《公民凯恩》为什么在电影史上的地位那么高
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推荐于2017-11-26
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公民凯恩》在它1941年公映时,在美国评论界很受好评,也拿到了奥斯卡的编剧奖,但由于之后奥逊·威尔斯和好莱坞的恩怨纠葛,和赫斯特集团的纠缠不清,和美国政府的暗地冲突,他在本土混不下去了,声誉在这之后的十多年越来越低。例如理查德·格里菲斯在1949年的《迄今为止的电影》(The Film Till Now)一书中贬低此片为「tinpot if not crackpot Freud」。
因为战争的缘故,《公民凯恩》问世后一直没有在欧洲大规模放映过,直到1946年随一大批好莱坞影片一起涌入法国,结果大受好评,安德烈·巴赞是它的衷心拥护者,还为它和萨特打了一场众所瞩目的笔战。巴赞在后来的经典名篇《电影语言的演进》中认为,《公民凯恩》对电影的表现力有划时代的贡献。
1956年,Peter Nobel写了《了不起的奥逊·威尔斯》(The Fabulous Orson Welles),在英国出版。1961年,彼得·博格达诺维奇出版了《奥逊·威尔斯的电影》(The Cinema of Orson Welles)一书,可能是美国最早的关于他的著作。关于威尔斯和《公民凯恩》的研究由此展开。
1952年《视与听》首次十佳评选,《公民凯恩》落选,不过在欧洲影评人的拥护下,它的排名是第十一,显示出了潜力。
1958年,在布鲁塞尔的世界博览会上,上百位影评人和电影制作者投票选出了影史十佳电影,《公民凯恩》名列第九。从这时候起,它已经被公认为史上最伟大的电影之一了。1962年《视与听》的第二次十佳评选,它高居第一,并一直蝉联了下去,从此「之一」也被摘掉——直到2012年的这次评选它的位置被《迷魂记》取代。
年复一年各种榜单的反复强化,导致《公民凯恩》身上的光环越来越强,我觉得这就是经典电影的「马太效应」。就像格里菲斯被封为电影语言之父,其实他用的电影技巧手段,单独来说在当时并无明显创新,但他做了一个集大成的工作,而且同期和更早的许多其他电影并未成为经典,也就被大众遗忘,他有《一个国家的诞生》,有《党同伐异》,所以他成了被偷懒的外界选择性记忆的对象。《公民凯恩》的情况其实也差不多。
《公民凯恩》的确是一部「教科书式的」影片,它具备那种被当作里程碑的特征,塔蒂的《玩乐时光》也是一部伟大的电影,但它太特殊了,不容易让人一、二、三、四、五地数出它的贡献和伟大之处,但《公民凯恩》可以。它用了太多当时的新奇技术和风格(多非原创),深焦摄影、长镜头、带天花板的仰角镜头、闪回的叙事……它的「伟大」是易见的。
因为战争的缘故,《公民凯恩》问世后一直没有在欧洲大规模放映过,直到1946年随一大批好莱坞影片一起涌入法国,结果大受好评,安德烈·巴赞是它的衷心拥护者,还为它和萨特打了一场众所瞩目的笔战。巴赞在后来的经典名篇《电影语言的演进》中认为,《公民凯恩》对电影的表现力有划时代的贡献。
1956年,Peter Nobel写了《了不起的奥逊·威尔斯》(The Fabulous Orson Welles),在英国出版。1961年,彼得·博格达诺维奇出版了《奥逊·威尔斯的电影》(The Cinema of Orson Welles)一书,可能是美国最早的关于他的著作。关于威尔斯和《公民凯恩》的研究由此展开。
1952年《视与听》首次十佳评选,《公民凯恩》落选,不过在欧洲影评人的拥护下,它的排名是第十一,显示出了潜力。
1958年,在布鲁塞尔的世界博览会上,上百位影评人和电影制作者投票选出了影史十佳电影,《公民凯恩》名列第九。从这时候起,它已经被公认为史上最伟大的电影之一了。1962年《视与听》的第二次十佳评选,它高居第一,并一直蝉联了下去,从此「之一」也被摘掉——直到2012年的这次评选它的位置被《迷魂记》取代。
年复一年各种榜单的反复强化,导致《公民凯恩》身上的光环越来越强,我觉得这就是经典电影的「马太效应」。就像格里菲斯被封为电影语言之父,其实他用的电影技巧手段,单独来说在当时并无明显创新,但他做了一个集大成的工作,而且同期和更早的许多其他电影并未成为经典,也就被大众遗忘,他有《一个国家的诞生》,有《党同伐异》,所以他成了被偷懒的外界选择性记忆的对象。《公民凯恩》的情况其实也差不多。
《公民凯恩》的确是一部「教科书式的」影片,它具备那种被当作里程碑的特征,塔蒂的《玩乐时光》也是一部伟大的电影,但它太特殊了,不容易让人一、二、三、四、五地数出它的贡献和伟大之处,但《公民凯恩》可以。它用了太多当时的新奇技术和风格(多非原创),深焦摄影、长镜头、带天花板的仰角镜头、闪回的叙事……它的「伟大」是易见的。
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