如何评价凤凰传奇的乐坛地位和唱功？
组合T1，单人唱功曾毅T1，玲花T2，民歌流行领域天花板，以普及度为核心竞争力。
曾毅混音咬字区：F#4-C5；四度；
玲花混音咬字区：C#5-D#5；一度 ；
凤凰传奇的唱功，严格意义上说他们是两个职业歌手的组合唱法。这里需要进行分析的点在于两部分：个人唱功和组合唱功。从个人唱功上曾毅的流行声乐能力明显高于玲花，是给玲花做兜底的那个人。玲花的唱法局限性较大，同质化较大。
不论是哪一首歌，玲花的音色都比较硬而且具有民族腔、蒙古族唱法腔调。即使是荷塘月色，也存在流行性声乐上的较大提升空间，这也是为什么荷塘月色听多了会很烦的核心。
从组合角度讲，曾毅和玲花是完美的衔接组合。曾毅可以做到F4-Bb4的完美强混金属芯咬字，而玲花可以轻松开口就是C5-D#5的蒙古族民族混声咬字，他们两个一结合，那就是F4-D5的全音区强混咬字，这就是凤凰传奇的歌听起来那么具有力量、那么带劲的声乐核心解释。
从组合风格上讲，曾毅是凤凰传奇那个变的人，凤凰传奇的音乐风格改变都由曾毅来完成，玲花的个人能力和性格使然，不具备较大的音乐乐感和可塑性进步。只需唱好固定段落的爆发性副歌即可。
从音色上讲，曾毅和灵魂都属于声带厚度较大的男女歌手，这样的好处是音色咬字的内容质量高，同时提供了男性的低音泛音磁性打底，和女性高亢扎实的C5-D#5高歌。这也是凤凰传奇基本的偏向民族唱法的风格。在两人的音色之中，玲花提供民族，曾毅才是提供流行的那个。不管是早期的说唱，还是如何大部分的改变和和音伴唱，曾毅都是给玲花提供兜底和音乐风格转化的那个。
从腔体能力上讲，两个人都不错，玲花具有蒙古族自身的高音声韧带耐力和腔体保护，曾毅则是具有较好的喉位对抗和腹腔支撑能力，都是具有当下职业歌手之中比较完美的护嗓能力。这也是凤凰传奇唱了近十六年能力不仅不减还隐隐提升的核心原因，相比于周杰伦等倒嗓歌手，半民族唱腔的护嗓优势可谓是发挥得淋漓尽致。
从乐坛地位上讲，凤凰传奇的定位是非专业领域市场，基于广大的国民第一印象，和筷子兄弟的小苹果，刀郎基本处于同一个下沉市场受众。这个受众群体的难度很大，是以老百姓热爱的CCTV为主要系列 娱乐 审美群体。这一类人很难踏入流行音乐顶级话语权圈之中，因为两者的标准不同。
凤凰传奇的音乐标准是以老百姓的喜爱，并非是以音乐素养为己任。 被很多所谓的高审美音乐人说是比较土。这是有两面性的，一来的确从艺术领域的角度切入内容不是很多。但老百姓喜欢也足以说明了很多道理。属于基于民族音乐审美流行化的产物。
以下以音色、音域、腔体三个方面具体补充曾毅和玲花的唱功细节。
1：音色；在音色上，曾毅的能力要强于玲花。两人在声带底色的音色上玲花强于曾毅，这一点也是凤凰传奇获得成功的主要原因之一，玲花的五组音色的确很扎实具有厚度和力量感，这对于其他的商业柔美型女歌手而言是一个降维打击。
但从音色修饰的方向切入，玲花的能力就显得有些过于单薄。受到蒙古族生活习性和环境氛围影响，玲花的音色基本上没有大的修饰性效果。唯一一次的走柔美音乐《荷塘月色》，尝试了一点声带边缘化，但是整体咬字的风格却不是流行性的声带边缘化，更像是邓丽君式的溢于言表的甜蜜感咬字，这种咬字对于五大三粗直爽性格的玲花而言着实违和。而且缺乏气声支撑和空间泛音听觉，导致了荷塘月色听了几遍之后就产生了极为强烈的疲劳反应。
从《荷塘月色》之后，玲花就再也没有大地改变自己的音色， 还是走蒙古式的豪迈唱法音色。所以基本上，对于玲花而言她不具备音色修饰能力。这也是制约了凤凰传奇缺乏音乐专业底层作曲 情感 表达的原因之一 。因为一个立足于音乐制作的音乐歌手不能让作曲来迎合自己，应该具有较大的 情感 表达空间，这就需要较多的音色技巧来改变。玲花不具备。
曾毅是具备职业流行歌手能力的，从音色修饰上曾毅拥有如下技巧：声带边缘化（《秋画》、《荷塘月色》）、深度腹腔支撑（粤语《朋友》）、强混金属芯（随处可见，比如爱的天下）、咽音（大漠情人，CCTV被他唱成夜店），弱混、头腔和音、说唱。
在音色上曾毅真的是一颗橡皮砖，哪里需要往哪搬。基本上早期因为玲花音准不行，曾毅为主唱，唱得一口喉下烟嗓。后来玲花逐渐不会跑调后，曾毅就开始了和音和说唱，到后期遇到瓶颈了，又是曾毅教着玲花唱声带边缘化。在高音之中玲花的音色太干，曾毅就去学和音，大部分的凤凰传奇好听的高音桥段之中，都有曾毅的和音垫底。
最最重要的在于，玲花的音准和乐感、节奏都有问题，而只要有曾毅在场，玲花就不会跑太远，因为曾毅会及时提供给玲花正确的音高调式和正确的节奏正拍。
所以有人说如凤凰传奇是玲花带着曾毅，实际上恰恰相反，从早期曾毅教灵魂唱歌到如今，凤凰传奇的核心一直都是曾毅，因为曾毅才是凤凰传奇的专业打底，才是整整的流行底色，玲花身上的民族味太浓了。如果曾毅和玲花两人单飞，玲花会迅速跌下顶流，而曾毅反而会凭借完美的节奏、乐感、音区成为比GAI周延更顶级的天王级嘻哈流行音乐人。
唱的了说唱，玩得转流行的人，而且还是国民级说唱的曾毅，他的乐感和音准、节奏都是可以吊打大部分职业歌手。
2：音域；玲花质量音域：B3-D#5；
玲花破音点：E5；
曾毅质量音域：C3-C5；
曾毅和音区：B4-C#5；
关于音域，实际上有一种错觉觉得玲花的音域很高，其实玲花的音区并没有很特别高，属于五组的确不低，但感觉很高的核心原因在于玲花的音色实在太硬，声压太大，音色穿透力强，嗓门大。
音域上玲花和谭维维是一样的，都是一个E5卡嗓子部分破音，D#5最佳状态。玲花的E5看状态，巅峰那会可以唱尾音长音，不能唱中间咬字。
但实际上，对比曾毅和玲花的音区，会发现两人的差距是玲花音域广度不如曾毅，玲花的质量低音更本低不下去。玲花的开口适配度最高的音就是C5，是的开口C5，这让玲花在C5、C#5、D5、D#5这四个音的爆发力直接拉满。这也是玲花的所有副歌高音的核心爆发点。而低于四组的低音，玲花那就是一百个不适。清一色支撑不足，咬字靠后，偏向于蒙古语表达，而不是国语唱法。
相反曾毅的音区表现力更好， 直接两个八度的质量音区扎扎实实，完美的T1水准表达。可以唱三组的低音咬字和说唱嘻哈，也可以唱四大天王的亲民式音乐，还可以把HK音乐提升两个KEY演唱高音版，同时具有A4的强混咬 字，B4、C5的弱混和音。对于玲花而言，完美补齐低音能力。
从音区的角度切入，曾毅才是凤凰传奇真正的王者。给玲花兜底的曾毅，具有更好的音乐可塑性和艺术表达能力。
3：腔体能力。这一点曾毅和玲花各有优势，玲花的混音能力大部分是来自于蒙古长调的家乡环境影响，曾毅则是具有不错的喉位对抗和控制能力。玲花属于天赋，曾毅属于技术。两者都有着各种闪光点。
但就双方各自的成长曲线来看，曾毅的能力还是比玲花要高一些。
综上，凤凰传奇两位的能力都很强，曾毅尤为突出。
我是个屁 还评价人家……
唱功好的肯定有很多但最具有特色的不一定比玲花强。
