Question

台湾的综艺节目已经没落了吗？

Answer 1

比起台湾的政论节目，它不算没落，因为它还是 娱乐 节目，而政论节目是愚乐节目，以愚蠢为乐。

每周末，当你沉迷于《中国新声音》的导师抢人和《极限挑战》的 搞笑 男神时，是否还会想起，当年苦苦等着《康熙来了》、《全民大闷锅》网络更新的自己?

台湾已故知名艺人高凌风曾断言“大陆综艺至少落后台湾综艺二十年”，这句话在相当长的一段时间内，是两地电视人的共识。然而短短几年时间，两者之间，已悄然经历了一场身份转换。

那到底是什么原因，让台湾的综艺节目固步自封，甚至开始走起了下坡路，且听我不自量的说上二三点。
那时的江湖：《康熙》重口犀利 观众重塑三观
说“台湾综艺节目影响了80后一整代人”，这评价一点也不夸张。在过去的十年里，几乎每个大学生寝室，都出现过全舍围观《我猜》、《康熙》、的盛况。相对于内地综艺节目“寓教于乐”的死板外衣，台湾综艺宽松的尺度、有趣的话题都让人欲罢不能。时至今日，很多内地年轻人都能像模像样地模仿几句台湾方言，会唱几句闽南语歌曲，这皆因中台湾综艺的毒太深。

最让我刷三观的就是 小S坐马英九大腿，见证了《康熙》的巅峰那些年，《康熙来了》带着一股“痞气十足”的台湾综艺范儿，横扫两岸同类访谈节目。小S凭借大胆的作风和火辣的身材，将当年吴宗宪身边那个戴牙套的小配角形象抹得干干净净。而蔡康永的身上则混合着书卷气与世俗感，时而贴心感人，时而语带讥讽。闷骚男与豪放女的配搭形成了强大气场，令《康熙》长久以来牢牢占据台湾综艺收视头名，最高时曾一度达到2.01。

看到小S的奔放表演后，内地观众仿佛一夜间被刷新了三观，明白了什么叫做“解放天性”：女生们吐槽小S这个疯婆娘居然大胆地问连战“内裤是什么颜色”，男生们则幻想被她坐大腿的不是马英九而是自己。

当时内地的电视人也将目光对准他们，希望可以从中取经。 只不过，内地节目的尺度始终无法像台湾综艺节目那样开放，内容照搬不成，腔调却可以无限靠近。曾几何时，又嗲又软的台湾腔竟一度成为内地女主持人的必备技能。彼时还是湖南台综艺一姐的李湘，就曾因为在台上过度使用“港台腔”，而被广电总局当做反面教材。
没落的现状：老节目百年不变 新节目开播就死
《我猜》第一次被叫停，可视为台湾综艺节目走下坡的分水岭。吴宗宪的主持风格老化，阿雅国外留学，杨丞琳又难成气候，《我猜》收视率一度低到0.5，令制作单位心灰意冷。与此同时，利菁等综艺老将也有节目停播，台湾综艺圈“三王一后”(张菲、张小燕、胡瓜和吴宗宪)时代终结。此后，随着大批人才的北上捞金，曾经风光一时的台湾综艺圈已“崩塌”大半。

新节目收视不到马上被砍

新节目没有收视就被砍掉是再平常不过的事。不管是吴宗宪还是胡瓜，电视台都不卖面子。制作单位似乎也无法给观众足够的时间，去和一档新节目培养感情，往往观众还没回过神来，一档新节目已经被另一档新节目所取代。

一度很火的《全民大闷锅》，因为总涉及政治因素，已经被停播、复播、改版很多次了，“我知道的就有四、五次，这样很伤节目元气的”，陈冠廷无奈的表示。

老节目形态不变没创新

《康熙》的摄影棚已经很多年没有变过与此同时，老节目缺乏创新已经是大家有目共睹的现状了。

即使像《康熙》这种王牌节目，也要符合“短平快”的特征，在简陋的景棚里做对话，十年如一日，制作单位满足于这种不多花钱但又性价比高的节目形态。所以，台湾电视一打开，换来换去几乎都是不变的访谈类节目，枯燥又乏味。

节目内容太雷同 素颜、翻包已做烂

素颜、卸妆、夫妻吵架、翻明星包包成了台湾综艺节目四大流行话题。陈冠廷吐槽说：“夫妻吵架基本上每个节目都做过，还有素颜几乎上过台湾8万个节目。”他在《国光帮帮忙》任制作的时候，想选题压力大到失眠，想着如何避开这些被《康熙》做烂了的选题，“别人做过的我们还做，没有意义啊。如果还是用7年前、8年前的主题，我相信收视率会很惨，观众喜欢看新鲜的东西。”
人才的流失：艺人北上捞金 制作人转型离职
近年内地综艺节目的兴起，主持人和通告咖们纷纷北上捞金，连节目制作人也开始转型离职，台湾综艺在人才留守上，已经出现了重大的缺口。

吴宗宪在台湾主持的节目停播后。一路来到内地发展，早前曾在陕西卫视主持一档《周六乐翻天》，客串过山东卫视的《中华达人》、东方卫视的《舞林大会》，还加盟过江西卫视《妈妈来了》，与倪萍一同担任嘉宾评委。

欧弟来到内地赢得一片天空。当年，在台湾并不如意的欧弟加盟湖南卫视《天天向上》，其独特的主持风格很快就为他赢得大量内地粉丝，虽然现在也已经不在了。

阿雅继09年主持了辽宁卫视的《唱游中国》之后也是一发不可收拾，先后接下多档节目以及跨年、颁奖礼的主持，有称其来内地一年便赚得超过千万新台币的佣金。

电视人压力大 制作人纷纷转型离职

B2如今已经离开《康熙》，专心制作戏剧而本文中采访到的优秀综艺制作人的身份也在不断变化，有的转行为戏剧制作人，有的也在准备制作自己的节目。

就连这些台湾综艺界的大佬们也在不断寻找安身之地，基层工作人员更是可想而知。整个电视行业的不景气，令电视台的工作已从早年人人羡慕的对象，变成人人想逃离。

“最夸张的是，我们一般编制十二个人的团队，因为找不来人，然后老同志又离职了，本来要十二个人做的事情现在六个人做，我想其他的综艺节目制作人也会跟你谈到这个状况，还蛮常见的。”
窘迫的环境：制作费没涨过 内地节目逆袭台湾
与内地强大的资源配置相反，台湾综艺人仿佛回到了小打小敲的作坊式制作模式，每集几万块的制作费用，让台湾综艺宛若万劫不复。

以之前播出的内地综艺节目《12道锋味》为例，投入到单集的制作费用超过100万人民币，而目前在台湾最贵的单集制作是《康熙来了》的50万新台币(相当于人民币10万元)。其中包含陈汉典录制费用，摄影棚租赁费、布景费、道具费、音效费、梳化费等，两者相差10倍之多。

然而这不起眼的10万块制作费用，在台湾也已经相当于天价了， 制作费用的缺口，成了悬在台湾综艺人头上的一把利剑。在陈致远的工作中，这份恐慌时时刻刻困扰着他，“会有绑手绑脚的感觉，因为这么低的制作费，很难再增添什么新花样。”
激烈的竞争：网上看遍欧美日韩 本土节目失势
台湾综艺节目到底有没有没落?台湾观众的态度最具说服力。如今台湾大多数观众已经选择在网站上收看日韩欧美，甚至是内地节目了。市场的饱和，让台湾综艺节目很难再引领风骚。

据调查，台湾本土的观众已经没有再主动追看《康熙》、《国光》等综艺节目的习惯了，反倒是部分内地学生还会定期更新。但是随着节目内容的重复性太高，话题越做越无聊，他们中的大部分人已经转回头观看内地的《快乐大本营》、《天天向上》等节目了。

《running man》深受台湾年轻观众喜爱而在台湾本土观众中，如今最受欢迎的是韩国综艺，其中提及频率较高的是《Running man》;内地节目《中国新声音》、《中国有嘻哈》、《极限挑战》也有部分台湾观众追捧;更有一部分人表示，如今只在网络中观看节目或者剧，家中电视几乎不打开。

在内地综艺节目教母龙丹妮的眼里，这一切却是顺理成章，“首先是内地经济的飞跃，导致了很多基础的上升，第二个在于文化的包容性。大陆同行在做电视体系的时候越来越开放，视野很宽泛，看到的是一个世界。”

回顾过去这些年做综艺的变化，龙丹妮对自己及团队在行业内的地位变化十分感慨：“我自己做综艺节目的早期，每个礼拜都请台湾制作人飞到湖南来教我们，然后慢慢就变成我们直接跟英国和美国的一流节目制作公司沟通，现在是英国和美国的制作人也飞到中国，跟我们进行一个平等的沟通和交流。”

至于台湾的综艺人，他们也在努力地适应已改变的 娱乐 方式，已经离开电视台的台湾制作人孙乐欣目前就在筹备为网络制作的综艺节目：“电视是一个将会被淘汰的产业，将来大家都不在电视上看电视了，你得去寻求新的，比方说新媒体的市场，我们还是在做制作，只是我们换一个地方制作。”

13年前，我拿着笔记本在网吧看《我猜》，遇到宪哥抖包袱我就记下来，尽管一小时两元的网吧收费。10年前我开始看汪涵的《越策越开心》，再后来《天天向上》，同时大量听郭德纲的相声 仿佛台湾综艺节目离开了我们的视线！忘了告诉大家我是河南电视台主持人鹏飞，到现在我主持节目都有吴宗宪的影子，厉害了！台湾艺人到大陆发展挺好的，只要支持统一、认同自己是中国人！当然你得有两把刷子

台湾台湾综艺节目已经没落了这是事实，为什么不行了？原因很简单：

1、台湾市场有限，台湾最热门的综艺节目所能花费的制作费只是内地综艺节目的零头，制作综艺节目没有钱是万万不能的，只能用小的影棚，请小的艺人，舞美道具无法有视觉冲击力，你再有创意也没用。
2、随着内地综艺节目、演艺市场的空前繁荣，台湾一流的艺人纷纷来内地赚钱，制作人、主持人也比例外，造成人才的流失。 3、台湾综艺三王一后：张菲、胡瓜、吴宗宪、张小燕主持多年已经审美疲劳，加上巧妇难为无米之炊，现在很难制作出大热的综艺节目。 4、以前是台湾向内地输出综艺节目，现在是内地综艺节目向台湾输出。《中国好声音》、《超级女声》、《中国有嘻哈》等等，在台湾也很受欢迎，这些节目的大场面、高规格让台湾综艺望尘莫及。 5、最后怀念一下曾经追过台湾那些综艺：《综艺大哥大》（张菲）、《我猜我猜我猜猜猜》（吴宗宪）、《超级星期天》（张小燕、庾澄庆、张宇）、《超级星光大道》（陶晶莹，杨宗纬、林宥嘉、萧敬腾从这里出道）、《康熙来了》（蔡康永、小S）……其实内地综艺节目一开始很多也有台湾综艺的影子，前不久《快乐大本营》上做的那些 游戏 ，常常让我想起《超级星期天》，其实还是那个套路，只是换了个地方而已。

毫不夸张的说，局长的青春期是看着台湾的综艺节目长大的。把时钟的指针往回倒拨个十年，应该说那个时候正是台湾综艺节目的黄金时代。彼时，小小的宝岛，各种综艺节目却是五花八门，到处开花。从吴宗宪执掌的《我猜我猜我猜猜猜》到针砭时弊的《全民大闷锅》，从康永和小S搭档的《康熙来了》到三个男人一台戏的《国光帮帮忙》，还有后期的各种《超级星光大道》、《大学生了没》等等。可以说每天都可以看不重样的。

局长记得，那时台湾的综艺艺人也是最吃香和最容易走红的。老一辈的综艺主持人咖，有张菲——好多人都知道他的大胡子，但你是否知道他也是小哥费玉清的亲哥哥呢？有当年从台湾红到大陆的综艺天王吴宗宪，还有他身边的阿雅；以及后期靠着作风大胆，豁的出去的小S，还有在小S和蔡康永身边打打酱油也能红的陈汉典，以及主推男人帮的庹宗康、屈中恒、孙鹏，三个男人，还有各种综艺大小咖，什么小钟啦，康康啦，沈玉琳啦，夏克立啦（后来曾参加过湖南卫视的《爸爸去哪儿》第三季和女儿夏天一起）。以及还知道了台湾综艺教父，制作人王伟忠等等等等。

为什么十年前的台湾综艺能那么火，甚至火到大陆。局长觉得有几个因素。第一，彼时的台湾综艺相比大陆电视台的节目来说，更放得开，玩的大，气氛更加热烈，形式也更加活泼。回想一下，那时候大陆电视台几乎还没有综艺节目的意识，顶多那时候的综艺是《综艺大观》《曲苑杂坛》类型的，是以相声、小品为主打的节目形式。

第二，网络的风起云涌，让那些台湾的综艺节目有了传播的渠道，局长记得那时候，大部分的综艺节目都是通过网络收看的。相比之下，血脉相连的关系，同样是说普通话，让台湾的综艺节目天生比韩国、日本或是美国、欧洲的综艺节目有先天的独到的传播优势。

那么这些年，台湾的综艺节目怎么突然又不红了呢？

其实说突然并不恰当，因为在很早以前，台湾的电视人就已经预言，今后大陆综艺节目的崛起将让台湾综艺无生存之地。

其中几个重要的原因，有资金的实力。自从大陆综艺节目开始发迹，各大一二线卫视在打造综艺节目的投入上可谓是不遗余力，一掷千金，曾经有位台湾电视制作人表示，大陆制作综艺节目一期的费用堪比台湾综艺节目一年的制作费。如此大的差距，给了大陆综艺节目在品质上的保证。

另外，这些年大陆综艺节目市场迅速崛起，很多台湾制作人不堪宝岛的压力，纷纷到大陆来发展，吴宗宪、阿雅、罗志祥、欧弟等等都是赚的既轻松又盆满钵满，客观上抽取了台湾综艺的中坚力量。

还有，就是网络等渠道的再度发达，让网友们对综艺节目的观感和眼界再度扩大，韩国的综艺节目如《running man》，荷兰的综艺节目《好声音》等都在大陆大行其道。反观台湾的综艺节目缺乏创新，玩烂的老梗自然不能维系太久了。

任何事物的转瞬即逝势必都会与背后的大环境息息相关。当《康熙来了》《小燕有约》不在是仅有的几档惨遭停播的台综之后，台湾 娱乐 产业的没落几乎已成大势所趋。

那么，究竟是谁杀死了“台综”发展？

1.万年不变，节目内容缺乏创新

回看《康熙来了》、《SS小燕之夜》、《国光帮帮忙》等节目主题列表，观众不难发现节目中聊的话题还是“万年如一日”。素颜、卸妆、翻明星包包、夫妻吵架四大话题几乎在每档综艺中都能看到身影，网友调侃“流水的综艺节目，铁打的四大话题”。

正如孙乐欣所说，节目同质化的结果不仅无法吸引年轻观众，还导致原来的中老年电视观众也在不断流失。观众少了，收视率自然下降，广告招商也就不尽人意。

2.资金短缺，与内地制作费用差距在40倍左右

“台湾做节目真的很难，她的费用如果与内地相比，大概会有40倍差距”，《康熙来了》制作人孙乐欣曾在接受媒体采访时表示，他还透露出《康熙来了》总制作成本为50万新台币（相当于10万人民币），而这样的制作费用在台湾已算昂贵之作。可如果放置在当下内地综艺市场，10万人民币很有可能只是一些头部综艺的一集成本。

“没钱”成为制约台综发展的最大外部阻力。俗话说“巧妇难为无米之炊”，当制作经费有限之际，邀请嘉宾、场景布置、道具灯光、舞台声控等多方面效果自然大打折扣。

3. “僧多粥少”，百家电视台瓜分收视人群

众所周知，宝岛台湾人少地小。所谓一方水土养一方人，地稀人稀的台湾市早已从90年代的台视、中视与华视三家电视台发展至有百余家电视台。而与之相对应的却是，仅有2300多万的人口。这也就意味着人口稀少的台湾人民要在百余家电视台中选择自己喜爱的电视节目；而电视台的突然暴涨，一来会造成广告收益被瓜分，二来是割裂收视人群，从而造成收益不佳。

收益不佳，就只能削减制作成本，节目创新无法实现，马太效应穿行其中，最终结果就是台湾综艺每况愈下，竞争乏力。

4.“不进则退”，大陆综艺拦截反超

《中国有嘻哈》《奔跑吧兄弟》《极限挑战》等多档内地综艺的顺势崛起，让过去引起为傲的台综在进军内地市场时明显受阻。一方面，大肆引入韩综版权的内地节目在类型上摒除了以往节目的单一、片面化等缺陷；另一方面，视频网站大肆进军内容端所带来的大量资本让国内综艺在“外观”上就较台综高几个台阶。

5.与时俱进，视频网站的大肆冲击

互联网的快速发展，潜移默化的改变了一代人的生活方式。手机、电脑、IPad等电子产品正在逐渐取代有限电视。根据相关数据显示，2017年，国内有线电视用户相比上一年减少了781.7万户，用户总量进一步下滑至2.45亿户，出现年度首次下滑。目前我国超过85%的有线电视为数字信号，而有线数字电视缴费用户数量2017年流失了930万户，总量降低至1.53亿户，用户缴费率跌至73.2%，也就是近三成有线数字电视用户已经不再缴费。

电视逐渐已经成为一种摆设，无论是台湾人民还是内地观众在收看节目时都更倾向于在视频网站观看。这也是造成台综收视率大不如从前的至关重要原因。

此外，大陆经济的飞跃，以及文化的包容性，也使得大陆综艺越来越开放，视野很宽泛，看到的是一个世界。而台湾综艺却恰恰相反，可谓一届不如一届。综上，杀死台湾综艺的可谓多重原因。

我觉得台湾的综艺不能说是没落，因为他在台湾还是很时兴，只能说他在内地没有那么多观众而已，为什么没有那么多观众呢？在内地是因为现在内地的综艺崛起了，而且内容比较丰富多样化，要什么样的形式都有，以前，台湾综艺兴起兴盛，那是因为内地的综艺比较衰败，甚至比较老化台湾的综艺，综艺感来说比较好，现在台湾的综艺不能说是没落了，只能说是相对而言，在内地影响力没有那么广了。再加上台湾综艺的更新换代，很多老牌综艺都已经不做了，内地观众了解港台综艺，也是了解老牌的，台湾综艺，像大学生，像谢谢你，像康熙来，也做了很多年的综艺，在内地也有的很多忠实的粉丝，这些老牌的综艺落寞了，这些忠实的粉丝也都已经追内地的综艺了，所以他只是失去了一些内地的粉丝而已。

1、可以完全的肯定：台湾的综艺节目已经没落了！

2、台湾综艺节目的兴起，与台湾近现代的 历史 是息息相关的，除了受中国的传统文化、闽南习俗影响外，还深受日本文化、欧美流行文化的影响，这点与香港深受英 美文 化影响相似！

3、台湾综艺节目的兴起，跟国民党、蒋介石败退台湾也有很大关系，跟随国民党败逃到台湾的军政民当中，相当一部分是国民党既得利益集团中的文化精英分子，这些人以及这些人的后代，在促进台湾文化发展上还是起到了很大的作用的。随着这批人的凋零，台湾文化的发展后劲，就越来越不足了！香港的情况也有点类似，大陆因为解放前长年战乱，这多文化人都逃港去了！

4、台湾综艺节目没落，是台湾流行文化没落的体现，是台湾中华传统文化没落的体现，是台湾进向封闭 社会 的体现，是台湾曾经引以为傲的经济乏力衰退的体现！

5、台湾综艺节目的没落，最主要的原因还是台独势力的作乱所导致的，台独把中华民族的优秀文化传统和价值观，全部扭曲了，台独不遗余力地割离两岸的文化血脉联系，阻挡两岸文化交流，设置文化人员交往障碍，最后就使得曾经欣欣向荣的台湾综艺节目，就成了台独的重要受害区和受害者！

台湾的综艺节目一向都是抄袭日本的，经过部分内容修改符合中国人的国情发出，制作综艺节目是件不容易的，大陆的许多综艺节目也是跟台湾学的，可是内容尺度没法和台湾一样，而台湾的综艺节目还没到江郎才尽的阶段，如果有大陆市场，加上台湾的创意，还是有好的节目呈现给广大观众！

台湾的 娱乐 业全方位没落了，不止台湾，香港也是如此。港台的艺人再也没有大咖。曾几何时，林青霞，张曼玉，四大天王，王菲，关之琳这些产生巨星的时代已不在。这些巨星已经封神。在中生代艺人中，港台已经全面没落。尤其影坛，四大花旦双冰一汤一舒只有一个舒淇是台湾影星。小花旦就更别说了，不论台湾还是香港一个有影响力的小花都没有。

涉及综艺节目，因台湾制作经费的减少，类型雷同，有影响力的艺人的减少，现在台湾节目陷入了瓶颈期。