Question

乐府诗与歌行体诗有何区别?

Answer 1

乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后变成诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称为乐府.魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也成为乐府和拟乐府.如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）.一般来说,乐府诗的标题上有的 加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等.歌行体：是乐府诗的一种变体.汉、魏以后的乐府诗,题名为“歌”“行”的颇多,二者虽名称不同,其实并无严格区别,都是“歌曲”的意思,其音节、格律一般都比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化,以后遂有“歌行”体.到了唐代,初唐诗人写乐府诗,除沿用汉魏六朝乐府旧题外,已有少数诗人另立新题,虽辞为乐府,已不限于声律,故称新乐府.此类诗歌,至李白、杜甫而大有发展.如,杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》,白居易的许多作品,其形式采用乐府歌行体,大多三言、七言错杂运用.乐府与歌行之区别何在?关于乐府与歌行的差异,宋人诗话中已有论说,其要义在于：乐府合乐,歌行从乐府出而行文更加流转酣畅.今人于此也多有研究,日人松浦氏认为,乐府多第三人称者,歌行多第一人称者,故歌行（尤其是李白）于情感的抒写更痛快淋漓.论词之缘起,当以乐府说为主,歌行之风格技巧,词或有所取,然已不关大局.不知诸君以为如何?
2、至于后世,在即事名篇之前,乐府大抵须借古人酒杯浇自己块垒,而一般的歌行则不必.
3、乐府侧重表现形式,歌行则侧重格律形式,侧重不同,当有重叠者.
4、老杜与新乐府诸家即事名篇后,二者区别更为难见：一般说,乐府须是叙他人事,可作寓言看者,而歌行的范畴已包涵乐府在内,并及其他.