让人叹为观止的对联，文辞隽永精妙，意境深远阔大
平安送福，春到万家！
由湖北广播电视台湖北之声、湖北省楹联学会、平安银行等联合举办的“美丽中国” 平安yin行杯第39届春联大奖赛正在进行中。为帮助参赛者夺冠夺奖，湖北之声特别开办热线直播节目，邀请楹联评奖专家到直播室普及对联创作知识，点评应征春联作品。
12月30日，做客直播间的是华中师范大学教授、湖北省楹联学会副会长段维，他这次讲解的题目是：略谈意境联的构成方法。
要弄明白什么是意境联，首先要搞清楚“意境”二字：意境指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。我的看法是，谈意境不妨望文生义，即“意中之境”。境是客观物象，只有经过人的意识的投射和美化，所反映出来的才是“意境”，否则就是实境，不可能产生诗意。
对联意境是创作者通过自身的一定技巧，从客观事物中选取一定的事物，并将之组合成意象或意象链来产生的。
意境的构成就是在空间层次上如何搭配和组合事物的方法，具体来说包括：并置、叠置、挪移、景深、虚实、动静等手法。今天介绍前3种。
01
平行并置法
所谓平行并置就是从已有的客观事物中，选取一些代表性事物，在形式上简单地拼接在一起以构成意境的手法。
此法追求自然朴素，讲求意象事物的连接自然，不露痕迹。要做到这点，选取意象立足点时，应该注意两个问题：一是所选事物要具有统一性和代表性，格调要和谐。二是所选的几个简单事物中间实际上是蕴藏了作者思想寄托的，正是作者的这种精神因素才使那些本来是独立分离的事物统一起来。如：
竹雨松风琴韵；
茶烟梧月书声。
——傅山自题联
竹雨、松风、琴韵、茶烟、梧月、书声，常见而简单六个事物，这些事物在格调上是和谐统一的，都是文人雅士长伴的“良友”，亦作者所好。如果我们把上联换成 “轮渡飞机高铁”，就毫无美感可言了。另外，作者写联并没有从生活环境的其他纷繁复杂中去构图，而是巧妙地从小处落笔，以小见大，用六个本应该是孤单的简约词组，组合出一幅清淡、高雅的意象图，表现了自己安详惬意的隐逸生活。
02
立体叠置法
立体叠置法就是选择处于不同平面上意象来构成意境，使意境成为高低、内外结合的立体空间，打破一个平面的单调性。
此法多用于写景联。采用此法构成意象空间同样要注意，各个意象点相互之间应该遵循对立统一的要求，即首先要和谐统一；其次在空间层面上要拉宽、拉大，使纵横交错的构图能给人以鲜明的立体感。如：
拂梦白云留下榻；
澹尘明月劝开窗。
——金锐为拂尘园撰联
此联所选意象点为梦、云、榻、尘、月、窗，看似常见而简单，但是立足点十分巧妙；支撑全联意象空间的六个基石处于不同层面和方位，立体感强，能够互相对立而统一地支撑全局。先看上联：白云悠闲在天，绮梦缥缈在心，卧榻稳稳在地，这是三个不同的层面或空间；云梦互衬互动，云榻相亲相拥，意境虚实交融。
再看下联：红尘纷扰在地，明月清凛在天，琐窗紧闭在墙，又是分别处于三个层面或空间；月与尘搏击，月向窗呼唤，意境灵动生姿。而且上下联的重心又都不动声色地指向隐藏在“榻”上的那个“人”，构成了多层次、多侧面的一幅立体可感的画面。可谓暗藏机巧，神思独运。
03
乾坤挪移法
先选取某些字面意象作为立足基点（往往是上联），在此基础上挪移到另外一个字面意义上去的手法。这两个相同的“字面”所指的意义却是各不相同的东西，二者的关联就在于共同的“字面”。
此手法讲究挪移的合理性和可行性，要注意意象之间的过度与联系，否则有造成上下联意义隔离的危险。采用此手法应注意两点：
一是时空原有的意象基点要找好。上联往往需要先做铺垫，以反衬下联挪移之后的反差。二是挪移要有适当的过度，使之既在情理之内，又出读者意料，挪移变化之后的景象能让人心眼一亮。如：
画草发生，顷刻工夫非为雨；
灯花开落，须臾造化不关春。
——传为吴文之应对巧联
这个巧联的意象立足点为事象：画草、燃灯。在生活常识中，我们都知道画草、燃灯和雨水、春风是没有联系的，但这个巧意联巧就巧在充分发挥联想和想象，利用了挪移手法，也可叫“移情思维”。作者先把“草长、花开”从“画草、燃灯”中抽离出来，化事象为物象，做第一步挪移；而后在这个抽离出来的物象的基础上，自然地联系到春风催开花、春雨滋长草，实现第二步挪移，从而使结句之“顷刻工夫非为雨”、“须臾造化不关春”既在情理之中又出读者意料之外，印象效果巧妙鲜明。
