你赞同性暴力的展示在电影中不是必需的吗？
我不赞同在电影中展现。
性暴力是一种极端丑恶的行为，是对女性肉体的残酷践踏和人格尊严的极大侮辱。
性暴力在影视画面中的直接展示会带来两种后果：
一是让善良的男人和女人难以直视，感到恶心和愤怒，引起严重的心理不适。
即使一部影视作品的题材、创意、故事情节和演员的演技等看起来都还不错，但是，当看到其中有性暴力的赤裸裸的残忍的凌辱女性的画面，就像正在喝一碗鸡汤、却在鸡汤里看到了一颗老鼠屎一样令人恶心和反感。
二是这种对霸凌侮辱女性的公然展示，会助长那些三观不正、有变态心理、视女性为玩物的人的邪恶思想。同时，也给那些思想未定型、意志不坚定、情感和认知都尚未成熟的人一种恶性的心理暗示。对于未成年人而言，更让他们无法承受这种践踏女性的邪恶行为，在心理上思想上造成一种极坏的影响。
并不是说影视作品不能反映有关性暴力的危害性。
但是，影视作品拍摄女性被性暴力伤害的情节的唯一目的，必须是谴责和鞭挞这种人性中的极端丑恶。
揭露性暴力对女性伤害造成的危害性，完全可以用相关联的情景拍摄出女性所受到的身心伤害和绝望的情绪，引起人神共愤，而不是直接展示暴徒蹂躏摧残女性肉体的画面，去吸引有性暴力倾向的人的兴奋，去迎合少部分人的低级趣味和变态心理。
如果在影视作品中直接展示暴徒摧残女性肉体的画面，会在客现上起到一种传播性暴力的作用。
性暴力这种邪恶行为，明明是人人应该口诛笔伐的丑恶残暴行径，为什么有人热衷于在影视作品中展现这些令人恶心的画面呢？为什么有人好这一口呢？为什么要拍摄这些东西去迎合有些人潜意识中残存的兽性呢？
难道是人性中的劣根性所致？难道是为了迎合低级的口味，尽最大限度提高票房收入？
如果是这样，那么，影视作品的社会良心何在？影视作品应该具有的社会责任感何在？
一个提倡男女平等、尊重女性的文明社会，一个传播正能量的文明社会，必须旗帜鲜明地反对歧视和侮辱女性的言行，必须抵制影视作品中对性暴力的直接展示和渲染。
每个人都有母亲，很多人都有女儿。对女性的尊重，既是一种基本的道德要求，也是一种基本的人性修为。反对性暴力，抵制在影视作品中直接展示和渲染性暴力，是每一个公民的社会责任。
呼吁那些优秀的女演员不要去演那些赤裸裸的性暴力的受虐情节。即使报酬再高也不要去演，即使没有戏拍也不要去演。
因为，无论是在生活中还是在戏中，女性都应自尊自爱，不应成为性暴力和性虐待狂的摧残对象和肉体展示品。
日常生活的娱乐就会比较多，并且能够通过很多娱乐方式来增强我们的见识，并且来提高我们的观赏性，在现代青年人的社会中，我们都比较喜欢的就是去观看一场电影，但是电影有很多品种，今天我们要说的就是暴力电影，我们都知道暴力电影的场面都是比较有刺激性的，当我们观看的时候，可能会感觉到比较的刺激。
因为暴力电影的某些特点，首先就是它场景的一些具有刺激性的很多镜头，这样就会很吸引观众的目光，是暴力电影也会结识一些关于现代社会或者是一些人性的一些真实存在的一些特点，所以当我们看完玻璃电影的时候，会让我们对社会的一个现代感觉到一个深深的怀疑，同时也会让我们处在一个比较恐慌的状态，害怕自己也会遭遇到像电影那样的一个暴力事件。
很多青少年也喜欢观看暴力电影，但是，青少年对于人生的一个定位还有性格并没有完全的养成，当青少年观看暴力电影的时候，就会很容易像暴力电影的一些情节中进行一些的模仿，这会加重青少年对于一个暴力的一个倾向，所以说暴力电影对于青少年的一个健康成长是有很大的危害的。
还有就是暴力电影就是一个比较刺激的，看完暴力电影的时候，心情往往会很激动，并且久久沉浸不下来，如果当我们在夜晚的时候观看这样一场暴力电影，在观看完电影之后，我们就要睡觉了，但是这个时候我们的大脑还处于极度紧张，或者说比较亢奋的一个状态，这就很不有利于我们的睡眠质量，我们的身体健康影响也有很大的一个潜在的危害。
另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。
同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。
福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中，这种对“男性凝视”的打破具有双重的意义，不仅在于她是用一种独特的女性视角在拍摄一个细腻的情感故事，摒弃了男性凝视中权力的压迫性，同时她以这种女性视角去拍摄的男性也获取了一种有别于一般观念中呈现的男性的气质。
在电影中，我们可以看到坎皮恩着迷于对细部的观察，这是典型的女性观察角度。曾有外国文化研究者以电影举例来论证男性与女性在凝视上的不同，她举例了一个典型的男性凝视镜头，是《神奇女侠》中盖·加朵看到克里斯·派恩裸露着健硕的上半身的镜头，画面中的盖·加朵露出了一瞬间的迷恋，女性的内心世界全然的外化为了一种对男性肉体的痴迷，这显然是以男性想象框定的女性思维；她举例了另一个典型的女性凝视镜头，是《成为简·奥斯汀》中，安妮海瑟薇对詹姆斯·麦卡沃伊产生情感，首先镜头聚焦于海瑟薇凝视着詹姆斯的手，这种从细节入手的情感更接近于女性的内心世界。
