如何理解“人生如戏，戏如人生”？
人生就像一出戏，戏演完了人生也就结束了。其实我们大家演的都是同一出戏，只是有人戏份多点，有人少点，有人做主角，有人做配角，有人做好人，有人做坏人，有人长命百岁，有人昙花一现，有人荣华富贵，有人饱受饥苦，有人一帆风顺，有人一世坎坷。每个人的际遇不同，他所演的戏也就不同。如果你出身富贵人家，你演的就是一个富家弟子，如果你出身贫困之家，你演的就是一个在底层挣扎向上爬的人。我们不要相信命运，我们要相信努力；我们不要抱怨命运，我们要勇敢面对；我们不要奢望永远，我们要把握现在；我们不要期望太远，我们要珍惜眼前。
每一场戏都有落幕的时候，正如每个生命都有走向终结的时候。当你演完戏后，得到的是雷鸣般的掌声还是鸦雀无声，表示着你的戏是成功还是失败，人生是有价值还是毫无意义。很多时候，我们的戏还没演完，我们的生命却结束了，我们或许还想着这出戏我要这样演，我可以演得更好，但我们已经没有机会了。我们不应该生气也没得遗憾，因为那场戏就要求我们生得伟大死得光荣。或许我们死得不那么光荣，不那么情愿，但我们只能接受，因为一场戏的闭幕往往预示着另一场戏的开锣，我们用自己的离去成就了另一出戏的产生，我们用自己的伤痛成全另一个生命的诞生。我们延续了生命，没有死亡就不会有新生，我们的离开必会换来一出更好的戏。
戏如人生，人生如戏。戏里反映人生，人生映射于戏中，做人就如同演戏，都要把自己的角色演好，纵然演的只是一棵小草，一朵小花，一只蚂蚁，一粒尘土，我们都要做好那个自己。
看戏是你看到了人间悲欢离合，看戏是你尝到了人生酸甜苦辣。看戏是你懂得了做人的不容易。戏就是把不同的人生搬上舞台，是人看后得到醒悟，得到启发。懂得做人的道理，每一个人生，都是一场戏，谁都想表演的精彩，表演的感人，给人们留下最好的印像。但人生不如意的事常有八，九。荣辱得失在所难免，我们无法把握人生的短长，或许也不能演得人生之歌精彩动人。但这并不妨碍我们去做一个奋力的演员，而让生命无憾。不知前程凶吉，但求落幕无悔！
人生好比一场戏有开场和闭幕
人一生下来就好比一场戏的开始，人生中的酸甜苦辣就好比戏中的剧情。而戏就是唱人生的/
所以说人生如戏 戏如人生。。
人生如戏戏如人生都把人的感受写出来
人生如戏戏如人生是有很深的含义的但仁者见仁智者见智的
人生充满了戏剧性 谁也不知道下面会发生什么 戏里很多东西其实就是来源真实存在的现实的世界
1、人生如戏戏如人生的意思是：人生就像一场戏剧，而戏剧里的人事物，又反映着真实的人生。
2、“人生如戏，戏如人生”是一句充满了哲理性的话。
3、人的一生总是坎坎坷坷，充满了戏剧性，所以人生“如戏”。而真正的戏剧不光是在舞台上供人欣赏，其也是现实生活的真实映照，所以戏也会融入到生活当中来。
人生如戏的比喻，试图将人生置放在一个相对的艺术性戏剧冲突状态和环境中，从而戏剧化的去反观并审度人生的结构性戏化特征，将戏剧化符合性和规范性中的变数反衬人生，如同戏剧结构及其矛盾冲突的悲欢离合之情节演绎，转而回归到人生轨迹中寻求其相对性和相合性，继而使人生如戏的既定设置得到相应的链接和呼应，这不失为一种对人生形态的相对理性之比喻和形容，主客体间在企图相融合与相互动时又显得相对的独立。
而戏如人生的比喻，却是以所谓的“戏”为载体和前提，在强调戏剧冲突的变数中，将人生形态独具的各种变数，植入到所指的那个“戏”的戏剧化矛盾冲突中予以假定，主体凸显和强调的是看似的戏剧化冲突，而人生的太多变数被设置在以戏剧的结构及情节中显现人生，继而在首先确定“戏”的要素后，再行联想和反思和对应人生的变数，人生的坐标实质上成为主体对象，人生的抽象被戏剧的具象引导进而得到提升，从而使人生的内涵更加深远外延更为宽泛。由此，这样的比喻和假设更多的倾向性，是对人生琢磨不定之轨迹的一种感觉和品味，甚至是一种对人生难以捉摸的无奈叹息和唏嘘。
人生如戏也好，戏如人生也罢，客观的说，指向性十分明确，都是对人生变数的肯定、扩展和张扬，都是对人生变数形态的未知和难解发出的声声叹息，也是对人生的真实与虚幻之交融的矛盾冲突的戏化辞解。
能够真正意义上看到人生的戏化髓核，非一般人之所能。通常情况下，我们看见的只能是有些人在坎坷多舛的命运捉弄下，在悲惨世界中发出的一点感叹，至多是在人生戏剧舞台边缘留下的一点轻轻地划痕。而能将自身既置身于舞台中央淋漓尽致的演绎，又能置身度外的抽象反观其理、洞察其核、解读其态、透析其结，进而将人生与戏化相互间关联性互动积极要素破解的人，也许才有权去戏化人生或人生戏化，继而从中提炼出人生的戏剧性精华，去精彩人生！
客观的说，人生的戏化过程，的确是有别于现实的戏剧情节，也就是说，现实的戏剧矛盾冲突实在难以诠释和解读人生的各种变数，只能从一个侧面去端详和探寻。就戏剧与人生的情节罗列及程序排定，区别就显而易见，人生的不可删除性与没有彩排过程和预演流程，是人生戏化过程区别于现实戏剧的关键点和分界线。人生的戏化过程从开幕至落幕，是一个由生到死的严谨过程，这个戏剧化过程的编剧也许是你的父母或自己，但导演却是你自己，演员更是你自己，你是你自己的戏化过程的主角，尽管置放在生活与社会的舞台中你也许只是个配角。戏剧导演与编剧间的默契感，更多的时候在人生轨迹中是没有甚至是反向的，这只是人生戏化过程中矛盾冲突的开始，接踵而来的更多矛盾冲突点，是出现在自我角色扮演过程中与其他人之间的角色转换与对戏中焦灼。这时候理论上的人生如戏或戏如人生的指导意义几乎难以体现和借鉴，演出成功的更多可能，取决于自己对角色理解的深化度与把控度，以及自我角色的调节度和演绎的成功度。
其实也不难理解。因为我们可见的所有表演艺术形式本就源于普通人的生活细节，只不过很可能在这些艺术形式中这些生活细节被进一步浓缩放大了而显得更加具有戏剧性。我们在观看这些表演时其实就是在观察一个虚拟的人的日常生活，那么既然也是个人，会从那个人身上捕捉到生活中自己的影子也是不足为奇的。
很多作品中都有这一句，要说最开始的出处，已经很难证实了。
例如：
对联：人生如戏，戏如人生。世事若棋，棋若世事。
《胭脂扣》作者李碧华：这人生如戏，戏如人生，唱戏就是把人生拖拖拉拉的痛苦直截了当地给演出来，不过戏演完了还不是人生拖拖拉拉的痛苦？
《窗里窗外》作者林青霞：世人说人生如戏，戏如人生，真实人生这场戏，比虚构的剧情更富有戏剧性。
