Question

求雷雨中周朴园的人物性格分析？

Answer 1

周朴园最突出的性格特点就是他的伪善和冷酷。

伪善

我们似乎看到他对侍萍仍有着深深的怀念，可这种怀念既不能完全是虚伪的做作，也不能完全就是发自内心。在这怀念当中，有着周朴园想掩饰前事以保住自己面子的因素在内。

在往事对他现在的地位、声誉、利益不构成威胁的前提下，他尽可以去追念前情，一旦往事对他的名誉地位和“最圆满的家庭”构成直接的现实威胁时，他那伪君子面具下的丑恶嘴脸就原形毕露了。有了这个“怀念”，不但没有模糊周朴园的性格特征，反而通过前后反差加深了对伪善性的表现。

冷酷

周朴园这个人物的性格是复杂的，性格中的几个方面，有时处于矛盾对立的状态中。表面看来，在家庭中他是一个封建暴君，十分重视自己家庭的“秩序”和自己在家庭中君临一切的地位。他专横独断、惟我独尊，“他的意见就是法律”，强迫繁漪喝药的场面较典型地表现了这一点。

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他较早地接触了资产阶级文明，曾到德国留学，甚至接受过当时流行的社会思潮。以其留学的经历和后来的经济地位而言，他本应发展为一个典型的资产阶级式的人物，但他却转化为一个封建性很强的资产阶级人物。

他表面上道貌岸然，实际上是极凶狠狡诈的伪君子。他行为放荡，道德沦丧。年轻时玩弄女佣侍萍，并跟她生了两个孩子，为了赶娶有钱有地位的小姐，又把侍萍遗弃了。当“死去”多年的侍萍突然出现在他的面前，可能破坏他努力维持的大家庭的秩序时，他软硬兼施、前后矛盾的言行彻底撕下了穿在身上的伪装，露出伪善、肮脏、丑恶的灵魂。

在家庭生活中，他更是一个封建暴君。他十分重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊，他的意见就是法律。在为人称道的“喝药”一场戏里，淋漓尽致，入木三分地刻画了他的专横性格。

在周朴园的专制统治下，周家有如一口大棺材，是个可以闷死人的地方，这个家是封建阶级和资产阶级杂交的产物，以强烈、浓厚的封建性为特征。周朴园妄图维护的正是那种封建大家庭的秩序。

参考资料百度百科-周朴园

Answer 2

周朴园，是曹禺话剧《雷雨》中的主要人物，系一矿业公司董事长。
周朴园最突出的性格特点就是他的伪善和冷酷。
伪善
我们似乎看到他对侍萍仍有着深深的怀念，可这种怀念既不能完全是虚伪的做作，也不能完全就是发自内心。在这怀念当中，有着周朴园想掩饰前事以保住自己面子的因素在内。
如果说这种怀念中隐藏的虚伪性还不是十分明显的话，那么，在周朴园和鲁侍萍相认以后的一连串对话中，这种伪善性就表露无遗了。当周朴园知道面前的就是鲁侍萍时，他马上一反之前深情怀念的语气，忽然严厉地问道：“你来干什么？”……“谁指使你来的？”单从这两句问话中便可以看出他在“怀念”之下的真正心态。等到侍萍说：“不公平的命指使我来的。”后他就不像原先那么紧张了。但他还是认定侍萍是有意找上门来的，于是又冷冷地说了句：“三十年来工夫你还是找到这儿来了。”……当他察觉到鲁侍萍感情上有爆发的冲动时，他马上害怕张扬出去会有损自己的体面，于是一再说着“旧事不必重提”的话，语调也变了，说了两段忏悔的话，想用感情来软化侍萍，目的达到后，他就转入下题了：“那么我们可以明明白白地谈一谈。”而从侍萍的“不过我觉得没有什么可谈的”这句话里，这才想起了过去侍萍的高傲倔强的性格，再联系到刚才一连串的对话，发现侍萍的性情原来没有什么大变，他安心了。但他又马上想到如果鲁贵夹在中间，事情就麻烦了。所以他就说出了“话很多。我看你的性情好像没有大改，鲁贵象是个很不老实的人”这几句看来似乎不大连贯的话来。在侍萍告诉他决不会让鲁贵知道这件事后，他就完全放心了。在打听过另一个儿子的消息以后，他要问的都问了，要知道的都知道了，他已解除了一切的恐惧和顾虑。于是他就剥去了一切的伪装，赤裸裸地露出了他的本相。所以他终于说出了一句冷酷无情的话：“好！痛痛快快的！你现在要多少吧！”这句话充满铜臭气的话将他卑鄙丑恶的灵魂揭露无遗。
通过这段话的分析，可以看到周朴园对鲁侍萍的怀念是有着一条底线的。也就是说， 在往事对他现在的地位、声誉、利益不构成威胁的前提下，他尽可以去追念前情，一旦往事对他的名誉地位和“最圆满的家庭”构成直接的现实威胁时，他那伪君子面具下的丑恶嘴脸就原形毕露了。有了这个“怀念”，不但没有模糊周朴园的性格特征，反而通过前后反差加深了对伪善性的表现。

冷酷
周朴园这个人物的性格是复杂的，性格中的几个方面，有时处于矛盾对立的状态中。表面看来，在家庭中他是一个封建暴君，十分重视自己家庭的“秩序”和自己在家庭中君临一切的地位。他专横独断、惟我独尊，“他的意见就是法律”，强迫繁漪喝药的场面较典型地表现了这一点。他的语气开始低而缓，接着高声，最后到严厉，并冷峻地说：“繁漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。”他自认为“我的家庭是我认为最圆满，最有秩序的家庭，我的儿子我也认为都是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝不愿叫任何人说他们一点闲话的。”他内心要维护的是整个家庭，要使这个家庭有秩序。而繁漪的不驯服不服从，他是不能忍受的。但据此就下结论，说他是专制暴君，则不全面了。他冷酷外表掩饰下的内心也仍有慈善的一面。当繁漪跑到四凤家在外面淋得一身湿时，周朴园叫她上楼，繁漪一动不动，面对繁漪的倔强与反抗，周朴园只有无奈而无威严，“君临一切”更荡然无存了。此外，在第一幕中对周萍的耐心教导，第四幕中对周冲的悉心关怀，也都有为父者的慈爱融合其中。
《雷雨》是由剧作家曹禺创作的一部话剧，此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发，在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭腐朽顽固的同时，反映了更为深层的社会及时代问题。该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄，人物各具特色，是“中国话剧现实主义的基石”，中国现代话剧成熟的里程碑。
作者简介：
曹禺（1910-1996），原名万家宝，祖籍湖北省潜江县，出生于天津。1922年进入南开中学，1925年参加南开新剧团，先后演出过《玩偶之家》、《国民公敌》等剧，也曾改编并参加演出了《财狂》、《争强》等剧，舞台实践又给他的戏剧创作增添了丰富的经验。1928年，曹禺升入南开大学政治系，1930年转入清华大学西洋文学系。期间他通读了英文版《易卜生全集》，还学习了更多的西欧古典戏剧与现代剧作。1933年，曹禺完成了他的处女作《雷雨》，发表在1934年《文学季刊》上，1935年公演后受到热烈欢迎。1936年又创作了《日出》，由此奠定了曹禺在中国话剧史上的地位。之后，他还创作了话剧《原野》和《北京人》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等。新中国成立后，曹禺历任北京人艺院长、作协书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等。

Answer 3

周朴园 从“反叛社会”到“归顺社会”到“回归社会” 人物对内（家中）： 过去：始乱终弃（对侍萍） 现在：压制（对蘩漪） 人物对外（矿上） 过去：“淹死2200个小工，从每人身上捞300洋钱！” 现在：“开枪打死工人！” （鲁大海口述） 一、 周朴园在剧中“进行时”的人物形象（与其他人物的关系） 1、与外人，下人的关系： 经常以命令的口气说话，与人交往不带商量 在下人眼中有绝对的权威（第一幕中的鲁贵擦鞋） 对不满意的人或事绝对不会轻易放过 2、与蘩漪的关系： “什么都依着他，什么都不可商量。” 对周朴园习以为常，无可奈何。除了爱情，接受周朴园的权威。 “喝药”一段要她做出服从的榜样。病的好坏为次要，维护他的权威是主要。 3、与周萍的关系： 周萍绝对佩服父亲，对父亲信服。周萍本质软弱，对于爱上他的两个女人来说都是悲剧。他对蘩漪的恋情并不是反抗父亲，更多是为了情欲和不用负责任。 二、 人物形象的实质：典型中国男人形象 从“反叛社会”到“归顺社会”到“回归社会” 1、 年轻时对社会的反叛（教育背景，与侍萍相爱） 2、 从“踏上归顺之路”到“社会上的好人物” ①“踏上归顺之路”（与有钱门第的小姐） ②“社会上的好人物”的牺牲品（与蘩漪） ③“社会上的好人物”的正常反应（与鲁妈） 3、“天性的回归”（序幕、尾声中的老人） 周朴园在放弃侍萍那一刻就踏上了人生的归顺之路。 30年前的侍萍 有钱门第的小姐 是周朴园踏上生活归顺之路的起点 18年前的蘩漪 1924 周朴园出场时55岁 19世纪八、九十年代出国留学 19世纪欧洲 社会主义思潮上升 德国是马克思的故乡 大学地域和历史背景对其人生道路的影响 侍萍识字 世袭为奴 周朴园曾对她的感情是真挚的 男性在事业，家庭和爱情发生冲突时永远会选择事业。 事业地点轨迹 无锡—哈尔滨—天津 步步上升 有钱门第的小姐是周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。 周朴园并不爱蘩漪，他的感情在与侍萍的交往中就完全燃尽了。他在变成好人物的同时失去了正常人应有的人伦亲情。蘩漪嫁给周朴园时才18岁，从感情上来说“是他把我骗到这儿来的。”所以蘩漪很自然的把周萍当作了救命稻草。周朴园在感情和事业相矛盾时显出了他的无情。 周朴园在与侍萍相认时并不是虚伪的。 因为世事险恶。当一个自己认为永远都不会出现在自己面前的人忽然出现，作为周朴园这样身份地位的人作出如此反应（谁指使你来的……）感觉到这可能是个阴谋，是非常正常的。当周朴园了解了一切，并对完全认清的鲁贵也放下心时，才与侍萍恢复较正常的交流。他要给侍萍5000大洋，甚至后来汇去20000大洋，完全对侍萍抱一种“你生我养，你死我葬”的态度。但对自身利益造成威胁时，周朴园就如美国心理学家马斯洛所说的：“人最低的反应是安全的需要。”一样，他首先想到保护自己。 但在与侍萍的交谈时，即使合乎情理，可他已经缺乏情感了。在他这个年纪已不会沉醉于昔日的感情之中，只是在昔日感情的回忆中陶醉而已。在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。从中寄托了作者对人物命运的悲哀。作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。 蘩漪： 爱作品一定要爱人物。作者对蘩漪就带着深厚的感情。 “蘩漪留，周萍走”是全剧的主线，两人的关系是新旧过度时期带有畸形色彩的。 一个（蘩漪）追求着自己达不到的目的在苦斗中毁灭。 一个（周萍）根本没有目的，却一次次掉入罪恶的深渊，最终灭亡。 艺术就是性格，有性格才有美。——罗丹 曹禺先生自述对蘩漪是怀着尊敬的心情来哀悼这个不幸的女人。因为她有一颗美丽而强悍的心。困兽犹斗的女人要比阉割以后的鸡一样半死不活的男人好得多。因为她有生命力。 书中提到她是旧式女人，那又为何死缠周萍不放？根据时代背景，她应该是受过一点新式教育的旧式女人。 若“极新式”则离开周家，海阔天空了。 若“极旧式”则规规矩矩，相夫教子了。 蘩漪就是思想上在“新”“旧”之间的矛盾使她难以迈出这一步——离开周家。她集新旧矛盾于一身，新旧矛盾共存。 蘩漪与周萍： 当旧式女人已经认同命运的时候，周萍从乡下（无锡）来了，他年轻，风华正茂。 周萍对蘩漪——情欲 蘩漪对周萍——救命稻草 周萍的“走” ①四凤问他“你预备把我怎么办？”周萍从未真正问过自己要把这两个女人怎么办，其实他并没有想过对她们负责。 ②两年未回家的父亲回来了，他感到紧张。 ③蘩漪执着地抓着他，他只想逃。 周萍是一个精神上已经死亡的男人。（见P24） 两个女人把命运都交给他，指望由他来拯救她们的命运是极大的悲哀。周萍只想逃，不顾一切地逃。 没有任何希望了 蘩漪的“留” 她的下楼推动了剧情的发展 在鲁贵、四凤面前还摆出一付家庭主妇的样子 有一些失态，因为她没有任何理由将周萍说成“他” 不由自主地尖酸，说明她心中有恨 她说话的焦点都是周萍 她认为周萍只是简简单单的喜新厌旧，其实是思想上真正的分道扬镳。 在场面——“留”中 蘩漪+周冲+周萍 把似懂非懂的人放在中间，体现语言上的话中有话 “留”中的蘩漪 ①激将法 a、周萍逃，周冲拦，想让哥哥知道妈妈像以前一样好 b、“你哥怎么会把我的病放在心上” c、问周萍为何去矿上，周冲回答了他所理解的原因，蘩漪追问 d、“我怕你是胆小吧”“闹鬼”明确告诉周萍他不能走 在蘩漪看来只要把四凤弄走她就能收住周萍，她不用着急，所以先用这项只对“红脸汉子”有用的办法，台词要“匀”体现出互相明白的两个人心照不宣。 ②劝 软中带硬式的 谈判式的劝 a、周萍后悔，蘩漪不后悔。她认为他最对不起的人是自己。 b、蘩漪想用身世秘密唤起周萍的良心和回忆。 c、完全穷途末路“你救我又不理我” d、蘩漪认为“一个女子不能受两代人的屈辱（威胁性的劝） e、挣扎 用尽各种办法的最后挣扎（跟到四凤家见到两人抱在一起时就彻底绝望了，与周朴园的谈话中带有挑衅色彩“赏雨，歇一歇，不愿上楼）P142 f、恳求 奇怪地招手 诱惑的笑 周萍要她死，她绝望 但心里静的很，最后一起毁灭 蘩漪的毁灭是可想的，但在毁灭后的自我否定才是真正的可悲。 “不值，太不值”否定了一切，发现以前做的毫无意义。 周冲死后，蘩漪忽然改变原来的执着，她认为周冲的死是老天为了惩罚她而降难到周冲身上。 当她发现结局更可悲，她开始同情。 她是善良的，在真相大白时她让周冲去追四凤。 蘩漪拥有行为上许多极端矛盾，最具有“雷雨”性格。

Answer 4

最突出的性格特点就是他的伪善和冷酷。从课文开头我们似乎看到他对侍萍仍有着深深的怀念，可这种怀念既不能完全是虚伪的做作，也不能完全就是发自内心。在这怀念当中，有着周朴园想掩饰前事以保住自己面子的因素在内。

Answer 5