口中，用耳朵聆听自己吹出来的音，发现有误则及时轻轻平移口琴，直到听到正确的音为止。