潘天寿笔下的兰是什么样的，有什么特点？
潘天寿笔下的兰构图很美，表现力超群。
在中国古代文人墨客的眼中，兰为香草，是一种理想的象征，也可以作为一种美感的对象化。古往今来，书画家以兰花为题材，留下了很多画兰的传世珍品。
诗、书、画、印俱佳的潘天寿，也非常锺情于写兰草，留下了许多传世佳作。潘天寿的绘画，上承南宋马远、夏圭，近取石涛的苍浑、朱耷的奇崛冷逸。尤其是朱耷的超俗风貌，更与潘天寿的气质相宜，因而对他有深刻的影响。他于近代画家中唯取吴昌硕，令吴昌硕发出了“天惊地怪见落笔”的感叹。但潘天寿不满足于对古人的吸收，而是经过长期的摸索，创立了自己沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。
潘天寿 楚兰图
历来画兰花不称画，而说写。这是因为画兰花是以中国书法为功底，每一笔都是写。绘画出的兰之形神，往往与画家的书法造诣息息相关。潘天寿有常用闲章“强其骨”，浓缩了他的绘画审美追求，即以骨气、骨力取胜。而骨之力首先在用笔上，所谓“以笔线为间架，故以线为骨”。从这幅画的画面上可以看出，他在作画时毫不犹豫，下笔速度很快，以中锋为主，使转顺逆、提按顿挫，富于弹性，老辣苍劲，一气呵成。潘天寿书法上的造诣，浑然熔铸在兰叶的线条中，令原本轻柔之物显得挺拔秀劲。
中国画大师潘天寿的兰花在其可谓独树一炽，鲜明而耐人寻味。潘天寿画兰花的狂野,和其非常了得的书法功底。使得了了几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，肆意张扬，给人一种非常自然，随意的感觉。同时不得不感叹其空谷幽兰的表现力！潘天寿的兰花作品一般都为长幅，画面构图很的险且新的感觉，这恰恰更好的表现出了兰花的性格与潘先生的艺术人生之风。
潘天寿 兰竹图
闲似文君春鬓影，清如冰雪貌姑仙。
应从风格推王者，岂仅幽香是以传。
——潘天寿咏兰
潘天寿喜画兰，对于兰的气质可谓情有独钟。与前人不同的是，他画兰从骨气、骨力取胜，潘天寿常用的闲章“强其骨”，概括了他的审美追求。
潘天寿作画极为严谨，尤其重视画面布局，尝言：“画须站得住。故不可不重布局结构，亦即取舍、虚实、主次、疏密、穿插、掩映、斜正、撑持、开合、呼应等等原则。”这幅兰花图虽内容极为简单，但其布局、虚实、开合等显然也经过了缜密的思考。
潘天寿 墨兰图
中国画中的大虚大实，大疏大密，是为求画面的清楚明豁，主体之点突出。所谓“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”，画家作画只要着眼于一丛兰花，除此再无任何杂草峻石，背景一片虚空，令兰之姿态更为清楚、突出，给人极为深刻的视觉印象。而在兰的表现中，墨色之浓淡变化，也显示出虚实的互相衬托。
中国画讲究气脉，既画面上的形体或空白所标示和贯穿起来的脉络走势、感觉趋向。画中气脉布置得好，就能统领全局，使画面整体而有变化。潘天寿作画，往往用一些大的曲折回环，力图在有限的画面上让气脉运行最长的路线。这一幅兰花中，兰叶整体呈上升姿态，但并不是单调的直线向上，而有曲折迂回，这样既显示兰叶迎风摇曳的灵动之姿，又可将气机包裹在画面中，加强自身的圆满性。
潘天寿先生笔下的兰主要有以下三方面特点，第一、每一副兰花图中都是叶子居多；第二、兰花图中的叶子都比较坚挺；第三、兰花图中的兰花似乎都是即将凋零的花朵。
首先，研究过潘天寿先生画的兰花图的读者想必都知道，潘天寿先生非常注重画兰花图的兰花叶子。虽然说潘天寿先生画的是兰花图，但是每一副兰花图中都是兰花叶子占大比例，有的兰花图甚至都没有兰花的影子，而是只有一整幅的叶子。至于潘天寿先生为何要这么画我们也不得而知了，但是小编认为潘天寿先生应该是想与传统的兰花图作出区别才这么画的，毕竟传统的兰花图中几乎都是以兰花为主。
其次，在潘天寿先生的笔下的兰花图中，几乎每一片兰花叶子都是苍劲有力的，虽然说潘天寿先生画的大部分兰花图的兰花叶子都是比较杂乱的，但是每一片叶子都是十分坚挺的屹立在画中，就好像连大风都刮不动一样，而潘天寿先生之所以要这么花兰花的叶子，我认为是为了表达兰花冰清高洁又坚硬不拔的品质吧。
最后，通过对潘天寿的大量兰花图的对比中，我们还能够得到潘天寿先生笔下的兰花图的特点，那就是“凋零”，本身潘天寿先生的兰花图中兰花就很少，而且每一朵兰花的花瓣都相当少，而且花瓣经常都是既稀疏又柔软，看起来似乎就是即将凋零或者已经凋零了，尤其是与坚挺的叶子对比的时候，更是显得花朵软趴趴的，所以潘天寿先生的兰花图才会给人一种萧瑟的感觉。
