Question

不好意思，国产剧里面的穷人，已经被消灭了

Answer 1

提起国产剧，很多人也许都会想起如今比较火爆的，二十不惑，三十而立，还有前段时间在网上引起热议的，欢乐颂，或者我的前半生，都挺好，安家，这些所谓的国产剧，基本上，都是近年来流量大红大紫的国产电视剧。

然而仔细观察一吓就可以发现，如今的国产剧，即使里面的小康家庭或者困难家庭，也是早已超脱了普通人的存在，而这些本身打着反映日常国计民生的电视剧，却越来越有些不食人间烟火气息，让人大跌眼镜。

可以说，自从欢乐颂火了之后，国产剧里面的穷人，似乎突然快速提升到了一个极高的逼格，比如说欢乐颂里面，一直以平民形象示人的的关雎尔和邱莹莹，剧中无数次透露，作为家中比较困难的二人，居然居住在魔都某高档公寓，平常除了工作，更是各种化妆品，包包，基本上说买就买。

而剧中更雷人的是，有一个片段，关雎尔的父母给女儿说，如果实在在上海呆不下去了，就回老家，老家有房子，爸妈也能给你安排个事业单位做，没必要在大城市受那份苦，有钱有房，还有人脉，这居然是导演眼中的穷人，而都挺好里面的，苏家，更是让人大跌眼镜，说是从小家庭贫困，家里面看起来也是比较寒酸，可是就是这样的家庭，也是背后极其不简单。

仅仅是苏明玉的大哥，就直接去了美国读书，这还不算什么，在剧中，苏母为了给小儿子娶媳妇，直接转手就卖掉了自己手里的两套房，然后除此之外，自己家里还有套祖宅，这样的家底，一般的穷人家庭还真的没法比，也不知道导演是不是对穷人这个标签是不是真的有什么误会，而三十而已就更不用说了，里面的钟晓芹与陈屿可是一点都不穷，人家可是上海有房。

国产剧里面的穷人，在剧集当中，确实属于穷人，因为相比于其他的富人，这些被可以安排的角色，的确是有些捉襟见肘，可是相比于现实生活中，仍旧是很多人无法高攀的一个存在，之所以如此，也许主要有两个原因，一个是剧集的设定，如果人物之间经济悬殊过大，那么必然对于整个故事线叙事不利，同时穷人也只是一个相对的概念，吐出来有这么个群体就好了。

另外，从整个观影人群来看，大部分人白天都比较忙，而且看剧的不是家庭就是属于一些上班族，看剧是为了放松的，有时候看剧也是想要从中得到一点安慰，所以如果故意渲染穷人，必然造成一定的负面效应，使观众的负面心理和焦虑变得更强，这个也与整个 社会 的价值观导向不同，所以大部分剧情仅仅提一下就可以，并不会在这一块给与太多深究，点到为止即可。

今年初，网上一则事件引起了无数人的注意，如今在国内，依旧有着6亿多人的收入在1000元以下，除此之外，自从个人所得税从3500上涨至5000元之后，原本缴税的人群总数也从原本的两亿多人锐减至4000万以内，由此可见，其实现实生活中，还是有很多人，依旧挣扎在生存线上，仅仅只是活着就也许拼尽了全力，所以穷人不仅客观存在，而且数量庞大。

电视剧既来源于生活，但是也高于生活，但是如果总是在这一点上面模棱两可，将穷人的角色脸谱化，那么必然就会越来越脱离于实际，很多人看电视剧，不仅仅是为了放松，更是希望从里面得到与自己共鸣的人与事，比如早期的周星驰的很多电影，就很形象化的讲很多底层人的生活刻画得栩栩如生，不管是在工地上面干活的马仔，还是人穷志不穷的长江七号的孩子爸爸。

因为倾注了感情，同时融入了普通底层人的 情感 ，才会让其作品，即使时至今日依旧是让无数的影视剧品难以企及，就是因为那种早已刻画到了骨子里面的小人物的人生百态，人可以穷，但是咸鱼也有理想不是吗？再说了，谁又能否认这些所谓的小人物所做的事情没有价值呢？他们就像是 社会 的螺丝钉，活跃在 社会 的角角落落，正是有了他们的存在，这个 社会 才多了那么多的故事和精彩，不是吗？

如今，国产剧相比于往年，可是说质量确实是上升了一个很大的高度，不管是早期的欢乐颂，我的前半生，还是都挺好，再到如今的安家，三十而已，可以说，国产品越来越注重从底层挖掘亮点，也逐渐的开始结合起来实际，不再是那种所谓的毫无意义和价值的偶像片和穿越片，越来越接地气，可是这个程度还不够，其实还可以更加的深入一些，这样也许国产剧的高度会上升另外一个高的档次！