音乐作品的形式是什么
音乐作品的形式是什么
下面就是音乐作品的形式：
1.交响曲：
交响曲（Symphony）源于希腊语“一齐响”，是大型器乐曲体裁，亦称“交响乐”，系音乐中最大的管弦乐套曲。交响曲的产生同十七、十八世纪法国、意大利歌剧的序曲以及当时流行于各国的管弦乐组曲、大型协奏曲等体裁有直接的联系。一般由多个乐章组成，不超过5个乐章（多为4个乐章），每个乐章可以采用不同的曲式风格，但是第一乐章必须采用奏鸣曲式写作，由管弦乐队演奏才称为交响曲。
交响曲是音乐作品中思想内容最深刻、结构最完美、写作技术最全面而艰深的大型器乐体裁，它以表现社会重大事件、历史英雄人物、自然界的千变万化、富于哲理的思维以及人们为之奋斗的崇高理想等为见长；它总带是有一定程度的戏剧性。
2.奏鸣曲：
奏鸣曲是由一件独奏乐器演奏，或由一件独奏乐器和钢琴合奏的器乐套曲。所谓器乐套曲，就是包含几个乐章的乐曲。例如奏鸣曲、交响曲、协奏曲和组曲，一般都有几个乐章，因此都是器乐套曲。奏鸣曲、交响曲和协奏曲是同一类型的器乐套曲，它们和组曲相比，都有构思缜密、结构严谨的特点。
3.协奏曲：
协奏曲音乐体裁的一种。十六世纪指意大利的一种有乐器伴奏的声乐曲。十七世纪后半期起，指一件或几件独奏乐器与管弦乐队竞奏的器乐套曲。巴罗克时期形成的由几件独奏乐器组成一组与乐队竞奏者称为大协奏曲。古典乐派时期形成的由小提琴、钢琴、大提琴等一件乐器与乐队竞奏的控协奏曲称"独奏协奏曲"。协奏曲---Concerto，原意是竞赛。十六世纪意大利的协奏曲多指有乐器伴奏的合唱曲，以别于无伴奏合唱。十七世纪后半叶起，指由几件或一件独奏乐器，与一小型弦乐队互相竞赛的器乐套曲。用几件乐器者称“大协奏曲”。
4.歌剧：
来源：(:blog.sina../s/blog_5d81d80100by57.) - 介绍几种常见的音乐作品体裁形式：_Laos飞_新浪博客
歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。
5.合唱：
合唱是包含着同声的、混声的齐声、轮声、领唱、重唱以及和声的、支声的、复调的、有伴奏或无伴奏的一种集体歌唱艺术。常见的合唱有同声合唱（男声、女声、童声），混声合唱（男声与女声、童声与男女声），演唱形式有齐唱、轮唱、二部、三部、四部等合唱、无伴奏合唱。合唱有声域更宽、气息更长、力度更大、音色更多的特点。好的合唱应该是均衡而协调。合唱的均衡取决于声音的音量、音色的平衡。合唱的协调取决于声音的谐和、音准。混声合唱一般为男女声部混合，如女高音SOPRANO，女低音AITO，男高音TENORE，男低音BASSO。女高音：明朗、轻柔、柔和。女低音：充沛、坚实而圆润。男高音：柔和、明朗、清晰、坚实。 男低音：坚实、有力、充沛而宽厚。
6.室内乐
室内乐（chamber music）通常指由少数演奏者演出的重奏曲。
17世纪初发轫于意大利。原指在皇宫内室和贵族家庭演奏、演唱的世俗音乐，以别于教堂音乐及剧场音乐。
室内乐重奏不同于管弦乐合奏，前者每一声部由1人演奏，后者每一声部则由多人演奏。按声部或人数的多寡，室内乐可分为二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多种演奏形式。因所用乐器种类不同，室内乐又有单纯弦乐器演奏的重奏 *** 乐器与钢琴、管乐器混合演奏的重奏之别。
弦乐四重奏是室内乐的重要形式，由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴各1件组成；弦乐三重奏由小提琴、中提琴、大提琴各1件组成；
而弦乐五重奏则由第一小提琴、第二小提琴、中提琴（2或1）、大提琴（1或2）组成。
通常所称钢琴三重奏、钢琴四重奏、钢琴五重奏等，系指2件、3件或4件弦乐器与钢琴重奏的形式。
亦有由管乐器与弦乐器演奏者，如W．A．莫扎特所作由双簧管、小提琴、中提琴、大提琴演奏的《大调四重奏》。
此外，尚有弦乐器、管乐器与钢琴混合使用的重奏，如Z．菲比赫的《小提琴、单簧管、圆号、大提琴五重奏》，以及几件管乐器的重奏或加入打击乐器的重奏等。
近代室内乐通常用奏鸣曲套曲形式，有4个乐章（亦有少于或多于此数者），演出中不追求个人技巧的任意发挥，而强调声部间的默契配合。
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像初音未来音乐作品的那种形式怎么称呼？是叫做电声么？
初音是一款电子音乐制作语音合成软件，其音乐作品就算是电子音乐（Electronic Music）吧，简称电音、电子乐
摄影艺术作品的形式是什么
摄影是一门年轻的艺术，它的产生有赖于近代科学技术。1839年发明摄影
术之后，到十九世纪末，出现了肖像摄影，绘画派摄影和纪实摄影。摄影艺术逐
渐走向成熟。
摄影属于造型艺术，诉之于视觉。与绘画的造型性，空间性，静止性等的共
同点的存在是由于其艺术形象是在平面的空间上展示出来。但是摄影创作必须面
对实体，摄影行为就是现实中实体再现，与绘画的区别由此而来。
关键词：空间 造型视觉 绘画 艺术语言 色彩
不论何种艺术,都有自己特有的语言。摄影艺术是*光线、影调、线条和色调
等构成自己的造型语言。摄影家正是借助这些语言来构筑摄影艺术的美。影调、
线条、色彩和光线这些摄影艺术语言,其特殊的审美作用,首先表现于它们独自或
共同赋予人们形式感、形式美感。摄影作品赋予我们的形式感,是十分丰富的,有
空间感、立体感、质感、运动感、节奏感等等。我们从摄影艺术中,所获得的美感
,是与这些形式感密切相关的。
一.摄影艺术的空间感
空间感,亦称深远感,在中国传统画创作和绘画理论中占有很重要的地位。画家们
所倡导的“画贵深远”,就是强调绘画要有深远的空间感。同样,在中外摄影史上,
一些经久不衰的作品,亦多是摄影家们娴熟地运用透视规律成功地表达出深远空间
感的结果。如亚当斯的《月升》,张印泉的《七星烟雨》等,即是如此。摄影艺术
的空间感是怎样借助透视规律表现出来的呢?或者说,摄影作品表达空间感是运用
的什么“材料”和“语言”呢?摄影艺术表现深远的空间感,所用的艺术语言主要
是线条和影调。因为摄影作品对空间的表现,主要通过两条途径:形体透视,即线条
透视;空气透视,即影调透视。当然,这两种透视,不是孤立起作用的,而是相互联系
的,同时又要借助适当地选择光线和拍摄角度等来实现。所谓线条透视,就是通过
线条的交织关系来表现景物的远近,大小,表现深远的空间感。菲律宾一位摄影家
拍摄的《寂寞之路》,利用墓地十字架有规则排列所形成的线条会聚,表达了深远
的空间和深邃的意境,耐人思索。所谓影调透视,就是借助影调的浓淡明暗对比,来
表现景物的远近和空间的层次。画面上的影调越暗,表现景物就越近,影调越淡,表
现景物就越远。摄影家们常常利用丰富的影调层次,把人们的视线引向画面深处,
把观赏者的想象渗入深远的空间。
二.摄影艺术的立体感
摄影画面的立体感,即体积感,是使摄影作品生动自然,真实可信的重要一环。摄影
艺术与雕塑艺术不同,它是借助占有两度空间(平面)的画面来塑造形象的。要克服
平面造型的局限,塑造出栩栩如生、富有表现力的艺术形象,主要的一方面就是,要
运用自己所固有造型语言在两度空间上表现出客观对象的三度空间,即表现出所摄
对象的立体形状。摄影艺术表现立体感所运用的技术技巧手段和具体方法可以多
种多样,但是,它所运用的语言材料基本上是光线和影调。逆光和侧光以及富于变
化的影调,都可以较好地表现立体感。比如,我们所看到的许多成功的黄山风光照
片,之所以画面有立体感,生动地表现了黄山的多姿多彩,就在于光线变化多,影调
变化多,画面层次丰富,在灰色的影调间常有条条、块块、片片的明亮影调闪现,使
人们真切地感到朵朵白云奇妙地穿行于山峰、松林之间,其妙无穷。
三.摄影艺术作品的质感表现
摄影作品所表现的物体的质感,即物体的表面结构感,如同立体感一样,虽不是所有
作品都具备的,但它确实亦是使一些作品的画面增添光彩,增强艺术感染力的重要
方面。如果画面上所表现的对象,不是漆黑一团,就是白版一块,表现不出质感来,
就不仅会影响作品的真实性,而且会缺乏吸引力,无法使人产生鲜明的印象。摄影
画面要能充分地表现质感,赋予人们质地美感,就要调动摄影的艺术语言,即要*选
择和运用光线、影调来实现。如,表现物体的粗糙面运用硬侧光,表现物体的光滑
面用柔和的侧光,表现物体的透明镜面用柔和的逆光,这样既可较好地表现出它们
的质感,亦可以在一定程度上强化和美化物体的表面结构状态。巧妙地运用光线和
影调表现被摄体的质感,是一些著名的摄影家创造艺术美、赋予人们形式美感的重
要手段之一。亚当斯可谓这方面的杰出代表,他在这方面十分精心,他的不少作品,
如《山丘》等,都是质感表现方面的范例。
四.摄影艺术表现动感的艺术语言
表现动感,使摄影画面呈现动态的美,亦是摄影艺术语言的重要功能之一。莘辛认
为,描绘动态中的美,比描绘单纯形状或颜色的美,更能使人欣喜或感动。有动感的
画面,往往具有更大的艺术感染力。但是,如同其他造型艺术一样,摄影艺术属于空
间艺术,要它表现出蕴含着时间性的动态是受到很大局限的。然而,摄影艺术的科
学性,又使其能利用自己的技术技巧和造型语言,较为自由地在平面材料上表现动
态。摄影艺术的动感表现,可以通过各种方式、途径,除了技术技法之外,恐怕就有
赖于艺术语言了。就是技巧的运用,亦往往是同“语言”的运用结合在一起的。摄
影家可以利用摄影特有的语言形式,创造出许多富有动感的艺术画面。如第十三届
全国影展获金牌奖的《银鱼》,将近百条银鱼巧妙地排列成涡旋形曲线,让人们的
视线围绕着整个“小鱼群”旋转,给人以鱼儿在水中欢快地遨游并追逐嬉戏的视觉
形象。作者对涡旋形线条别具匠心的运用,使已经失去生命的小东西恢复了活力,
使整个画面活了起来。《脱弦之矢》亦是一幅洋溢着动感的好作品,这种动感的形
式所依据的主要就是线条———放射性线条,没有这种线条,看来就难以表现这样
的动势。
五.摄影艺术中表现出节奏和韵律
节奏感和韵律感,亦是形式美感的十分重要的组成部分。如同人们常说的没有节奏
和韵律就没有音乐和诗歌一样,摄影艺术若没有节奏和韵律也就不会有真正的形式
美。一幅摄影画面,仅有鲜明的主体和统一的基调,还常常不能构成完美的摄影艺
术作品。有了美妙的节奏和旋律,作品才能有玩味不尽的韵味,耐人欣赏。摄影作
品是选用曲、直等各种线条,黑、灰、白等各种光斑和红橙黄绿等各种色块,通过
对画幅的有规律的分割,而构成画面的节奏和韵律的。任何摄影画面都离不开线条
和色调(包括影调)等的有机组合。简明、突出、有特定含义的线条和色调的有规
则的重复,往往可形成美妙的节奏、韵律。第十三届全国影展获银牌奖的《宝钢“
圆舞曲”》是一幅由线条作“音符”而构成的颇具音乐感的造型艺术作品。作者
说:“我试图用线条的韵律与节奏,表现出现代工业的特点。”画面上,银灰色钢板
的弧形线,层层环绕,错落有序,由近及远,由大及小,由高及低,由明及暗,由实及虚
,由横及竖,由物及人……构成了渐变性节奏,宛如一首轻柔明快、优美动人的乐章
,线条及影调的有机组合,使画面统一活跃,整一而不呆滞,使人感知到形式美的节
奏和韵律。摄影艺术的四种造型语言,之所以能够赋予人们丰富的形式美感,主要
是因为,这些造型语言都有自己的审美意味,即都有自己相对独立的审美价值。摄
影家们就是通过熟练地把握和运用线条美、影调美和光线美,创作了许多的摄影作
品。对于一切造型艺术来说,线条是构成可视形象的基本条件。线条美,是摄影艺
术不可忽视的要素。摄影家们十分注重对线条的应用。他们既用线条美来建构和
丰富形象,又把线条看作是有生命之物,借以表达情感,增强作品的艺术感染力。不
少成功的风光和静物作品,之所以能将自然景物人化,性格化,甚至充满了人情味,
亲切感人,多半是作者发现和提炼线条,赋予它以人的感情的结果。风光作品《晚
归》,调动线条的意味功能,借线条的形似来抒情,使作品耐人寻味。那几株衬托晚
霞满天上的椰子树,其线条形状犹如站在海边翘首盼望着渔船归来的亲人的身影,
画面感 *** 彩浓浓,引人联想,耐人玩味。可以说,这几株椰子树的线条语言的巧妙
运用,胜过了千言万语。色彩,是造型艺术语言的要素之一。对于摄影艺术亦是如
此,摄影艺术和其他造型艺术一样,不仅可以客观描绘缤纷的色彩世界,还可以发挥色
彩的性格来表现不同的主观情调,增强作品的艺术效果。摄影艺术的色彩语言,既
遵循造型艺术用色的一般规律,同时又有自己的特点。首先,与绘画不同,它要受客
观景物本身的色彩的制约。它所采取的用色途径基本上是色彩还原,即选择景物本
身的色彩,再现镜头前景物的色彩。
音乐作品是什么
写词，创曲都是
音乐作品总体上可分为声乐、器乐、戏剧音乐（包括歌剧音乐、舞剧音乐、戏剧配乐等）三类。其中戏剧音乐的音乐部分也含在声乐和器乐中，通常也分别并入声乐和器乐中。
音乐作品分为创作音乐和民间音乐，通常讲的"外国音乐作品"都是指专业创作的音乐作品。
有古典音乐与现代音乐之分。
音乐作品，著作权法术语，指交响乐、歌曲等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品。
对音乐作品的关注是什么哲学方法
音乐哲学是关于音乐的本质（nature）以及我们对音乐的体验诸基本问题的研究。同任一“XXX的哲学”一样，它也是以其研究的目标领域的知识储备为前提的。然而，与科学哲学不同，比如说像音乐这类的艺术实践的哲学，几乎人人都有资本言其要义之二三，仅仅因为他们是音乐文化的成员。
音乐，在许多人的生活里都扮演的是一个主角。因此，就像面对形而上学和认识论中的一些主要问题一样，不仅几乎人人都能够很快领会音乐提出的哲学问题，而且他们在未接触这门学科本身之前，对上述问题也往往会有自己的一些想法。
怎样确定音乐作品的调与调式
音乐作品的调及调式对音乐表现都有着直接关系，因此，不管是创作还是表演，往往都需要确定音乐作品的调及调式。 确定音乐作品的调，主要的根据是表示调的调号。如三个升号（1=A）是A调，两个降号（1=bB）是bB调，等等。但一首音乐作品，特别是一些大型作品，往往不是由一个调构成，而表示调的调号又往往是以临时变音记号的形式出现，这时要确定音乐作品的调，必须根据旋律关系、和声关系，找出表示调号的临时变音记号，再根据调号确定调。有时作为调号的临时变音记号没有全部出现，这时则要根据调号中变音记号的出现顺序，补足所缺少的变音记号。 确定调式首先要确定主音。一般讲作品的最后一个音，往往都是主音。假如最后一个音给人的感觉不是十分完满，也可能是调式的第III级音或第V级音。在多声部音乐中，最后一个 *** ，差不多总是主 *** ，极少例外，而主 *** 的根音，就是主音。 主音确定之后，再将调式中的音按高低次序由主音到主音排列起来，在大多数情况下，就可以根据音阶结构，确定调式的类别。 音阶结构相同的不同调式，则要根据调式的不同特点加以区分。 五声调式是由按照纯五度排列起来的五个音组合而成，它的特点是宫角之间构成唯一的大三度，没有小二度、大七度、增四度、减五度这样一些尖锐的音程。 六声调式是由按照纯五度排列起来六个音组合而成，它与五声调式不同的是增加了大七度和小二度音程，但缺少增四度和减五度。 七声调式是由按照纯五度排列起来的七个音组合而成，和六声调式相比，增加了增四度和减五度音程。 以上所述就是他们的不同之处。 调式中的关键音、特有音都是不能省掉的。如各种调式的主音，五声调式体系的宫音，大小调中的三度音，和声大调的第VI级音，和声小调的第VII级音，七声调式和六声调式中的偏音，五声调式的角音，等等，都是不能省掉的。 有。如将五声调式的角音去掉，便成了四声调式；把四声调式的羽音去掉便成了三声调式。两个音不能构成调式。 米索利底亚调式。 利底亚调式。 多利亚调式。 弗里几亚调式。 增二度、减七度、增五度、减四度是和声调式的特性音程，很可能属于和声大小调。 bB-#C应属于D和声大小调。 增五度发生在和声大调第VI级到第III级，故bB-#F应属于D和声大调；在和声小调增五度发生在第III级到第VII级，故bB-#F应属于g和声小调。 自然小调；作为VI-I级应是e自然小调；作为VII-II级应是d自然小调。依此类推。 和声大小调，a和声大小调等。当然这一减三 *** 也可能产生在五声调式体系中的七声调式，以及各种古调式中，其道理都是一样的，这里不再赘述。
音乐作品的艺术价值
你在偷懒吧。。。才800字
音乐作品听辨是什么
给你放一首音乐，让你说出曲名
