再读古龙：「楚留香」
为了写这篇文章，我断断续续埋头读了好几个月的「楚留香」。一方面是由于楚留香本身算是篇幅浩大的系列作品；另一方面也是由于时过境迁，不是每一部「楚留香」都是能够做到让人不忍释卷，一蹴而就的。而对于这样一部在古龙作品中地位超然的系列，即使我的评论无关痛痒，但是如果重读一遍都没有做到，甚至连提笔也是不敢的。
楚留香系列一共八部，「血海飘香」、「大沙漠」、「画眉鸟」（1967年）、「蝙蝠传奇」、「桃花传奇」（1968年）「借尸还魂」（1970年）「新月传奇」（1978年）「午夜兰花」（1982年）；
而几乎堪称经典的郑少秋版本的「楚留香」拍摄并首映于1979年，并于1982年登陆台湾，几乎万人空巷，甚至古龙自己也颇有微辞「台湾人只知郑少秋而淡忘了古龙，仿佛楚留香本身就是郑少秋」，楚留香这个角色，从一个成功的小说形象一跃成为华人心中的标志性的人物形象，几乎人戏合一的秋官，实在是功不可没。
在古龙的人物图谱中来评价楚留香，其实是一件非常微妙的事情，特别是在1967-1970年间完成了前六部之后，直到八年之后才继续楚留香的故事，而在电视剧风靡之后，在他去世之前两年，才开始了最后一部非常特别的楚留香作品「午夜兰花」。
在这大概8年间的空白期，是陆小凤在承担古龙作品的「核心英雄」的重要角色，古龙也完善了同样经典的（而且明显强于楚留香系列）的配角群的塑造；可是，当人们提起古龙作品，最标志性的人物，却依然是「李寻欢」和「楚留香」，究其原因，或者是因为，这两个人，算是古龙作品中最称得上「侠」的人物。
「午夜兰花」是一部过于试验性的作品，而且从细节而言，也多少混杂了古龙末期作品的过于求奇的弊病；但是，它的序言「楚留香和他的朋友们」，却是对于理解整个系列，理解楚留香这个人非常重要的文章，我不敢造次，不妨用古龙自己的话来做一总结。
楚留香到底和其他的「大侠」有什么不同？
李寻欢也具备这些特质，但是
楚留香和陆小凤有什么不同？
其实，他们是很相像的人，但是楚留香却有着陆小凤所不具备的「雅」，古龙写下的胡铁花和楚留香的不同点，实际上也部分的解释了他心目中楚留香的特异之处：
楚留香的身世
虽然知道楚留香和铁血大旗门和夜帝的关系必定不简单，但是官方的说法却是，
古龙到底是怎么看待「楚留香」的电视剧？
这是一个很有意思的话题，如果不是郑少秋，楚留香的形象绝对不会如此风靡和立体，但是风头太劲的后果就是，古龙多少也有点酸溜溜了，对郑少秋似乎也颇有微辞：
可是这个人物的版权，绝不属于哪部电影或是哪部电视剧集的制片、导演、演员，就算那个演员是明星也一样，不能例外。
阿嘉莎克丽斯蒂创造“包洛特”，柯南道尔创造“福尔摩斯”，无论哪一个行业，如果要使用“包洛特”和“福尔摩斯”的名字，都一定要经过作者本人或是作者亲属、后代同意，而且要付给他们相当庞大的一笔数目作为权利金，无论哪一种行业都不能例外。
伊恩佛来明创造的“〇〇七”，更是一个最好的例子。
无论哪一行要用“〇〇七詹姆斯庞德”作为宣传号召，都要经过作者的同意，“史康纳利”和“罗杰摩尔”是无权做主的，因为他们只不过是饰演这一个角色的演员而已。
楚留香呢？ 我笑了。 我只有笑笑，讲起来我可以打官司，而且我可以说我是绝对可以受到法律保障的。
可是我只有笑笑，因为自古以来中国的文人是不喜欢打官司的，打官司太麻烦，太不好玩，肥肥和秋仔却又是那么好玩的人。
楚留香系列，或者说古龙小说创作的内在的「魂」到底是什么？
这其实是古龙在不止一篇文章中反复强调过的：
这是值得长叹一声的，特别实在当下网文主角们下限逐步刷新的今天，老一辈的武侠作者那点纯粹的追求（哪怕是古龙这样不那么严肃），在如今已经少而珍贵了。而楚留香全书，居然真的做到了楚留香手下从未杀人，这个开始以为只是噱头的说法，被古龙恪守到了最后一刻，与其说是对楚留香的挑战，不如说是对作者的挑战。
楚留香总共八部作品，习惯上许多人把「血海飘香」、「大沙漠」和「画眉鸟」称为正传，相应的，其余作品称为新传；原因大概是前三部从篇幅和风格上都明显和后面有区别，而且讲述的是有紧密联系的一个大故事，在血海飘香中致人死命的「天一神水」，在画眉鸟的神水宫才最终作结。
但是，按照古龙自己的想法，从「午夜兰花」开始，才算是他心目中「楚留香新传」的范畴，可惜，只有这么一部而已，两年后，他就因病去世了。
从「新」这个角度来说，「午夜兰花」的确是毫无疑义的标新立异，甚至到了有点影响阅读的程度，更有甚者，古龙后期的各种过于芜杂的「想象」也被导入其中，楚留香这个系列对古龙来说，创作历时15年，风格上几乎完整的覆盖了古龙从中期到后期各个时期的创作特点，甚至也体现了他的创作逐渐达到成熟高峰，以及后期由盛转衰的过程，而「午夜兰花」也基本上被认为是古龙生前最后一部亲笔完成的作品。
从某种意义上，对于「楚留香」这部标志性的古龙系列来说，反而有了一种另类的「完美」。
Some Tips:
