李现自述：急有什么用呢？
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水下是一个全新的世界。当你深潜到水下，你会发现首先无比安静，除了你自己的呼吸外，你听不到太多别的声音。那是一个自由的世界，充满未知，又会让有深海恐惧症的人感到无比慌张。其实在那个时候，你什么都不用做，感受就好了。
所以我特别喜欢潜水，潜水我是拍《河神》时学的，上一次潜水就是这回去日本冲绳。最近我去日本稍微休息了下，但也一直在日本各种暴走，因为想在最短的时间内看更多风景。回来之后，我就继续在上台词课。
其实表演有点像匠人，因为学到了一定份上，你能把这东西做出来了，但是要往上面到炉火纯青的程度，还需要更好地打磨。之前《亲爱的，热爱的》播出，我在台词方面的一些设计没有被认可，所以我想再学习，让以后自己面对其他角色所运用的一些设计，能被更多人信服。要不然他们现在不信服我的这种设计，我觉得现在还是存在缺陷，查漏补缺嘛。
每一次接下角色，我会先做好这个角色的全方位人物小传，他出生在什么样的环境、如何成长，身边朋友是什么样的。拍摄期间，我就跟导演、制片、编剧、其他演员来聊角色，把“他”聊得稍微通透些之后，在具体拍摄中再细微地调，比如说，大家会觉得“他”会用这种方式笑吗，会大吼吗？“他”会不会有一些不符合逻辑但符合角色的行为，这些都可以为角色添彩。
之前一段时间，影视圈很多项目爆炸式地出现在公众面前，相对来说功底比较扎实的好演员就这么多，他们没有那么多时间去进入到每个角色。这个圈子有时候有些许着急，“因为就要拍了”，“明年这时候就要播了”，所有人一着急，一些制片或者导演的需求会降低，在档期、选择演员上就会降低自己的标准，所以呈现出来的东西就不会好。
最近，我觉得大家慢慢进入到一个相对比较正确的轨道，大家在磨剧本、磨项目，在整个拍摄过程中去把所有东西都变得更好，然后去等一些好演员的档期，大家再慢慢去开这个项目。
很多项目类型的本质就是不一样的，影像传达出来的东西也会不一样。比如《河神》有《河神》的受众和影迷，《亲爱的，热爱的》也有它的受众和影迷。我在角色上不重复类型，在题材上也不重复类型。我就想试试。因为本来我就是一个演员，是一个工具，应该要融入到任何影视题材里。你不应该局限，局限就说明你的表演本事还是有限，所以我想更多地尝试。
不管是日韩电影还是好莱坞电影，其实有很多好演员会为角色做很充分的准备，包括克里斯蒂安·贝尔，为了角色瘦成那样、胖成那样。我觉得我们其实是可以向他们学习的，我还是希望以更高的标准要求自己。演员应该是个万金油，哪里需要补哪里。
在《恋曲1980》的拍摄过程里，有一个事特别好笑，是春夏跟别人说的，别人再转述给我。别人说春夏说的是，李现进入梁正文这个角色的时候，就会散发出来一种魅力，会被吸引，但当李现从角色中出来，跳脱成他自己的时候，就特别讨厌。哈哈哈哈哈哈哈哈，我感觉挺好玩的。
整个《恋曲1980》的拍摄里，我的感受最强烈的是关于那个时代。我是一个90后，并不知道80年代什么样，但是因为拍这部戏，我有很多的机会去接触到那个年代的视频图片等影像记忆，还有一些对80年代非常出名的人的采访音频，然后我就知道在他们心目中的80年代是什么样，图片的80年代是什么样。
那种感受特别好，因为对我来说它是全新的世界。当你进入到全新的世界，你脑海中的一些未知领域就会被打开，这种感受特别棒。
我的日常生活还是短裤、T恤、拖鞋、戴个帽子去超市，还是不要让任何东西影响自己的生活和自己对热爱事业的初衷。因为如果这些东西被影响了，相当于我整个最坚定的东西受影响了。首先做好演员的这种信念和初衷不变，其次就是生活态度不变。这两点做好了，我觉得大体上所有风风雨雨和数据流量也不太会影响我。
相对以前来说，父母现在会对我的工作有更多了解，因为他们现在玩微博玩挺溜的，可以搜到我的很多信息，甚至比我的粉丝提前知道我第二天要去哪。他讲，“明天去上海吧？”“你们怎么知道的？”“哦！微博上查到的”，就很神奇。
每天其实有很多细微的小事，可以让我感受到生活的美好。比如我喝了很好喝的咖啡，吃了很好吃的牛角包，看到了非常漂亮的彩虹，这是生活中的乐趣所在。要不然人每天就是工作，每天很boring的一些事，比如被狗仔跟，烦得要死，那你会崩溃的。
像影视项目的那些导演和摄影都很清楚，每天拍摄有两个magic time，一个早上一个晚上，那时候的光是最漂亮的。《燃烧》里有一个magic time，黄昏之后一段非常漂亮的蓝光，就是天还没黑的时候的那段蓝光。其实我自己拍摄的一些小喜好，也是去找寻光最美的时刻。
河正宇、瑞恩·高斯林、梁朝伟是我特别喜欢的演员，他们三位的审美都很好。其实你把演员这个职业往上面放的话，演员是一个艺术家，再往上面放，就是一个统称叫artist。对于音乐的审美，对于文学、美术的审美，都会最终影响到你作为一个演员的审美。我觉得审美还真的挺重要的。有一些偏恶俗或低趣味的东西，为什么会有很多人high这个东西？我觉得有时候大家还是要提高自己的审美，然后传递到影视项目当中来。
我读高中的时候，每天骑自行车从家到学校，会路过很漂亮的长江堤，路过很漂亮的油菜花田。平时我就跟同学一起去上课、打球、听卡带，然后沿着城墙骑车，在长江堤上看长江、打水漂，休息的时候和父母出去旅行。就很普通的一个男孩，没有什么特别的地方。
2010年9月，我到北京电影学院入学。刚进校的时候，我们的表演楼在装修，我们作为学生得去负责搬各种工具去到北楼，我们每天扛着这个扛着那个去布置灯光、屏风，然后就是60周年校庆，又开始忙校庆，感觉好像没有在上课，每天都忙这些事情。忙到大二，好不容易开始上课了，我被选去去参加《万箭穿心》的拍摄，然后拍完了之后，本来又准备去上学了，结果又去参加了《初恋未满》的拍摄。
我对表演的很多理解其实是在剧组产生的，就是一部戏又一部戏，然后“对，我知道了表演应该是什么样”。
第一场戏是“我打开冰箱，去拿牛奶”，那场是我至今最受挫的戏。第一次拍戏时，无助更多，就不知道在现场该怎么办，我也不知道我开冰箱的时候会把颜丙燕老师完全挡住。我以为自己这么演就对了，但是又紧张，然后一直在冒冷汗，状态特别不好。整个《万箭穿心》的拍摄，我其实都在压抑和紧张中渡过，因为自己觉得做得不好，但是其他演员又演得特别好。压力很大。
我能有现在对生活的一些态度和理解，其实也跟三岛由纪夫和太宰治有一定关系。生活其实是残酷的，生活是现实的，作家把他们人生的一些经历和感悟浓缩在作品里去传递出来。我通过看他们的作品，会提前去感受到生活的无奈，原来世界上已经有这么多不幸的人了。在这世间很多人都过着这样的生活，都没有那么轻松，所以也就不会压力那么大。
目前我接的很多作品，大多都是传递关于爱的理解，《河神》里郭得友要拯救整个天津卫，《亲爱的，热爱的》是对荣耀、对梦想和爱的传递，我就觉得这事挺好的。因为现在我们需要有些这些东西传递给当下工作这么辛苦、这么累的人，我们需要去传递一些关于甜关于暖关于爱的东西。
等风来，不着急。我年轻的时候比较着急，但是急有什么用呢。我到了今天，我经历了整个过程，我就更加清晰有些东西是得等的。等到了就等到了，然后每时每刻做好准备，我就是这样的一个心态。
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