姜昆的相声水平和郭德纲比怎么样？
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单纯从相声的专业能力水平角度来考量，姜昆和郭德纲不是一个档次的，姜昆明显低于老郭。
让老郭去说姜昆的相声，对于老郭来说就是小菜一碟，几乎没什么难度，效果也差不到哪儿去。而让姜昆去说老郭的相声，不仅喜笑怒骂的戏谑效果出不来，而且很可能说不下去。
打个不恰当的比喻，姜昆是国营厂副厂长，能干这个职位的人多了去了，而老郭是私企小老板，换个人厂子就可能黄了。
姜昆成名于八十年代前期，那正是 社会 大变革、思想大解放、文艺大发展繁荣时期。当时电视已逐步走入百姓家庭，戏剧文艺的影响力逐渐超过了小说和诗歌。综艺在荧屏上成为老百姓最喜闻乐见的形式。当时小品才刚刚出现，没成气候，综艺最主要的形式就是现代歌舞、传统戏曲和相声。但观众对相声的热爱更超过了前两者。那个时期，可以说百年相声的盛世和黄金时期。老一辈老当益壮，新人不断涌出，好的作品也层出不穷。丰富了荧屏内容，也丰富了百姓的精神生活。中央台、地方台几乎每天都有相声选段，周末都有相声专场，为推出新人，不少电视台还举办相声大赛，相声是春晚和元旦晚会必不可少的内容。侯宝林、马三立、马季、姜昆、侯跃文、冯巩、牛群、刘伟等相声艺人家喻户晓，妇孺皆知。
凭心而论，姜昆在当时众多的相声艺人中能力并不出众，作品除了《虎口脱险》《电梯奇遇》外也不多。他之所以有影响力大部是舞台后因素。他 社会 地位高，是天津戏曲艺术团团长；他行内地位尊，师出名门是马季的弟子；在文艺界有话语权，是最初春晚的组织者之一且发现培养了不少新人。更重要的是，姜昆在相声理论上有很大贡献，对相声发展和艺术成就进行了全面的总结，对相声艺术进行了可贵的探素。所以，他被推为马季之后相声的旗帜人物。
随着 社会 的发展，文艺形式多样化和推陈出新，相声无可挽回地走向了萧条没落，从以前的车水马龙，变为目前的门可罗雀。这时候郭德纲出现了，重新定义了相声，不再唱相声服务于 社会 、服务于人民大众的高调。相声，就是讲段子，让人们在休闲时开心 娱乐 呵呵一笑就行，表演地点转移到茶舍里、酒楼里或集市地摊上。不求过去的高大上，只求现在有人听。这也是相声的回归传统。
这条路究竟是正确还是倒退呢？我们不好定论。客观情况是，郭德纲和德云社现在做大了，听相声的人越来越多了。但对郭德纲相声的争议一直不断，一直不受自诩正统派姜昆的待见，认为其相声内客低俗，哗众取宠，迎合低级趣味，缺乏 健康 向上审美思想。但郭德纲一句:你说一个俺学学。他们又哑口无言不敢接腔。
无伦怎么说，现在还有人听相声，年青人还知道相声的存在，这是老郭的功劳，说他挽救了相声不为过。
感谢诚邀！
其实回答这个问题，是很矛盾的，简单的说，就是有些无从比较。
首先来说说郭德纲，郭老师师从侯耀文，说他根正苗红吧，可他是半路出家，又什么都干过。他的相声总结起来接地气、雅俗共赏、老少皆宜，即继承了传统相声的说、学、逗、唱，又很巧妙的融入了很多当下年轻人流行的。网络上的热词、段子。人们听起他的相声，总是被逗的哈哈大笑，尤其是跟于谦老师搭档的相声，可以让人不知不觉进入其中，仿佛眼前就出现那么个场景。单从传统相声这块来说，郭老师当得上相声宗师的称号，控场能力也是相声圈内无人能比。
再来看看我们的姜昆老师。如果说郭老师是传统相声的宗师，那么姜昆老师就是现代相声的掌舵人。我是这么理解的，相声虽说是一门传统的艺术形式，但是各个时期段，它的表现形式跟内容要求都是不一样的。姜昆老师学习的时期，应该是在改革开放之前，那个时候的人民群众是要打倒一切牛鬼蛇神、摒弃旧 社会 的一切旧俗的。然而相声呢，属于旧 社会 下九流的东西，绝大部分内容呢，也都是比较低级、契合底层人民的，新 社会 再说这些，肯定就不合适了。既然不合适了，那就要改变，好吧，这时候新相声应运而生了，最早的新相声出现在春晚舞台。里边没有低级段子、没有滑稽表现，有的是畅想未来的美好、歌颂人民的伟大。这样的新相声，从有春晚开始就存在，一直到现在，而姜昆老师呢，从众多从业者中脱颖而出，成了这个行业的掌舵人、代表人。
所以说，这两个人虽说都说的是相声，可代表的却是不同的艺术流派。让郭德纲去主持相声协会的工作的话，他是做不好的；让姜昆去小剧场说那些低俗段子，他又放不开自己的身份。郭德纲不可能去春晚说他那些低俗段子，姜昆为了组织形象也不会去小剧场表演。两个人好比一个是年夜饭里丰盛的菜肴，一个是过年时必不可少的那顿饺子。不是一个系列的，所以不能比较，如果说谁比较重要，我觉得是姜昆老师，在那个物质精神都极度匮乏的年代，是新相声带给人们精神上的动力、给予精神上的鼓舞。而郭老师的传统相声，只有在物质生活达到一定基础以后，才会出现的，虽说是传统相声，但是是靠新相声传承下来的。谢谢
能把主要的精力用到实际工作当中吗？去扫一扫街角的垃圾也很好啊！
让老郭去说姜昆的相声，对于老郭来说就是小菜一碟，几乎没什么难度，效果也差不到哪儿去。而让姜昆去说老郭的相声，不仅喜笑怒骂的戏谑效果出不来，而且很可能说不下去。
打个不恰当的比喻，姜昆是国营厂副厂长，能干这个职位的人多了去了，而老郭是私企小老板，换个人厂子就可能黄了。
姜昆成名于八十年代前期，那正是 社会 大变革、思想大解放、文艺大发展繁荣时期。当时电视已逐步走入百姓家庭，戏剧文艺的影响力逐渐超过了小说和诗歌。综艺在荧屏上成为老百姓最喜闻乐见的形式。当时小品才刚刚出现，没成气候，综艺最主要的形式就是现代歌舞、传统戏曲和相声。但观众对相声的热爱更超过了前两者。那个时期，可以说百年相声的盛世和黄金时期。老一辈老当益壮，新人不断涌出，好的作品也层出不穷。丰富了荧屏内容，也丰富了百姓的精神生活。中央台、地方台几乎每天都有相声选段，周末都有相声专场，为推出新人，不少电视台还举办相声大赛，相声是春晚和元旦晚会必不可少的内容。侯宝林、马三立、马季、姜昆、侯跃文、冯巩、牛群、刘伟等相声艺人家喻户晓，妇孺皆知。
凭心而论，姜昆在当时众多的相声艺人中能力并不出众，作品除了《虎口脱险》《电梯奇遇》外也不多。他之所以有影响力大部是舞台后因素。他 社会 地位高，是天津戏曲艺术团团长；他行内地位尊，师出名门是马季的弟子；在文艺界有话语权，是最初春晚的组织者之一且发现培养了不少新人。更重要的是，姜昆在相声理论上有很大贡献，对相声发展和艺术成就进行了全面的总结，对相声艺术进行了可贵的探素。所以，他被推为马季之后相声的旗帜人物。
随着 社会 的发展，文艺形式多样化和推陈出新，相声无可挽回地走向了萧条没落，从以前的车水马龙，变为目前的门可罗雀。这时候郭德纲出现了，重新定义了相声，不再唱相声服务于 社会 、服务于人民大众的高调。相声，就是讲段子，让人们在休闲时开心 娱乐 呵呵一笑就行，表演地点转移到茶舍里、酒楼里或集市地摊上。不求过去的高大上，只求现在有人听。这也是相声的回归传统。
这条路究竟是正确还是倒退呢？我们不好定论。客观情况是，郭德纲和德云社现在做大了，听相声的人越来越多了。但对郭德纲相声的争议一直不断，一直不受自诩正统派姜昆的待见，认为其相声内客低俗，哗众取宠，迎合低级趣味，缺乏 健康 向上审美思想。但郭德纲一句:你说一个俺学学。他们又哑口无言不敢接腔。
无伦怎么说，现在还有人听相声，年青人还知道相声的存在，这是老郭的功劳，说他挽救了相声不为过。
感谢诚邀！
其实回答这个问题，是很矛盾的，简单的说，就是有些无从比较。
首先来说说郭德纲，郭老师师从侯耀文，说他根正苗红吧，可他是半路出家，又什么都干过。他的相声总结起来接地气、雅俗共赏、老少皆宜，即继承了传统相声的说、学、逗、唱，又很巧妙的融入了很多当下年轻人流行的。网络上的热词、段子。人们听起他的相声，总是被逗的哈哈大笑，尤其是跟于谦老师搭档的相声，可以让人不知不觉进入其中，仿佛眼前就出现那么个场景。单从传统相声这块来说，郭老师当得上相声宗师的称号，控场能力也是相声圈内无人能比。
再来看看我们的姜昆老师。如果说郭老师是传统相声的宗师，那么姜昆老师就是现代相声的掌舵人。我是这么理解的，相声虽说是一门传统的艺术形式，但是各个时期段，它的表现形式跟内容要求都是不一样的。姜昆老师学习的时期，应该是在改革开放之前，那个时候的人民群众是要打倒一切牛鬼蛇神、摒弃旧 社会 的一切旧俗的。然而相声呢，属于旧 社会 下九流的东西，绝大部分内容呢，也都是比较低级、契合底层人民的，新 社会 再说这些，肯定就不合适了。既然不合适了，那就要改变，好吧，这时候新相声应运而生了，最早的新相声出现在春晚舞台。里边没有低级段子、没有滑稽表现，有的是畅想未来的美好、歌颂人民的伟大。这样的新相声，从有春晚开始就存在，一直到现在，而姜昆老师呢，从众多从业者中脱颖而出，成了这个行业的掌舵人、代表人。
所以说，这两个人虽说都说的是相声，可代表的却是不同的艺术流派。让郭德纲去主持相声协会的工作的话，他是做不好的；让姜昆去小剧场说那些低俗段子，他又放不开自己的身份。郭德纲不可能去春晚说他那些低俗段子，姜昆为了组织形象也不会去小剧场表演。两个人好比一个是年夜饭里丰盛的菜肴，一个是过年时必不可少的那顿饺子。不是一个系列的，所以不能比较，如果说谁比较重要，我觉得是姜昆老师，在那个物质精神都极度匮乏的年代，是新相声带给人们精神上的动力、给予精神上的鼓舞。而郭老师的传统相声，只有在物质生活达到一定基础以后，才会出现的，虽说是传统相声，但是是靠新相声传承下来的。谢谢
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