Question

怎样才能写一篇好的小说?

不管是什么类型都可以.

Answer 1

养成良好的习惯，用笔记，你的梦想，你的思想，你有大大小小的事情。最后是写得更多，刚开始写一些你自己的想法的故事，单词的数量在增加，内容越来越丰富，而且慢慢地练习。多看好的小说！先模仿然后慢慢开始摸索自己的风。不要为了取悦读者而改变小说的剧情走向或者什么。因为在我刚开始写的时候所有人物的命运和故事的发展就已经注定了。

清楚小说结构

小说情节是由特定的情节单元或叙事单元构成的。不同的小说篇章,其情节单元的构成方式是不同的,从而形成了不同的情节结构类型,不同的情节结构类型有不同的叙述特点和审美功能。从创作的研究中,我们发现小说情节结构的基本类型有6种,即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。下面,让我们对这6种情节结构的叙述特点和审美特点进行分析。

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加大你的阅读量，见多了才能识广。最好是寓意深刻的书大师之作为宜。

增加自己的阅历，见识面广了，角度自然多了，主题才能深刻。

确定主题最好实地的体验当地，当时，当职的生活，才能描绘好细节。

平时坚持天天码字，炼成一种习惯，一种瘾最好。

当然都说创作的源泉来自于实践！！！

作品要有要有人物情感冲突，并带给观众共鸣

有自己的行文风格的确不是一件容易的事情，但是最起码从头到尾模仿一个人的，前后统一。
然后语言这个东西是要反复修改的，说文艺点叫做“雕琢”。有一个比较好的办法是写完的东西过几天再拿出来看，通常就能看出来哪儿不对劲了。刚写完的东西肯定是怎么看怎么好，很难发现问题。

Answer 2

主要是自己多看多写多想，随身携带个本子记录自己随时闪现的灵光，奇思妙想。技巧方面如下： 小说技巧之一：开场 图画式的开场，让读者彷彿看到一个画面，所以必须先描述：景像、环境、时间、地点、天色、气候、路人、声音、气氛等事物，然后再引人物主场。 (这种描写最好用在大战在即，或者重要人物出场，以及表现重要人物的性格时候使用) 小说技巧之二：故事中人物说话。（盗本是道独家答案） 在小说中，人物是一定要说话的，不然就容易成了散文，而故事中人物说话，除了把他说的话的內容、发词词写出來外，还要加上说话的人的动作、表情、词气。而故事中人物说话基本有下列兩大类写法： 一、 中式用法： ××××××说：「××××××。」 例如：我高兴的笑着说：「谢谢你，你真好！」 ×××××，说：「××××××。」 例如：我难过的擦擦眼泪，说：「谢谢你，你真好！」 二、 西式用法： 「××××××。」×××说。 例如：「谢谢你，你真好！」我高兴的笑着说。 三、 中西混合用法： 「××××××。」×××说：「××××××。」 例如：「谢谢你，你真好！」我难过的说：「我走了，再见！」 另外要注意的是动作、说话、词气表情的连貫，例如： 任榆拿起了书(动作)，轻轻的打开(动作)，转头(动作)问妈妈说(说话)：「妈妈，说故事給我听，好吗？」词气中带着央求(词气表情)。 妈妈听了(动作)，走到她的面前(动作)，愉快的(词气表情)笑着说(说话)：「好啊！」 任榆高兴的拍起了手(动作)，脸上满是笑容(词气表情)的说(说话)：「好棒喔！」迫不及待的的把书递給妈妈(动作)。 小说技巧之二：拟声字 叭、叮、吱、吽、呀、呸、呢、咕、呵、咍、呲、呦、咯、咭、哎、咦、咿、哇、咩、哩、哦、哢、哼、唉、唔、啵、啦、啐、啊、唷、喵、喲、喔、喂、吗、嗨、嗐、吱、嗚、嗡、嗶、嘛、嘎、啯、噓、噗、嘿、嘟、哗、嘰、嘻、嘶、噹、噥、噯、噢、嚆、噜、嘤啰 小说技巧之三：人物刻画 人物的描述，除了要用概括性的形容词來说明外，以实际的言、行、动作、事迹來佐证是更好的选择。 例如： 「铁木真是一个讲义气的人，身体也很强壮。」 不如改成： 「铁木真这时才发现，他最摯爱的生死之交乔杰，竟然出卖了他，受了別人的收买，趁机刺他一刀。 这一刀，让铁木真鮮血直流，但是他静静的看着乔杰，沒有反抗、沒有掙扎，这一刀，刺傷了他的身体，更刺死了他们倆人的深刻情誼。 铁木真挐起巨剑，奋力的插在木桌上，用力的折断，冷冷的瞪着乔杰说：「战场上再见，猶如此剑！」 接着，他断然的抽出身上中的刀，怒掷在地，大臂一挥，帐篷门口四、五个侍卫，竟同声摔倒在地，无力阻挡他的离去。 小说技巧之四：人称 小说写作时，我们会选定人称，也就是大家所熟知的第一人称和第三人称。 第一人称就是「我」，也就是作者化身为主角，写出自己的所见所闻。 第三人称就是「他」，也就是作者化身为旁观着，写出他所见到主角的所作所为。 话虽如此，许多朋友在写作上还是经常犯了人称不统一的方病，例如： ●第三人称作品错误示范： 小强走了过來，静静的坐在椅子上，他拿出因为作业写得漂亮，老师为了奖励他，送給他的铅笔，不禁得意的笑了起來，心里想：『我以以也要好好的表现才好！』 他小心翼翼的把铅笔收进书包里，生怕被別人拿走。 在一旁的小明看在眼里，不由得生气起來，于是心里暗暗的计画要偷走那枝筆。」 是那里错了，看出來了吗？ 答案： 一、既然是旁观者，怎么知道小强和小明心里想什么？ 二、怎么知道他是感觉「得意」，然以才笑的？ 三、怎么知道他是生怕別人偷走，才收进书包的？ 第三人称作品正確写法示范： 「小强走了过來，静静的坐在椅子上，他拿出老师送的铅笔，满脸笑容的把玩着，并不时的点点头。 他拿出作业簿，看一看剛才写好的部份，搖搖头，抓起橡皮擦全部擦掉全写。 最以，他把新铅笔放进铅笔盒中，起身要离开，还沒跨出半步，又坐了下來，把新铅笔取了出來，用张计算纸包起來，放进书包里，并把书包的扣子扣上，站在桌子旁，看着书包老半天，才转身离开，在走出教室前，又张望了几次，才走开了。 在一旁观看的小明，等到小强走远了，从位子上站了起來，走到小强的位子旁，伸出手打开了书包的扣子，正要打开书包的时候，不料有同学走了进來，他连忙起身，把双手插进裤子的口袋， 吹着五音不全的口哨走回座位。」 小说技巧之五：角色出退场 在一篇小说中，一定有许许多多的角色，貫穿全场的靈魂人物叫主角，而搭配主角，衬托主角特色的叫配角，这些人物在故事中來來去去，大致可以分成四种出退场： 一、初出场：也就是读者第一次看到这个人物，换句话说，这个人对于读者而言，是个十足的陌生人，所以就必須加以详细的介紹：包括长相、特色、个性、身高、体重、年齡、身份、出身背景、服裝等等。这个人如果是主角，就再給他加个气派一点、精心打造的场景和气氛，配角就简单一些。配上这个角色固定的旁白、口白、台词、音乐、景色也是不错的。 二、退场：这个角色因为场景转变的关系，暫时会离开读者的目光，于是給他一个帥气的小結，让读者很清楚的记得你要改写別的角色前，他的表现和演出，以便接上下一次的再出场。 三、再出场：就是暫退场的角色又复出了，这是一定要「连戏」，甚至稍稍微再提一下之前的情节，幫助读者回想之前的剧情，以便进行衔接。 四、离场：最以是这个角色的离场，通常是死亡居多。一个角色的死去，通常是小说中一个阶段的結束，或是一个转变的开始，因此給予类似初出场的筆墨和写作深度是須要的。这个时候，通常角色將死或已死，所以让他说说可以總結他一生的话是很重要的，离场时的神態、表情、动作都是很重要的，如再加上景色的搭配、旁人的情緒就更完美了！ 小说技巧之六：扩大张力技巧 在一篇精采的小说，要能不断的拉住读者的视觉，那一定要扩大文章的张力，加强文章的吸引力。老师列出个基本的方法： 一、 转折：事件或故事发生变化，让读者产生认知失衡，引出好奇心。 例如，林威佐的小说： 帝洛说：「这招叫『火锋龙击』，而且是发一次，如果我连环攻击的话，你的小命，嘿嘿嘿……。」笑声未落，帝洛的锋烈刀竟断掉了，威圣面无表情的瞪着帝洛说：「你自夸完了吗？」 二、 悬疑：不把內容明说給读者知道，吊足读者的胃口。 例如： 小明是个胆子奇大的人，真是所谓天不怕、地不怕的铁齿型人物。可是，有一天沒來上课，一打听，原來是昨天晚上补完习回家时，不知道看到什么東西，竟然嚇破了胆，一夜之间，好好的一个人竟然疯了。 几个朋友去找他，问他看到了什么，他瞪大了眼，上气不接下气的指着前方，一句话也说不出來。 三、 失望：一般來说，读者都会对主角有所期待，例如好人把坏人把死、一家人团圆、有情人終成眷屬之类的，所以要先故意让读者失望，安排一件事或一个讨人厌的人物來破坏一切，让读者站在主角的那一边，感同身受的继续读下去。 四、衬托： 故事的描写，內容上有成份不同的转换，例如这一章节主要是再讲打斗的事，描写血腥的、动作的情节，那转化、插入一段柔和的、有趣的事，就显得很突出、很明显。 换句话说，也就是可以在內容上，不断的转换味口，不要一直写同类的情节，会使读者失焦。