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电影剧本怎么写?
请问各位,电影剧本怎么写?就是根据所写的东西可以实施拍摄电影的剧本。我一点都不懂,所以请各位能够详细的解说一下,能示范一两段当然就更好啦~~谢谢啦,要很详细的,因为我对这...
请问各位,电影剧本怎么写?就是根据所写的东西可以实施拍摄电影的剧本。我一点都不懂,所以请各位能够详细的解说一下,能示范一两段当然就更好啦~~谢谢啦,要很详细的,因为我对这方面是一点都没接触过的那种,所以太专业的术语我是听不懂的,呵呵~谢谢啦
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标准的剧本格式有其专业功能,电影剧本的基本读者范围很窄:制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。
标准格式的剧本,让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”,方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重,以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本,你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”,一目了然。
西方电影剧本格式经历了一百多年的演变,才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式,中国电影剧本格式需要与国际接轨。
下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿(第6页)和译文。
一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间,共有7场。一个90分钟的电影大概90页,也是7场。
剧本格式:
电影剧本标题(大写并下画线)
作者
你的名字(作者的名字)
你的或代理人或律师的姓名
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电话
*****(在此表明注册版权)
“ 剧本的题目”(此处可写可不写)
剧本格式样本1
说明:这是以前的剧本。正文字数稍微多了一点,仅提供格式参考,现有剧本要求对白语言更精炼。
寻找小毛
[编剧]:李光友
[简介]:为省一张半价机票钱,二毛,素芬将小毛藏于行李箱里,未想行李箱被调包,险些将小毛丢失。
[大纲]
1. 出门旅游前,二人商量如何省钱,决定将小毛藏于行李箱里。
2. 机场,小偷掉包,二人全然不觉。
3. 到了西安,二人才发现被掉包,报警。
4. 回到重庆,求助警察。
5. 小偷勒索二毛。
6. 二人虽然心痛钱,但为了小毛,忍痛答应,素芬痛骂二毛。
7. 交了勒索金,焦急等待犯罪分子电话。
8. 人民广场接小毛扑空,改换到朝天门。
9. 警察抓获罪犯,救出小毛。小两口悔恨不已。
[正文]
2009-12-11 16:48:50 来自: feilaixuan
(感觉挺有学习的价值,转载到这和大家一同分享)
鉴于最近审阅大量电影剧本,发现中国电影剧本格式目前十分混乱,特发此文,仅供专业编剧参考。
很多中国电影编剧忽视电影剧本标准格式的专业功能,小说与剧本界限不清,有些甚至自以为是,想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式,场景定义不清晰,将对话与动作描写混在一起,人物和对话混在一起,让主创无法分清哪儿是“对话”,哪儿是“动作”。电影剧本的构成只有四个基本要素:场景描写(Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action),要明确区分。
标准的剧本格式有其专业功能,电影剧本的基本读者范围很窄:制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。
标准格式的剧本,让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”,方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重,以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本,你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”,一目了然。
西方电影剧本格式经历了一百多年的演变,才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式,中国电影剧本格式需要与国际接轨。
下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿(第6页)和译文。
一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间,共有7场。一个90分钟的电影大概90页,也是7场。
剧本格式:
电影剧本标题(大写并下画线)
作者
你的名字(作者的名字)
你的或代理人或律师的姓名
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“ 剧本的题目”(此处可写可不写)
剧本格式样本1
说明:这是以前的剧本。正文字数稍微多了一点,仅提供格式参考,现有剧本要求对白语言更精炼。
寻找小毛
[编剧]:李光友
[简介]:为省一张半价机票钱,二毛,素芬将小毛藏于行李箱里,未想行李箱被调包,险些将小毛丢失。
[大纲]
1. 出门旅游前,二人商量如何省钱,决定将小毛藏于行李箱里。
2. 机场,小偷掉包,二人全然不觉。
3. 到了西安,二人才发现被掉包,报警。
4. 回到重庆,求助警察。
5. 小偷勒索二毛。
6. 二人虽然心痛钱,但为了小毛,忍痛答应,素芬痛骂二毛。
7. 交了勒索金,焦急等待犯罪分子电话。
8. 人民广场接小毛扑空,改换到朝天门。
9. 警察抓获罪犯,救出小毛。小两口悔恨不已。
[正文]
一
(二毛家里。)
素芬:二毛,我们这回到哪里去旅游嘛?
二毛:这回啦,我们要走就走远点,我们走西安去,看兵马坑。
素芬:兵马坑有哪样看事嘛?
二毛:这你就不懂了撒,这个兵马坑里二千多年前的秦始皇的陪葬坑,历史之悠久,规模之巨大都是世界上独一无二的,别个那些外国的总统啊国王啊到中国访问,没有不去看兵马坑的!
素芬:那到西安去要好多钱呢?
二毛:耶,一个人起码机票钱就要千多块。
素芬:啊!那我们三个人单是机票钱就要三千多块呀?这还是单面,一个来回不就要遭六千块呀?
二毛:小毛可以买半票撒。
素芬:即使小毛买半票还不是要五千来块钱啦?哎哟,我心口啷个痛起来了啦?
二毛:(神秘地)我有个主意。
素芬:(兴奋起来)有啥子好主意,你快点说来听好儿呢?
二毛:我们把小毛藏在行李箱头。
素芬:这个啷个要得哟?人是活的了嘛,一是小毛哭闹啷个办?二是箱子头氧气不足啷个办?
二毛:氧气不足好办,只要在箱子上整几个透气孔就行,哭闹就更好办,只要给小毛喂点安定,保证他在箱子头睡得舒舒服服的。你想,重庆到西安,只要个多钟头就拢了。
素芬:(高兴地)是个好办法耶,楞个一来,这张半价机票钱就可以全部省下了!哎呀,老公,你真是太聪明了!
(素芬抱着二毛亲了一口,二毛显得十分得意。)
二
(机场候机厅)
素芬:二毛,我去上个厕所,你把行李盯到点哈?
二毛:晓得,你去嘛!
(素芬刚一走,一小偷拿了一个相同模样同样大小的箱子走到二毛身边,趁二毛眼睛打望之际,迅速将箱子掉包。二毛一点也未察觉。)
(二人顺利登机。当飞机起飞后,二人会心地相视一笑,以为计划成功。)
(小偷提着沉甸甸的箱子走出机场,打的开往市区。)
(一出租房里,小偷迫不及待地打开箱子,一看熟睡中的小毛,顿时傻了眼。)
小偷:难道那对男女是人贩子吗?不行,要是遭警察发现了,还以为我是人贩子哦,贩卖人口比犯盗窃罪大多了!啷个办呢?
(小偷急得在房间里来回踱步。)
(小毛突然醒来,见一陌生男人,“哇”一声就哭了起来。)
(小偷见状,赶忙将小毛嘴捂住。)
小偷:小朋友,你不要哭,我是你爸爸的好朋友,是他让我把你送回你的家去。你告诉叔叔,你的家在哪里?叔叔马上把你送回去。
(小偷一松手,小毛又“哇”一声哭起来。)
小偷:(露出凶光)你再哭,我就用胶带把你的嘴粘住,拿绳子把你捆起来!
(小毛真的被吓住,不哭了。)
小偷:你告诉叔叔,你的家在哪里?叔叔马上送你回去。
(小毛两眼惊恐地看着小偷,说不出话来。)
三
(二毛素芬走出西安机场,打的来到旅馆,进了房间,二人迫不及待地打开箱子。见箱子里只有几块破砖头,二人同时傻了眼。)
二毛:啊!啷个回事呢?肯定是遭小偷掉包了!
素芬:(哇,一声哭了起来,一屁股坐在地上)我的小毛了!你还不去跟我找回来!还在这里傻站起!小毛要是有个三长两短,我也不活了!
二毛:(目光呆滞,哭相)我在哪里去找吗?!
素芬:赶快报警撒,你这个傻儿!
(二人立即退掉房间,打的来到机场治安室)
素芬:警察同志,我们的娃儿丢了,你无论如何要帮我们找到我的娃儿。
警察:你们说慢点,我登一下记。是怎么回事?
二毛:(低下头)是楞个回事,我们为了省一张机票钱就将我们只有三岁的小毛藏在行李箱头,结果,结果不晓得在哪点遭贼娃子掉了包。我们到了旅馆打开箱子一看,里面只有几块破砖头,你看嘛,(打开箱子)这里。
警察:我说你们,叫我怎么说你们才好?这种事你们都做得出来,亏你们还是孩子的父母,一点也不为孩子的安全着想!要是孩子出了事,你们…….
(二毛素芬羞愧地低下头)
素芬:我晓得我们做错了,二回再也不敢了。但这好儿要紧的是尽快把娃儿找到!
警察:让我想想,你们在西安机场从传送带上拿到箱子以后,在将箱子放到出租车上之前,这段时间里,箱子离开过你的手吗?
二毛:保证没有。
警察:这就是说箱子不是在西安被掉的包,而是在重庆机场。小偷掉了包以后,肯定不会去乘飞机,而是想尽快找个地方打开箱子找钱财。小偷一旦发现小孩,一是会向你们敲诈勒索,二是将孩子丢弃。对,你们赶快乘飞机回重庆,我立即给重庆方面取得联系)
四
(二毛素芬乘飞机回重庆。)
警察:刚才西安方面给我们介绍了情况,如果小偷要敲诈勒索,一是从小孩嘴里套出你家的地址和电话,但这对于一个只有三岁的小孩可能性不大;再就是从箱 子里找出你的联系方式。你在箱子里有电话本之类的东西吗?
二毛:没得!里面就是几件换洗衣服。
警察:这就难了,我们只能寄希望于小偷将小孩丢弃,我们除了多方寻找以外,别无他法。你们赶快回去把小孩的照片拿一张来,我们尽快把寻人启事制作出来。你们自己也要各处去找一下。
(二人在街上到处寻找,“小毛,小毛。你在哪里”的叫喊声响切在重庆的夜空。警察在各处张贴寻人启示。)
五
(小偷见到寻找小毛的寻人启事,在一公用电话亭给周二毛打电话。)
小偷:你就是周二毛吗?我是哪个?我是哪个你不要管,我原来还以为你是人贩子,这好儿才晓得你不是人贩子,是这个娃儿的爸爸。(二毛:楞个说,娃儿现在在你手头的呀?)对头,是在我手头的,我也不想要你的娃儿,只是我有一事不明,你将娃儿搁到箱子头做哪样呢?(二毛:我只是想省一张机票钱!)哦!是楞个回事嗦!(二毛:像楞个嘛,你把娃儿还我,我把省下来的机票钱给你。)一张机票钱?一个小娃儿的半价机票钱?亏你想得出来!都这个时候了,你还在想省钱!(二毛:那你要好多嘛?)像楞个,我给你个帐号,你给这个帐号里存入一万块钱,我什么时候取到钱,再通知你在什么地方接娃儿。有一点要切记:绝对不能报警。
六
(二毛家里)
二毛:小偷要一万块钱,你看啷个办嘛?
素芬:一万就一万嘛!是娃儿重要嘛还是钱重要嘛?
二毛:就怕这些人不讲信用,拿了一万还要一万,万一是个无底洞,到时候娃儿没有见到,钱又丢了不少。
素芬:要不我们还是告诉警察,看警察有哪样办法没得。
二毛:要不得,要不得,你没有听说呀?万一对方晓得了就有可能撕票!
素芬:啊!哎哟,小毛,都怪妈妈不好,是妈妈害了你呀!
二毛:这好儿哪里是哭的时候嘛!
素芬:周二毛!都怪你出的馊主意,要是娃儿有个三长两短,我不找你拼命!
二毛:(十分委屈地)虽然是我出的主意,还不是经过你同意了的撒。啷个就怪我一个人呢?
素芬:(上前捶打二毛,边哭边叫)就怪你!就怪你!你这个猪脑壳,从来没有出过好点子,尽出馊主意!你这个猪!你这个瘟猪!
(电话铃响)
二毛:喂(小偷:你啷个还没有去存钱呢?)我马上就去,马上就去,但是我啷个晓得娃儿真的是在你手头呢?(小偷:这个好办。来小毛,喊你老汉。)(小毛喊:爸爸,我要回家!)幺儿,小毛,爸爸马上来接你回家,你不要哭哈。
素芬:呀哟,谢天谢地,我的小毛还在。你还在这里木起做啥子!还不快点去存钱!
二毛:是是,我去,我马上就去!
七
(二毛存完钱回到家里)
素芬:钱存进去没有?
二毛:存进去了!
素芬:现在啷个办呢?
二毛:等撒,还不是只有等对方的电话。
(素芬焦燥不安地守着电话,盼着电话铃响。)
素芬:啷个还不回电话呢?是不是对方变挂了哟?他不会打我们小毛哈?
二毛:你安心等一好儿嘛!你着一火急也没得用。
(电话铃响。)
素芬:(赶忙抓起电话)喂,在哪点呢?人民广场?上正门的中间梯坎上?要得要得,我们马上就去。(搁下电话)终于可以见到我们小毛了。快点快点,到人民广场去接小毛!
八
(二人来到人民广场,找了一圈,没找着。)
素芬:人呢?小毛呢?说的是在这点了嘛!
二毛:就是,啷个没在呢?
(二毛手机响。)
二毛:喂,人呢?(小偷:你放心,我临时决定改在朝天门广场,你现在就到朝天门广场去接你们的娃儿,快点哈!你们要是紧到不去,娃儿摔到哪点,我可不负责哈!)快点去,改在朝天门去接娃儿。
素芬:啊!朝天门啦?啷个又变呢?
二毛:哎呀,朝天门就朝天门嘛!这些贼娃子精得很,他怕你把警察喊来了,他还不是要考查我们诚不诚实。
素芬:啊!我们还要接受罪犯的考查呀?
二毛:是撒,这有啷个法嘛?我们还不是只有照到别个说的楞个去做,即使朝天门也跟这点一样,仍然是考验我们的,我们还不是得先赶到那点去!
素芬:好,去嘛!去嘛!但愿他少折腾我们几个地方,要不然,我的心脏就要承受不住了。
九
(二毛手机响)
二毛:喂,是周警官啦?啊?小毛在你们手头?好,要得要得,我们马上过来。(关掉手机)走素芬,小毛在派出所的,我们马上就要见到小毛了!
素芬:可是,刚刚贼娃子说的是朝天门了嘛!
二毛:可能是贼娃子遭警察抓到了个嘛!
(二人来到派出所,一进门就看见小毛)
素芬:(一把将小毛抱住,泣不成声)小毛,幺儿,想死妈妈了!坏蛋打你没有?
小毛:没有打我,还给我糖吃了的。
素芬:这就好,这就好!小毛,都怪妈妈爱贪小便宜,差点把我们小毛丢了,二回妈妈再不会了。
小毛:妈,你贪啥子小便宜哟?我啷个不晓得呢?
素芬:不晓得就算了,反正妈妈二回一定不会把你一个人丢下。
二毛:警官,你们是啷个找到小毛的呢?贼娃子抓到没有?
警察:还贼娃子,他已经从小偷上升到了绑架勒索,他第一次跟你打电话就被我们发现了,在一个出租屋里抓获了罪犯,找到了小毛。二回吸取教训,改掉贪小便宜的坏毛病。
二毛,素芬:一定一定,我们一定改,今后绝不再贪小便宜了。
(一家人高高兴兴回家。)
标准格式的剧本,让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”,方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重,以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本,你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”,一目了然。
西方电影剧本格式经历了一百多年的演变,才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式,中国电影剧本格式需要与国际接轨。
下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿(第6页)和译文。
一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间,共有7场。一个90分钟的电影大概90页,也是7场。
剧本格式:
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剧本格式样本1
说明:这是以前的剧本。正文字数稍微多了一点,仅提供格式参考,现有剧本要求对白语言更精炼。
寻找小毛
[编剧]:李光友
[简介]:为省一张半价机票钱,二毛,素芬将小毛藏于行李箱里,未想行李箱被调包,险些将小毛丢失。
[大纲]
1. 出门旅游前,二人商量如何省钱,决定将小毛藏于行李箱里。
2. 机场,小偷掉包,二人全然不觉。
3. 到了西安,二人才发现被掉包,报警。
4. 回到重庆,求助警察。
5. 小偷勒索二毛。
6. 二人虽然心痛钱,但为了小毛,忍痛答应,素芬痛骂二毛。
7. 交了勒索金,焦急等待犯罪分子电话。
8. 人民广场接小毛扑空,改换到朝天门。
9. 警察抓获罪犯,救出小毛。小两口悔恨不已。
[正文]
2009-12-11 16:48:50 来自: feilaixuan
(感觉挺有学习的价值,转载到这和大家一同分享)
鉴于最近审阅大量电影剧本,发现中国电影剧本格式目前十分混乱,特发此文,仅供专业编剧参考。
很多中国电影编剧忽视电影剧本标准格式的专业功能,小说与剧本界限不清,有些甚至自以为是,想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式,场景定义不清晰,将对话与动作描写混在一起,人物和对话混在一起,让主创无法分清哪儿是“对话”,哪儿是“动作”。电影剧本的构成只有四个基本要素:场景描写(Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action),要明确区分。
标准的剧本格式有其专业功能,电影剧本的基本读者范围很窄:制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。
标准格式的剧本,让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”,方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重,以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本,你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”,一目了然。
西方电影剧本格式经历了一百多年的演变,才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式,中国电影剧本格式需要与国际接轨。
下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿(第6页)和译文。
一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间,共有7场。一个90分钟的电影大概90页,也是7场。
剧本格式:
电影剧本标题(大写并下画线)
作者
你的名字(作者的名字)
你的或代理人或律师的姓名
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“ 剧本的题目”(此处可写可不写)
剧本格式样本1
说明:这是以前的剧本。正文字数稍微多了一点,仅提供格式参考,现有剧本要求对白语言更精炼。
寻找小毛
[编剧]:李光友
[简介]:为省一张半价机票钱,二毛,素芬将小毛藏于行李箱里,未想行李箱被调包,险些将小毛丢失。
[大纲]
1. 出门旅游前,二人商量如何省钱,决定将小毛藏于行李箱里。
2. 机场,小偷掉包,二人全然不觉。
3. 到了西安,二人才发现被掉包,报警。
4. 回到重庆,求助警察。
5. 小偷勒索二毛。
6. 二人虽然心痛钱,但为了小毛,忍痛答应,素芬痛骂二毛。
7. 交了勒索金,焦急等待犯罪分子电话。
8. 人民广场接小毛扑空,改换到朝天门。
9. 警察抓获罪犯,救出小毛。小两口悔恨不已。
[正文]
一
(二毛家里。)
素芬:二毛,我们这回到哪里去旅游嘛?
二毛:这回啦,我们要走就走远点,我们走西安去,看兵马坑。
素芬:兵马坑有哪样看事嘛?
二毛:这你就不懂了撒,这个兵马坑里二千多年前的秦始皇的陪葬坑,历史之悠久,规模之巨大都是世界上独一无二的,别个那些外国的总统啊国王啊到中国访问,没有不去看兵马坑的!
素芬:那到西安去要好多钱呢?
二毛:耶,一个人起码机票钱就要千多块。
素芬:啊!那我们三个人单是机票钱就要三千多块呀?这还是单面,一个来回不就要遭六千块呀?
二毛:小毛可以买半票撒。
素芬:即使小毛买半票还不是要五千来块钱啦?哎哟,我心口啷个痛起来了啦?
二毛:(神秘地)我有个主意。
素芬:(兴奋起来)有啥子好主意,你快点说来听好儿呢?
二毛:我们把小毛藏在行李箱头。
素芬:这个啷个要得哟?人是活的了嘛,一是小毛哭闹啷个办?二是箱子头氧气不足啷个办?
二毛:氧气不足好办,只要在箱子上整几个透气孔就行,哭闹就更好办,只要给小毛喂点安定,保证他在箱子头睡得舒舒服服的。你想,重庆到西安,只要个多钟头就拢了。
素芬:(高兴地)是个好办法耶,楞个一来,这张半价机票钱就可以全部省下了!哎呀,老公,你真是太聪明了!
(素芬抱着二毛亲了一口,二毛显得十分得意。)
二
(机场候机厅)
素芬:二毛,我去上个厕所,你把行李盯到点哈?
二毛:晓得,你去嘛!
(素芬刚一走,一小偷拿了一个相同模样同样大小的箱子走到二毛身边,趁二毛眼睛打望之际,迅速将箱子掉包。二毛一点也未察觉。)
(二人顺利登机。当飞机起飞后,二人会心地相视一笑,以为计划成功。)
(小偷提着沉甸甸的箱子走出机场,打的开往市区。)
(一出租房里,小偷迫不及待地打开箱子,一看熟睡中的小毛,顿时傻了眼。)
小偷:难道那对男女是人贩子吗?不行,要是遭警察发现了,还以为我是人贩子哦,贩卖人口比犯盗窃罪大多了!啷个办呢?
(小偷急得在房间里来回踱步。)
(小毛突然醒来,见一陌生男人,“哇”一声就哭了起来。)
(小偷见状,赶忙将小毛嘴捂住。)
小偷:小朋友,你不要哭,我是你爸爸的好朋友,是他让我把你送回你的家去。你告诉叔叔,你的家在哪里?叔叔马上把你送回去。
(小偷一松手,小毛又“哇”一声哭起来。)
小偷:(露出凶光)你再哭,我就用胶带把你的嘴粘住,拿绳子把你捆起来!
(小毛真的被吓住,不哭了。)
小偷:你告诉叔叔,你的家在哪里?叔叔马上送你回去。
(小毛两眼惊恐地看着小偷,说不出话来。)
三
(二毛素芬走出西安机场,打的来到旅馆,进了房间,二人迫不及待地打开箱子。见箱子里只有几块破砖头,二人同时傻了眼。)
二毛:啊!啷个回事呢?肯定是遭小偷掉包了!
素芬:(哇,一声哭了起来,一屁股坐在地上)我的小毛了!你还不去跟我找回来!还在这里傻站起!小毛要是有个三长两短,我也不活了!
二毛:(目光呆滞,哭相)我在哪里去找吗?!
素芬:赶快报警撒,你这个傻儿!
(二人立即退掉房间,打的来到机场治安室)
素芬:警察同志,我们的娃儿丢了,你无论如何要帮我们找到我的娃儿。
警察:你们说慢点,我登一下记。是怎么回事?
二毛:(低下头)是楞个回事,我们为了省一张机票钱就将我们只有三岁的小毛藏在行李箱头,结果,结果不晓得在哪点遭贼娃子掉了包。我们到了旅馆打开箱子一看,里面只有几块破砖头,你看嘛,(打开箱子)这里。
警察:我说你们,叫我怎么说你们才好?这种事你们都做得出来,亏你们还是孩子的父母,一点也不为孩子的安全着想!要是孩子出了事,你们…….
(二毛素芬羞愧地低下头)
素芬:我晓得我们做错了,二回再也不敢了。但这好儿要紧的是尽快把娃儿找到!
警察:让我想想,你们在西安机场从传送带上拿到箱子以后,在将箱子放到出租车上之前,这段时间里,箱子离开过你的手吗?
二毛:保证没有。
警察:这就是说箱子不是在西安被掉的包,而是在重庆机场。小偷掉了包以后,肯定不会去乘飞机,而是想尽快找个地方打开箱子找钱财。小偷一旦发现小孩,一是会向你们敲诈勒索,二是将孩子丢弃。对,你们赶快乘飞机回重庆,我立即给重庆方面取得联系)
四
(二毛素芬乘飞机回重庆。)
警察:刚才西安方面给我们介绍了情况,如果小偷要敲诈勒索,一是从小孩嘴里套出你家的地址和电话,但这对于一个只有三岁的小孩可能性不大;再就是从箱 子里找出你的联系方式。你在箱子里有电话本之类的东西吗?
二毛:没得!里面就是几件换洗衣服。
警察:这就难了,我们只能寄希望于小偷将小孩丢弃,我们除了多方寻找以外,别无他法。你们赶快回去把小孩的照片拿一张来,我们尽快把寻人启事制作出来。你们自己也要各处去找一下。
(二人在街上到处寻找,“小毛,小毛。你在哪里”的叫喊声响切在重庆的夜空。警察在各处张贴寻人启示。)
五
(小偷见到寻找小毛的寻人启事,在一公用电话亭给周二毛打电话。)
小偷:你就是周二毛吗?我是哪个?我是哪个你不要管,我原来还以为你是人贩子,这好儿才晓得你不是人贩子,是这个娃儿的爸爸。(二毛:楞个说,娃儿现在在你手头的呀?)对头,是在我手头的,我也不想要你的娃儿,只是我有一事不明,你将娃儿搁到箱子头做哪样呢?(二毛:我只是想省一张机票钱!)哦!是楞个回事嗦!(二毛:像楞个嘛,你把娃儿还我,我把省下来的机票钱给你。)一张机票钱?一个小娃儿的半价机票钱?亏你想得出来!都这个时候了,你还在想省钱!(二毛:那你要好多嘛?)像楞个,我给你个帐号,你给这个帐号里存入一万块钱,我什么时候取到钱,再通知你在什么地方接娃儿。有一点要切记:绝对不能报警。
六
(二毛家里)
二毛:小偷要一万块钱,你看啷个办嘛?
素芬:一万就一万嘛!是娃儿重要嘛还是钱重要嘛?
二毛:就怕这些人不讲信用,拿了一万还要一万,万一是个无底洞,到时候娃儿没有见到,钱又丢了不少。
素芬:要不我们还是告诉警察,看警察有哪样办法没得。
二毛:要不得,要不得,你没有听说呀?万一对方晓得了就有可能撕票!
素芬:啊!哎哟,小毛,都怪妈妈不好,是妈妈害了你呀!
二毛:这好儿哪里是哭的时候嘛!
素芬:周二毛!都怪你出的馊主意,要是娃儿有个三长两短,我不找你拼命!
二毛:(十分委屈地)虽然是我出的主意,还不是经过你同意了的撒。啷个就怪我一个人呢?
素芬:(上前捶打二毛,边哭边叫)就怪你!就怪你!你这个猪脑壳,从来没有出过好点子,尽出馊主意!你这个猪!你这个瘟猪!
(电话铃响)
二毛:喂(小偷:你啷个还没有去存钱呢?)我马上就去,马上就去,但是我啷个晓得娃儿真的是在你手头呢?(小偷:这个好办。来小毛,喊你老汉。)(小毛喊:爸爸,我要回家!)幺儿,小毛,爸爸马上来接你回家,你不要哭哈。
素芬:呀哟,谢天谢地,我的小毛还在。你还在这里木起做啥子!还不快点去存钱!
二毛:是是,我去,我马上就去!
七
(二毛存完钱回到家里)
素芬:钱存进去没有?
二毛:存进去了!
素芬:现在啷个办呢?
二毛:等撒,还不是只有等对方的电话。
(素芬焦燥不安地守着电话,盼着电话铃响。)
素芬:啷个还不回电话呢?是不是对方变挂了哟?他不会打我们小毛哈?
二毛:你安心等一好儿嘛!你着一火急也没得用。
(电话铃响。)
素芬:(赶忙抓起电话)喂,在哪点呢?人民广场?上正门的中间梯坎上?要得要得,我们马上就去。(搁下电话)终于可以见到我们小毛了。快点快点,到人民广场去接小毛!
八
(二人来到人民广场,找了一圈,没找着。)
素芬:人呢?小毛呢?说的是在这点了嘛!
二毛:就是,啷个没在呢?
(二毛手机响。)
二毛:喂,人呢?(小偷:你放心,我临时决定改在朝天门广场,你现在就到朝天门广场去接你们的娃儿,快点哈!你们要是紧到不去,娃儿摔到哪点,我可不负责哈!)快点去,改在朝天门去接娃儿。
素芬:啊!朝天门啦?啷个又变呢?
二毛:哎呀,朝天门就朝天门嘛!这些贼娃子精得很,他怕你把警察喊来了,他还不是要考查我们诚不诚实。
素芬:啊!我们还要接受罪犯的考查呀?
二毛:是撒,这有啷个法嘛?我们还不是只有照到别个说的楞个去做,即使朝天门也跟这点一样,仍然是考验我们的,我们还不是得先赶到那点去!
素芬:好,去嘛!去嘛!但愿他少折腾我们几个地方,要不然,我的心脏就要承受不住了。
九
(二毛手机响)
二毛:喂,是周警官啦?啊?小毛在你们手头?好,要得要得,我们马上过来。(关掉手机)走素芬,小毛在派出所的,我们马上就要见到小毛了!
素芬:可是,刚刚贼娃子说的是朝天门了嘛!
二毛:可能是贼娃子遭警察抓到了个嘛!
(二人来到派出所,一进门就看见小毛)
素芬:(一把将小毛抱住,泣不成声)小毛,幺儿,想死妈妈了!坏蛋打你没有?
小毛:没有打我,还给我糖吃了的。
素芬:这就好,这就好!小毛,都怪妈妈爱贪小便宜,差点把我们小毛丢了,二回妈妈再不会了。
小毛:妈,你贪啥子小便宜哟?我啷个不晓得呢?
素芬:不晓得就算了,反正妈妈二回一定不会把你一个人丢下。
二毛:警官,你们是啷个找到小毛的呢?贼娃子抓到没有?
警察:还贼娃子,他已经从小偷上升到了绑架勒索,他第一次跟你打电话就被我们发现了,在一个出租屋里抓获了罪犯,找到了小毛。二回吸取教训,改掉贪小便宜的坏毛病。
二毛,素芬:一定一定,我们一定改,今后绝不再贪小便宜了。
(一家人高高兴兴回家。)
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其实剧本并不是那来就能拍电影的,它也没什么神秘的,几乎所有人都可以编的,它就是像写故事一样,如果你想拍文艺片,就要写个关于人性,歌舞等等。如果你想拍动作片,就要在故事情节设置一条主线,比如抢银行,找宝藏,英雄救美,机密文件等等,如果你想拍爱情片,就要写一些巧妙的故事,仔细刻画男女主人公的心理描写,不过现在这些剧本也没有人看。现在的电影都是商业性的,只有火爆的场面,炫丽的动作才能买好价,才能吸引人的眼球,无论什么剧本,都要有完整的故事情节,其实你写下了,也会被导演删啊删的,但故事一定要交代清楚,现在的电影不像以前,写个本子就可以拍的,现在为了更买座通常对本子的要求既要有主线又要有暗线,多设些悬念才是观众导演想看到的,故事大致交代清楚,故事情节不完整也不怕,要有闪光点,要引人入胜,想法要独特,要写出自己的风格,这样的剧本才可以通过,才算个成功的剧本
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电影剧本是什么?
是一部故事片的指南或概要吗?是蓝图吗?是图表吗?
是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等,就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗?是
一幅梦境中的风景画吗,是一些思想的汇集吗?
电影剧本究竟是什么?
首先,它不是小说,当然它也绝对不是戏剧。
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时,你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等,时
常是发生在主要人物的头脑中。我们(读者)是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦
幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物,那么故事线则随着视角而变化,但时常
是又返回到原来的主要人物那里。在小说中,所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动
作的“头脑幻景”之中。
在戏剧(舞台剧)中,行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上,而观众是第四面墙,偷
听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划,讨论他们的需求、欲望、
恐惧和矛盾等。这样,戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中,它本身就是用口头讲述出来的文字
电影则不同。电影是一种视觉媒介,它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、
一小片和一段拍好的胶片;一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、
一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事,还包括语言和
描述,而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
它象名词(noun)──指的是一个人或几个人,在一个地方或几个地方,去干他或她的事情。所有的电
影剧本都贯彻执行这一基本前提。
一部故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样,它有一个
明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本,把它象一幅画那样挂在墙上来审视,那么它看起
是一部故事片的指南或概要吗?是蓝图吗?是图表吗?
是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等,就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗?是
一幅梦境中的风景画吗,是一些思想的汇集吗?
电影剧本究竟是什么?
首先,它不是小说,当然它也绝对不是戏剧。
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时,你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等,时
常是发生在主要人物的头脑中。我们(读者)是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦
幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物,那么故事线则随着视角而变化,但时常
是又返回到原来的主要人物那里。在小说中,所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动
作的“头脑幻景”之中。
在戏剧(舞台剧)中,行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上,而观众是第四面墙,偷
听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划,讨论他们的需求、欲望、
恐惧和矛盾等。这样,戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中,它本身就是用口头讲述出来的文字
电影则不同。电影是一种视觉媒介,它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、
一小片和一段拍好的胶片;一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、
一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事,还包括语言和
描述,而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
它象名词(noun)──指的是一个人或几个人,在一个地方或几个地方,去干他或她的事情。所有的电
影剧本都贯彻执行这一基本前提。
一部故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样,它有一个
明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本,把它象一幅画那样挂在墙上来审视,那么它看起
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