《火星救援》观后感
【《火星救援》影评一：如何拯救一个逗逼的理工男 by Luc】
在“被拯救”了N次后，马特·戴蒙不介意再被救一次。这一回比诺曼底远一些，比冰冻星球近一些，就在5600万公里之外的火星上。当然，真正拯救戴蒙的只能是他自己。《火星救援》就像是太空版的《荒岛余生》，和所有的遇险求生片一样，光环护体的主角，向观众展露的是坚强的求生意志，挑战概率的运气，捎带话痨的幽默感，以及完备的科学素养。
为了这部“情节简单”的《火星救援》，雷德利·斯科特不惜推迟了筹备多年的《异形：契约》和《银翼杀手2》，这部新作更像是他科幻序列中的一个“小品”。从全片的视觉风格来看，《火星救援》并没有斯科特以往作品中的奇诡造型，阴暗场景，即便是壮阔的火星地貌也没有太多奇观式的渲染，导演回避了“幻想”成分，但仍保留了“科幻”的诉求，在可知的科技，可行的逻辑中寻求“奇想”，抖的都是工程师的“机灵”。要知道开创了一代“太空惊悚片”的斯科特，最不缺的就是“炸裂”的脑洞，当年异形仔“破胸而出”的一幕，成了无数人的“太空噩梦”，也埋葬了《星际迷航》多年培养的对于太空探索和文明接触的乐观畅想。
而这一回，三十多年后的斯科特又兜了回来，《火星救援》完全没有了“对未知宇宙的恐惧”，宇航员只要种种菜，开开车，听听音乐，完全不用担心黑暗处会突然蹿出什么，一切都仿佛是已知的，经过严密推算的呈现。许多时候，影片的平静甚至让人一度忘了这是在危险的火星地表，一身便装的“植物学家”马克，还在地球上的某个温室里育种，施肥，等着收获时挖个土豆。影片中仅有几处设计，让影迷反应过来——这还是斯科特的作品：宇航员在伸手不见五指的风暴中出舱，自己给自己做急诊手术。类似的场景和镜头，上回出现正是在《普罗米修斯》里，比起努米·拉佩斯面对的异形追击和破胎而出，这次马特·戴蒙遭遇的不过是狂风吹断的通信天线，淡化了那种逼人心悬的紧迫感(当然生死也在须臾之间)。“惊险”而不“惊悚”，斯科特可从来不缺想象力，但为了保存原著的“硬科幻”属性，他还是一比一照搬了NASA的火星计划，从设备到操作，无不向火箭推动工程师验证其可行性。
比起安迪·威尔原著中的第一人称视角，电影减少了沉闷的自我读解，降低了地表求生和技术操作的危险铺垫，同时也丰富了NASA总部的群像表演。毕竟在两个多小时的片长中，并非每个观众都会像理科宅男那样，对技术细节和科学原理津津有味，笑话也就成了把控节奏的调味剂(居然还报名了金球奖的“音乐喜剧类”奖项)。《火星救援》的三条线中，最生动喧闹的当属NASA内的争辩，技术至上与官僚主义的权衡，同其他好莱坞类型片一样，最后还得靠某个天才的拍脑瓜来解决难题。赫尔墨斯号的团结和仗义，依然是在遇见难题->解决难题->下一个难题中前行，杰西卡·查斯坦的性格在后半程愈加鲜明，她也终于在《时空穿越》后穿上了宇航服，而这种对于坚韧女性的偏爱，也是承自西格尼·韦弗的“异形时代”。只有马特·戴蒙的表演是自成一体的，孤独，但不封闭，他有时是《荒岛余生》里的汤姆·汉克斯，话唠式的自嘲自娱;时而又像《瓦力》里的小机器人，听听老歌，晒晒太阳能;更多时候他还是《月球》里的山姆·洛克威尔，数着日子等着地球的指令。正如许多经典的硬科幻作品，科技是《火星救援》情节发展的主要推动力，小说中“第一个死在火星上的人”的悲观情绪在电影中隐藏，闪烁在马克·沃特尼的眼神中的，是挖掘科学潜能的灵感。纵然是居住舱爆炸也没有气馁，工程师特有的行动主义延伸着希望，一个人带起了整个地球的热情。
倒霉的戴蒙在《时空穿越》里是配角，所以他挂了;幸运的他在《火星救援》里是主角，开朗逗逼惹人爱，简直是完美的理工男。全人类从上到下，不惜花光NASA的巨额资源，搭上中国的太空战略，甚至其他宇航员的生命来拯救他。这与其说是人道主义和国际主义的伟大，不如说是剧中人对于“科学必胜”的笃信，以及对于传统信仰(十字架)的平视。正如马克的自言自语“我必须用科学去解决这些问题”，点出了创作者“探索不息”的极客精神，“硬科幻”独有的乐观心态，感染着所有人。具有系统科学素养的植物学家，能在火星的红色土壤里种土豆，自建化学仪器制水，用自己的粪便制肥，在最贫乏的设备和资源条件下，也能实现与外界的沟通和自救。这份荒野求生的技能大成，多少让文科生们羡慕(当然，最好一辈子用不上)。虽然过程惊险万分，但科学家和工程师们总有一种机智和自信贯穿全身，这份乐观，源自一百多年前的凡尔纳，从《海底两万里》的鹦鹉螺号，到《火星救援》的赫尔墨斯号，生生不息，探索不止。
近些年的热门科幻片中，《火星救援》和《地心引力》的成色最硬，剧情也最为简单直白，毕竟真正的科研多是如此，考验耐心的重复劳动，少有千回百转的戏剧性。电影中的太空任务已经写在了美国宇航局的计划簿上，科技水平就在当下，好莱坞甚至两次都把中国也捎上，向全球观众证明技术与环境的可行性。从票房上看，没有反派，没有阴谋，甚至没有爱情桥段的硬科幻片，如今到底有多大的市场，《火星》和《地心》的口碑就是明示。科幻片的“未来”越近，科技水平越符合现实，“幻想”成分越少，其质感就越“硬”，探索黑洞和时空维度的《时空穿越》，就比还在太阳系的《火星救援》要软;而在人类尚未踏足火星的今天，《火星救援》又没有已熟练太空行走的《地心引力》更硬。若依此类推，最硬的恐怕要数根据真实历史改编的《阿波罗十三号》了，可这已经不能算是“科幻电影”，只能称之为“科学传记电影”了。如人所言，一切的幻想都是基于现实，只要人类的思维模式不变，银幕上还会出现阳光乐观的理工男，为人类的未来默默的做实验，开飞船，种土豆。
【《火星救援》影评二：孤独星球 by 双月鲲鹏】
在寸草不生的荒芜星球上，被遗弃的男人独自生存在沙漠一样的土地上。这里没有适合人类生存的大气成分，也没有碳基生物存在需要的水资源，也没有任何可以食用的动植物。除了剧烈的昼夜温差，与地球相仿的重力，单调的泥沙色环形山外，这里一无所有。
能够为他提供联系功能的通讯设施早已因狂暴的沙尘变得支离破碎，有一部分还进入到他的体内。他拥有的，只是一间能源储备不过一个月的居住舱，里面的食物分量甚至无法让他支撑一年，氧气、水、发电系统随时都可能崩溃。
而下一辆会抵达火星的飞船，至少会在四年后才可能来到。
在这种情况下，人也会随时崩溃，就像那间脆弱的居住舱那样，在荒无人烟的火星上随时都会分崩离析。
只是，他选择坚持下去。
要么选择死亡，要么选择尝试。
尝试去一个个地解决摆在面前的问题，尝试去一个个地做出可能会提前杀死自己但也可能拯救自己的行为。
网上经常会有一句“我选择死亡”来吐槽各种事情，但是在这种关键时刻，选择死亡只不过是逃避和懦弱的表现。如果要死亡的话，那至少要站着死去，而不是跪在地上无所作为地等待死亡降临，而不是摊开四肢满面流泪地坐以待毙。
在孤独的星球上，这个孤独的男人并不孤独。但之所以全球的人凝视着他的一举一动，关注着他的一呼一吸，那是因为他在绝望的深渊中爬出来，用手中的一切制造希望。
他用顽强的意志拖着伤重之躯回到舱中，他用医疗器物为自己治愈了差点要命的伤势，他用太阳能板给居住舱充电，他用自己的粪便和火星的泥沙种植土豆，他用记录仪留下自己苦笑的每一个瞬间，他用多余的各种气体制作水资源，他用过人的胆量驱车挖出放射性同位素来提供更多的能源，他用不一样的想法找到1997年就报废的探路者号来重新与地球取得通讯，他用足以通过静止摄像头表达信息的十六进制跟休斯顿交流……
他是一个知识渊博、内心强大的人，但也是一个富有情感、有血有肉的人。
得知自己被遗弃后的沮丧，在摄像机前搞怪的自拍，在居住舱里播放的disco，在全球直播下对NASA说出的粗口，在居住舱爆炸后土豆苗全部死掉后的痛苦，在离开火星地表车时写下“请善待这辆车”的便条，在升空器即将起飞时流下的泪水，这些都是他的血肉，都是他的情感。
他可以称得上是太空时代的鲁滨逊。鲁滨逊至少还有星期五可以与之交流，而马特达蒙能依靠的只有自己强大的内心。
在2013年看完阿方索的《地心引力》时，我就感慨：现在的宇宙探索其实就跟1500年的大地理时代如出一辙。宇航员们就如同地理大发现时候的水手们一样，水手们在成为水手之前可能是任何人，但在登船之后却只是一种人——对平常人而已遥不可及的死亡，对一艘远航的船上的人来说不过是家常便饭……对于他们的称呼，与其说是冒险者，不如说是流浪者，面对的是不知何时到来的危机。 所以在赫尔墨斯号上他们才会如此在乎被遗弃在火星上的队友，在乎地球上的亲人，即使比预期任务多出数百天的时间，即使几乎没有任何事先计划，即使冒着巨大的风险，也要回去火星上救援自己的队友。
无人愿意独自流浪。
这么一颗孤独的星球，无论是地球，还是火星，此刻都连接了起来，从此不再孤独。
当在火星种下的第一颗土豆终于发芽冒出小苗时，他用指尖扶着叶子，轻声说：hello!
当在地球的晨光沐浴下坐在石椅上时，他同样用指尖扶着叶子说：hello!
太空航行的旅程才刚刚开始。人类开始接触到火星，而地球和火星，也都不再是孤独的星球。
而那个孤独的男人，也已经回到地球温暖的怀抱。
或许这辈子，他都不会再离开地球。
但是更多的宇航员，会用他们有限的生命，继续探寻无限的宇宙。
星球将不再孤独，因为，我们的征途仍然是星辰大海!
【《火星救援》影评三：技术宅拯救世界】
作为一个文不能写代码，武不能通马桶的人，我一直认为自己是21世纪的半个残废。一遇见18般武艺样样精通的技术宅就羡慕不已。所以当我看到《火星救援》里男主的各种生存能力就只有不明觉厉的份儿。要换我，看到那么长一根大铁钩钩在肚子上可能直接就选择死亡了。
当然，技术宅最大的魅力还在于无视权威。他们是真正活在自己世界里的人。我们普通人活在世上有太多焦虑，我们要养老婆孩子，我们要买车子房子，我们可能因为叫错了老板的名字而被炒鱿鱼。
当我们遇到不顺的婚姻，出轨的恋情，或者过了35还找不到对象，七大姑八大姨轮流批斗，我们陷入人际关系的琐屑挣扎里。这时候技术宅乔布斯却选择了去印度朝圣，醉心于电脑梦。
当我们在为该不该通过同性恋婚姻争论不休时，当我们在讨论寒门难出贵子，富二代官二代霸占全世界时，无数技术宅科学家却已经在思考地球总有被榨干的一天，开始研究在外太空生存的可能。
所以当我们普通人听到有人被独自扔在火星了，都会想当然觉得，天哪!这人肯定就死了啊!而一个宇航员的死又不是一次简简单单的死，他牵动着NASA，牵动着美国，甚至牵动全世界。我们一定会看到铺天盖地的媒体头条登着这条消息：美国宇航员在火星不幸身亡。于是我们先要安抚媒体，安抚上层，安抚民众;于是我们当然要风风光光将他大葬。如此才不损一个大国颜面。是的，大国颜面比生命更重要。
我们谁也料不到技术宅男主给出的结局——他活下来了，很健康。自己处理了伤口，自己在火星上种土豆。唯一让他困扰的问题只有前领导在火星留下的糟糕音乐。
看到这里我不禁叹服，像我这种只能读文史哲的人，在北京，楼下就有便利店，每天过得太太平平的尚且还要自己作出些伤春悲秋来。人家都到火星上了!都快死了还天天笑得出来，只是抱怨迪斯科难听。
当他听闻NASA为了国家大义，未把他幸存的消息通知其他队友时，NASA的全体领导、工作人员都心有戚戚，捏了把汗，怕他作出什么伤感反应。然而他只是捶了墙，怒打了几个F开头的字母。在面向全世界的直播通信里，传出去了。
大家先是一愣，马上又笑了，也松了口气。技术宅总是好糊弄的，只要还有口饭吃，他就不会乱闹。不像文科生那么难管，动不动就要自由，要权利。技术宅倒也不是懦弱，他是自有他的一片天地，他在勾画他的火星家园呢，哪管得着什么平等自由。
他更不会怪他的队友，因为憎恨是需要花费不少力气的。他才没有闲情。技术宅之间喜欢互称好基友，倒也不是说多亲密，他们彼此还是很独立的，不会问对方借钱，不会为对方生生死死;他们通常是这样的关系：可以大喇喇地赤裸相对也没关系;一起玩桌游打游戏搞到后半夜随便枕着对方的身体就睡成一团;甚至一起分享毛片资源，集体观赏完之后集体撸管，比搞妹子更爽。重要的是不麻烦。
技术宅最怕麻烦。
修个电脑，通个马桶，甚至在火星种土豆，都不麻烦，因为他们就是物，安安静静在那里。
最麻烦的是人;技术宅和女生约会，送对方到家楼下，女孩期期艾艾地说，你走这么久累了吧;其实内心是期待他说，那我可以上去喝一杯吗?然而技术宅只会答：啊，是挺累的，我回去睡觉啦，你也早点歇~
技术宅摸清了整个宇宙，却可能搞不定一个女孩;更遑论什么人伦纲常，家国大义。在中国古代，技术宅可能代表着名士风度，类似竹林七贤，整天只顾炼丹喝酒，服五石散。就算皇上给他宰相做他也敢把圣旨踩在脚下。
那个躺在杯盘狼藉里的黑人天文学家，其实就是个童心未泯的技术宅，一心只顾算着公式，不管外界风风云云，天翻地覆，NASA的主管都愁翻天了，天文技术宅却还不知道他老板的尊姓大名。可是，该出成果的时候照样出。他动动笔，就想出了火星救援的关键方案。
在浩瀚宇宙面前，人类制定的《海商法》也显得不值一提。有谁会想到，被全世界关注的救援对象竟然成了违法的太空海盗?这更像是一种掌控宇宙的技术宅对人文世界的戏谑。阿基米德“给我一根杠杆，我可以撬动地球”的豪言比任何”君君臣臣父父子子”的繁文缛节更动人心魄。
所以，电影里绝少刻画伦理，爱情友情亲情都是草草带过。甚至男主在火星上困那么久，爸妈都未曾出现过。因为一旦牵扯上家人，技术宅就不那么可爱了，也许电影的走向就变成《星际穿越》，父亲为了见到女儿坚持在火星活下去;丈夫为了吻一吻妻子坚持在火星上活下去。所以《星际穿越》那么壮观的特效到最后也不过是熬了一锅鸡汤。然而《火星救援》却是实实在在的火星救援。全片没煽情，没死人，没高潮。就如同技术宅脸上一成不变的表情。我们印象最深的是男主全程对着摄像头叨逼叨。连最后的扎破宇航服在太空里乱飞也只是幽默而不是惊险。
看这部电影的过程，就像电脑死机了，拿去给技术宅修，对方用计算机术语说了一堆死机的原因，然后又自顾自地讲述解决方法。我试图去理解，却听得云里雾里，但始终笃定他肯定能修好，最后也真的修好了。我也只能没好气地摊摊手：好啦你说怎样就怎样啦。我没法驾驭这部电影，却欣赏它的geek气息。
人类需要技术宅，一个伟人曾说“科学技术是第一生产力”。此言不虚。因为只有科学能把我们从那些灰扑扑的仕途经济里解救出来。让我们觉得这世界还是有活力的。我们还有希望，我们还有整个宇宙。
以上文章转载自豆瓣。
