头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。这句话描写了一幅怎样的画面
头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。这句话描写了一幅秋天黄昏江上一个美丽的画面。
“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色，构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。
整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。
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这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。刘大白注重于情与景在自然的描写过程中的契合。这便是旧诗里所谓的诗画结合、情景交融了。
它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，毋宁看作是诗人想像力的深化，它使夕阳沉入江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。
1、作品原文：
秋晚的江上，归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
2、作品注释：
斜阳：黄昏前要落山的太阳。头白：用拟人的手法，指芦苇顶端已呈白色。芦苇：一种高大的禾草，具匍匐的根状茎，叶宽而扁平，大型刷子状圆锥花序，广布潮湿地带，用作编制席子、帘子、格子。红颜：此处特指女人美丽的容颜。
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白茫茫的芦苇，也化妆成一瞬的美丽。诗人将目光从河边转向河边的芦苇。夕阳染红了河流和芦苇。
“秋夜河畔”这首诗描述了诗人在秋夜所看到的景象。这场面就像一幅画，但画上的东西是在动的，不是静止的。
诗人的笔下有一种伤感的美。正是这种美，让人向往，让人伤感。爱情是老夕阳，感伤是老夕阳。美丽总是短暂而可怜的。
在20世纪20年代，写新诗的诗人深受旧人的影响，所以当时的新诗具有很强的古诗风格。刘八爱的邮购诗集大部分是在1923年到1926年的教学期间以不同的风格写成的。
也妆成一瞬的红颜了。
这句话描写了一片广袤无垠的芦苇地，
被夕阳染红时的壮观景象。
出处：《秋晚的江上》——近代诗人刘大白，1923年的作品。
1、作品原文：
秋晚的江上，归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
2、作品注释：
斜阳：黄昏前要落山的太阳。头白：用拟人的手法，指芦苇顶端已呈白色。芦苇：一种高大的禾草，具匍匐的根状茎，叶宽而扁平，大型刷子状圆锥花序，广布潮湿地带，用作编制席子、帘子、格子。红颜：此处特指女人美丽的容颜。
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“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。
《秋晚的江上》诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。
诗人的笔下，带着一股悲哀的美，正是这一种美，叫人留恋，也叫人感伤。恋念的是老去的斜阳，感伤的是斜阳的老去。美总是短暂而叫人惋惜的。
20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。刘大白的《邮购集》中的诗多数写于1923年至1926年的教学之余，风格不一。
有《卖花女》这样含义深刻的诗，也有如一幅画图的《秋晚的江上》，但也有《西风》充满豪壮之情的诗句。虽然不如几年前《卖布谣》那样倾诉民间疾苦，但他忙于教务，仍能有这样的诗情，还是不容易。
参考资料来源：搜狗百科-秋晚的江上
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“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人生动形象地描写江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。
