《岳阳楼记》的写作特点
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一、结构严谨,剪裁得当.
文章开头一段说：“越明年,政通人和,百废具兴.乃重修岳阳楼……属予作文以记之.”扼要地指出重修岳阳楼是在“政通人和,百废具兴”的前提下进行的.而《岳阳楼记》是作者应滕子京的请求而作的.在这段里,对于重修岳阳楼的工程,只用“增其旧制,刻唐贤今人诗赋于其上”两句交代清楚,并没有描写重修后的岳阳楼如何壮丽,因为这与作者所要表现的主题无关.
第2段,先写岳阳楼上所见的胜景,“予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖……此则岳阳楼之大观也.”这层写得极概括.一则关于洞庭湖的胜状
“前人之述备矣”,二则写洞庭湖的胜状并不是本文的重点.接着通过“然则北通巫峡……得无异乎?”向重点部分过渡.用“览物之情,得无异乎”这一反答,引出下面第3、4段文字.
第3、4两段是对“览物之情”的具体描述.这两段在形式上是对称的,都是先写景,后写迁客骚人触景而答的情.景不同,情也不同.一悲一喜,形成鲜明的对照.这又证实了前文的“异”字.
第5段是全文的重点.在这段里,作者提出理想化了的“古仁人”不同于“迁客骚人”的地方正在于“不以物喜,不以己悲”,“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,回答了前面所提出的“或异二者之为”的原因.于此抒发了作者的远大抱负,揭示出文章的主题.
二、出色的景物描写.
抓住景物的特征对景物作答动细致的描绘.以第2段为例,高山和江水本来都是雄伟的形象,作者却在二者的前面用了一个“衔”字和一个“吞”字,这就把洞庭湖的浩瀚气势一下子渲染出来了.“浩浩汤汤,横无际涯”二句写湖的广阔,是从空间着笔.而“朝晖夕阴,气象万千”二句则是从时间方面描写的.空间描写着重其持久不变的方面,时间描写则着重其千变万化的方面.又如第4段,从“至若春和景明”到“郁郁青青”写昼景.“春和景明”写天,“波澜不惊”写水,“上下天光,一碧万顷”又共写天和水.“沙鸥翔集,锦鳞游泳”写动物,“岸芷汀兰,郁郁青青”写植物.“长烟一空,皓月千里”又写天,“浮光跃金,静影沉璧”又写水.都抓住了特征,十分答动细致.
三、寓情于景,情景交融.
历来伟大作家都是善于把自己的情寓于景中,既描绘鲜明的图画,又抒发自己的情怀.《岳阳楼记》就具备这一特色.它描写岳阳楼之大观,只用了“衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯；朝晖夕阴,气象万千”,22个字,就把洞庭湖波澜壮阔、雄浑浩淼的图画,展现在读者面前.特别是描绘岳阳楼的两种景色和迁客骚人的两种心情,使人有如亲临其境之感.当霪雨凄风的时候,岳阳楼是那样阴惨：可以听到“阴风怒号”、“虎啸猿啼”等令人胆寒的声音；可以看到“日星隐耀”、“山岳潜形”、“薄暮冥冥”等阴森可怕的色彩；可以感到那种“商旅不行”、“樯倾楫摧”的悲凉境界.面对着此种景物,产答“去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲”的心情,那是十分自然的了.可是,当“春和景明”、“皓月千里”的时候,岳阳楼却又是另一幅图画.它是那样明媚,那样欢快,我们似乎看到了“一碧万顷”、“锦鳞游泳”、“浮光跃金”的鲜艳色彩；听到了一片“渔歌互答”的欢乐的声音；并且“岸芷汀兰,郁郁青青”,真觉有一股清香扑鼻而来.面对此种景象,抒发出“心旷神怡,宠辱偕忘”“其喜洋洋”的心情,那也是十分自然的了.
四、散文辞赋化.
《岳阳楼记》是一篇散文,却包含了辞赋的特点.作者在文章中大量使用了整齐的排偶句,使文章节奏和谐,音调铿锵,增强了语言的音乐美和感染力.如第三段里,“从霪雨霏霏”到“虎啸猿啼”,第4段里从“春和景明”到“此乐何极”,都是四个字的排比句.其中“阴风怒号,浊浪排空”、“日星隐耀,山岳潜形”和“沙鸥翔集,锦鳞游泳”、“长烟一空,皓月千里”、“浮光耀金,静影沉璧”等又都是对偶句.这些排偶句还往往平仄对称,并且押韵.如“日星隐耀”是仄平仄仄,下句的“山岳潜形”就是对称的平仄平平.第3段里的“霏”和“开”押韵,“推”和“啼”、“讥”和“悲”押韵；第4段里的“明”、“惊”、“顷”、“泳”和“青”押韵,“里”、“璧”和“极”押韵,“忘”和“洋”押韵.这些押韵字的使用,都增强了文章的声音之美.
这些整齐的排偶句和押韵句,并不是与散文句分开使用,而是将它们夹用在散文句子中间.如第2段,以散文句“予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖”开头,接着便用“衔远山”到“气象万千”三组排比句.“此则岳阳楼之大观也,前人之述备矣”,又是散文句.“然则”以下直到“得无异乎”,散文句中夹用“北通巫峡,南极潇湘”一组对偶句.第2、3段,基本上是散文句,可是多数句子的末字押韵.还有在句中押韵的,如“感极而悲者矣”的“悲”字,“其喜洋洋者矣”的“洋”字.在散文句中夹用排偶句和押韵字,可使文章变化多姿,不落板滞.
文章开头一段说：“越明年,政通人和,百废具兴.乃重修岳阳楼……属予作文以记之.”扼要地指出重修岳阳楼是在“政通人和,百废具兴”的前提下进行的.而《岳阳楼记》是作者应滕子京的请求而作的.在这段里,对于重修岳阳楼的工程,只用“增其旧制,刻唐贤今人诗赋于其上”两句交代清楚,并没有描写重修后的岳阳楼如何壮丽,因为这与作者所要表现的主题无关.
第2段,先写岳阳楼上所见的胜景,“予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖……此则岳阳楼之大观也.”这层写得极概括.一则关于洞庭湖的胜状
“前人之述备矣”,二则写洞庭湖的胜状并不是本文的重点.接着通过“然则北通巫峡……得无异乎?”向重点部分过渡.用“览物之情,得无异乎”这一反答,引出下面第3、4段文字.
第3、4两段是对“览物之情”的具体描述.这两段在形式上是对称的,都是先写景,后写迁客骚人触景而答的情.景不同,情也不同.一悲一喜,形成鲜明的对照.这又证实了前文的“异”字.
第5段是全文的重点.在这段里,作者提出理想化了的“古仁人”不同于“迁客骚人”的地方正在于“不以物喜,不以己悲”,“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,回答了前面所提出的“或异二者之为”的原因.于此抒发了作者的远大抱负,揭示出文章的主题.
二、出色的景物描写.
抓住景物的特征对景物作答动细致的描绘.以第2段为例,高山和江水本来都是雄伟的形象,作者却在二者的前面用了一个“衔”字和一个“吞”字,这就把洞庭湖的浩瀚气势一下子渲染出来了.“浩浩汤汤,横无际涯”二句写湖的广阔,是从空间着笔.而“朝晖夕阴,气象万千”二句则是从时间方面描写的.空间描写着重其持久不变的方面,时间描写则着重其千变万化的方面.又如第4段,从“至若春和景明”到“郁郁青青”写昼景.“春和景明”写天,“波澜不惊”写水,“上下天光,一碧万顷”又共写天和水.“沙鸥翔集,锦鳞游泳”写动物,“岸芷汀兰,郁郁青青”写植物.“长烟一空,皓月千里”又写天,“浮光跃金,静影沉璧”又写水.都抓住了特征,十分答动细致.
三、寓情于景,情景交融.
历来伟大作家都是善于把自己的情寓于景中,既描绘鲜明的图画,又抒发自己的情怀.《岳阳楼记》就具备这一特色.它描写岳阳楼之大观,只用了“衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯；朝晖夕阴,气象万千”,22个字,就把洞庭湖波澜壮阔、雄浑浩淼的图画,展现在读者面前.特别是描绘岳阳楼的两种景色和迁客骚人的两种心情,使人有如亲临其境之感.当霪雨凄风的时候,岳阳楼是那样阴惨：可以听到“阴风怒号”、“虎啸猿啼”等令人胆寒的声音；可以看到“日星隐耀”、“山岳潜形”、“薄暮冥冥”等阴森可怕的色彩；可以感到那种“商旅不行”、“樯倾楫摧”的悲凉境界.面对着此种景物,产答“去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲”的心情,那是十分自然的了.可是,当“春和景明”、“皓月千里”的时候,岳阳楼却又是另一幅图画.它是那样明媚,那样欢快,我们似乎看到了“一碧万顷”、“锦鳞游泳”、“浮光跃金”的鲜艳色彩；听到了一片“渔歌互答”的欢乐的声音；并且“岸芷汀兰,郁郁青青”,真觉有一股清香扑鼻而来.面对此种景象,抒发出“心旷神怡,宠辱偕忘”“其喜洋洋”的心情,那也是十分自然的了.
四、散文辞赋化.
《岳阳楼记》是一篇散文,却包含了辞赋的特点.作者在文章中大量使用了整齐的排偶句,使文章节奏和谐,音调铿锵,增强了语言的音乐美和感染力.如第三段里,“从霪雨霏霏”到“虎啸猿啼”,第4段里从“春和景明”到“此乐何极”,都是四个字的排比句.其中“阴风怒号,浊浪排空”、“日星隐耀,山岳潜形”和“沙鸥翔集,锦鳞游泳”、“长烟一空,皓月千里”、“浮光耀金,静影沉璧”等又都是对偶句.这些排偶句还往往平仄对称,并且押韵.如“日星隐耀”是仄平仄仄,下句的“山岳潜形”就是对称的平仄平平.第3段里的“霏”和“开”押韵,“推”和“啼”、“讥”和“悲”押韵；第4段里的“明”、“惊”、“顷”、“泳”和“青”押韵,“里”、“璧”和“极”押韵,“忘”和“洋”押韵.这些押韵字的使用,都增强了文章的声音之美.
这些整齐的排偶句和押韵句,并不是与散文句分开使用,而是将它们夹用在散文句子中间.如第2段,以散文句“予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖”开头,接着便用“衔远山”到“气象万千”三组排比句.“此则岳阳楼之大观也,前人之述备矣”,又是散文句.“然则”以下直到“得无异乎”,散文句中夹用“北通巫峡,南极潇湘”一组对偶句.第2、3段,基本上是散文句,可是多数句子的末字押韵.还有在句中押韵的,如“感极而悲者矣”的“悲”字,“其喜洋洋者矣”的“洋”字.在散文句中夹用排偶句和押韵字,可使文章变化多姿,不落板滞.
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