Question

你赞同性暴力的展示在电影中不是必需的吗？

《女人们的谈话》（Women Talking）的导演Sarah Polley: “每次我在电影中看到直白的性侵画面都会感到不适。性暴力的展示在电影中不是必需的。更需要展示的是受害者的创伤，以及她们如何前行。”

Answer 1

《女人们的谈话》（Women Talking）的导演Sarah Polley称每次我在电影中看到直白的性侵画面都会感到不适。性暴力的展示在电影中不是必需的。更需要展示的是受害者的创伤，以及她们如何前行。 大家发现没有，很多导演都喜欢拍女演员被性暴力后的衣衫凌乱、香肩外露，艺术片尤其喜欢这种的，咱也不好随便评价艺术圈的事。 但幸亏提出这个观点的是国外的导演，要是国内的，恐怕早就有很多人吐槽管的太严、文化阉割之类的了！像战争片可以用血腥镜头表现战争惨烈警醒后人，伦理电影也可以用骇人镜头让人切身感觉到被侵犯的恐怖，但是能不能别太多，看一部电影一部电影就这样，真的很难受。关键是这么多，一看就知道是因为很多人还爱看这个！像印度电影《一位母亲的复仇》里面女儿被强的桥段没有暴露的展示，印象中只有压抑的背景音和缓慢行驶的车辆，但就是能传达出让人窒息和绝望的感觉，其实演绎类似情节有很多不露骨又很纠人心的方式，不一定非得让女演员坦胸漏乳！其实这也得看镜头语言了，很多让人不适的，都是因为镜头是从旁观者或者施暴者切入的，聚焦在女性角色的身材和性上，没有展现出受害者的惨，所以很多人尤其是男性体会不到，反而觉得刺激有快感。拍得好的有素媛，那里面没有直接裸露但是所有人都知道受害者的绝望啊！性暴力的展示如果不是展示绝对来自于受害者的痛苦，那就是拍摄者的屁股坐在了施暴者这边！你觉得性暴力的展示在电影中是不是必需的呢？

Answer 2

认可这一观点，是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的，要充分的顾及观众的感受。很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。
另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。
同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。
福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中，

Answer 3

认可这一观点，是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的，要充分的顾及观众的感受。很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。
另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。
同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。
福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中，

Answer 4

《女人们的谈话》（Women Talking）的导演Sarah Polley称每次我在电影中看到直白的性侵画面都会感到不适。性暴力的展示在电影中不是必需的。更需要展示的是受害者的创伤，以及她们如何前行。 大家发现没有，很多导演都喜欢拍女演员被性暴力后的衣衫凌乱、香肩外露，艺术片尤其喜欢这种的，咱也不好随便评价艺术圈的事。 但幸亏提出这个观点的是国外的导演，要是国内的，恐怕早就有很多人吐槽管的太严、文化阉割之类的了！像战争片可以用血腥镜头表现战争惨烈警醒后人，伦理电影也可以用骇人镜头让人切身感觉到被侵犯的恐怖，但是能不能别太多，看一部电影一部电影就这样，真的很难受。关键是这么多，一看就知道是因为很多人还爱看这个！像印度电影《一位母亲的复仇》里面女儿被强的桥段没有暴露的展示，印象中只有压抑的背景音和缓慢行驶的车辆，但就是能传达出让人窒息和绝望的感觉，其实演绎类似情节有很多不露骨又很纠人心的方式，不一定非得让女演员坦胸漏乳！其实这也得看镜头语言了，很多让人不适的，都是因为镜头是从旁观者或者施暴者切入的，聚焦在女性角色的身材和性上，没有展现出受害者的惨，所以很多人尤其是男性体会不到，反而觉得刺激有快感。拍得好的有素媛，那里面没有直接裸露但是所有人都知道受害者的绝望啊！性暴力的展示如果不是展示绝对来自于受害者的痛苦，那就是拍摄者的屁股坐在了施暴者这边！你觉得性暴力的展示在电影中是不是必需的呢？

Answer 5

《女人们的谈话》（Women Talking）的导演Sarah Polley称每次我在电影中看到直白的性侵画面都会感到不适。性暴力的展示在电影中不是必需的。更需要展示的是受害者的创伤，以及她们如何前行。 大家发现没有，很多导演都喜欢拍女演员被性暴力后的衣衫凌乱、香肩外露，艺术片尤其喜欢这种的，咱也不好随便评价艺术圈的事。 但幸亏提出这个观点的是国外的导演，要是国内的，恐怕早就有很多人吐槽管的太严、文化阉割之类的了！像战争片可以用血腥镜头表现战争惨烈警醒后人，伦理电影也可以用骇人镜头让人切身感觉到被侵犯的恐怖，但是能不能别太多，看一部电影一部电影就这样，真的很难受。关键是这么多，一看就知道是因为很多人还爱看这个！像印度电影《一位母亲的复仇》里面女儿被强的桥段没有暴露的展示，印象中只有压抑的背景音和缓慢行驶的车辆，但就是能传达出让人窒息和绝望的感觉，其实演绎类似情节有很多不露骨又很纠人心的方式，不一定非得让女演员坦胸漏乳！其实这也得看镜头语言了，很多让人不适的，都是因为镜头是从旁观者或者施暴者切入的，聚焦在女性角色的身材和性上，没有展现出受害者的惨，所以很多人尤其是男性体会不到，反而觉得刺激有快感。拍得好的有素媛，那里面没有直接裸露但是所有人都知道受害者的绝望啊！性暴力的展示如果不是展示绝对来自于受害者的痛苦，那就是拍摄者的屁股坐在了施暴者这边！你觉得性暴力