手背后的故事
要求:写出发生的故事,真实,描写细腻,流露真实情感。越多越好(可以从其他网站复制,400字以上)...
要求:写出发生的故事,真实,描写细腻,流露真实情感。
越多越好
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我相信,每个人都拥有自己独特的一双手。艺术家的手基本上是灵巧而充满艺术细胞的手;刽子手的手长满了老茧,看起来很凶恶;农民伯伯的手虽然粗糙,但他们为我们耕种出许多有营养的粮食;妈妈的手,温柔而细长,摸上去舒服极了……
当我们遇到困难时,朋友们伸出了援助的双手,当我们高兴时,与朋友手牵着手,共同欢腾,真可谓是有福同享,有难同当了。如果我们没有了手,可想而知,我们的生活中便像缺少了一些东西,根本没法活。古时候,我们人类之所以会成功,是因为我们成功地把手脚的用途分开了,使手脚各有用途。
仔细观察一下自己的手,我们的手上有掌纹,手指上有指纹。你们可知道指纹有什么作用吗?如果你没有指纹,你拿任何东西都拿不住。如果没有指纹,警察在破案时,就会增加很大的难度。我们的手指也占有很重要的地位。我尝试过有一条橡皮筋扎住我的两根手指,但是总觉得别扭。所以,我们缺少那一跟手指都不行。仔细观察你的小小的手,你会对它感到留恋,慢慢的喜欢上它了。一双小小的手,曾经陪伴我度过十二个春秋,它们为我工作了十二年,他们毫无怨言,默默地、无私奉献地为我工作。好伟大!今天,我之所以能在弹钢琴这方面取得卓越的成绩,有一部分是我手的功劳。缺少了手,我便不能弹奏出那么多如此美妙的歌曲!
手啊!我这双漂亮的手,你默默地为我工作了十二年,我为你感到骄傲感到自豪!我的手啊!我感谢你们
当我们遇到困难时,朋友们伸出了援助的双手,当我们高兴时,与朋友手牵着手,共同欢腾,真可谓是有福同享,有难同当了。如果我们没有了手,可想而知,我们的生活中便像缺少了一些东西,根本没法活。古时候,我们人类之所以会成功,是因为我们成功地把手脚的用途分开了,使手脚各有用途。
仔细观察一下自己的手,我们的手上有掌纹,手指上有指纹。你们可知道指纹有什么作用吗?如果你没有指纹,你拿任何东西都拿不住。如果没有指纹,警察在破案时,就会增加很大的难度。我们的手指也占有很重要的地位。我尝试过有一条橡皮筋扎住我的两根手指,但是总觉得别扭。所以,我们缺少那一跟手指都不行。仔细观察你的小小的手,你会对它感到留恋,慢慢的喜欢上它了。一双小小的手,曾经陪伴我度过十二个春秋,它们为我工作了十二年,他们毫无怨言,默默地、无私奉献地为我工作。好伟大!今天,我之所以能在弹钢琴这方面取得卓越的成绩,有一部分是我手的功劳。缺少了手,我便不能弹奏出那么多如此美妙的歌曲!
手啊!我这双漂亮的手,你默默地为我工作了十二年,我为你感到骄傲感到自豪!我的手啊!我感谢你们
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圣经里说,人生若经过炼金之人的火及漂布之人的碱,必能尝到丰溢的酒杯。东郭先生持以执着的精神对待艺术,其艺术成就不仅是个人的财富更是带给世人的精神食粮。雕塑家用自身的付出,为世界斟满了香醇的艺术之酒。而雕塑所塑造的事物都具有其深邃的旨意,是一种视觉语言形式,用多元的方式,将思想演变成不同的表现形态。
人们所能看到的艺术品,永远都只是艺术品的“冰山一角”。人们乐于还原艺术品背后的故事,探求艺术家赋予它的深邃内涵。越接近创作过程的真实瞬间,越能深刻理解一件艺术品的闪光点。
最近寻找雕塑家东郭,我寻到了一系列“手”的雕塑。那些各类形状的“手”,强烈冲击着我的视觉并震撼了我的心灵。
东郭先生说:“这是对历经劫难的手的一种纪念与嘉奖。”
作为雕塑家,东郭先生的手时常受伤。在雕塑创作中,人容易沉湎于飘渺的艺术境界,甚至产生魂游身外的幻觉,有时锋利的刻刀把手割得血肉模糊了,人依然还未回过神来。东郭先生竖起自己的左手中指说:这是在1985年5月的一个下午,留下的疤痕。刀口从手指划过,当时指尖就切断了,缝合七针伤口得以愈合。他以平静的口吻将这件事轻描淡写的带过,略过了当时惊心动魄的场面,时至今日,他以一种旁观者的姿态,深入浅出的说起这些事情,如同一面风平浪静的大海,即便曾经波澜壮阔,而今,在倾尽了它所有的湛蓝,积淀了无数船只与尸骸之后,有大海不回阑的的气势。
是的,创作的本身就需要有激情,需要无我相忘。如此作品才会具有其生命、旨意,以及雕塑的灵魂内核。那次负伤只是众多伤口的一次,那天东郭先生一边雕琢手里的作品,一边冥思。而那次雕塑是一次公益性的雕塑,凝聚了雕塑界众多雕塑家的心血,在这次雕塑的创作中,东郭先生手握刀,在一尊木雕前,徘徊、思量,时而草草雕琢,时而精细的刻画,看似随意却凝聚了他无限的遐思。那件雕塑作品耗时几个月,是一件大型雕塑,所用()木,木纹的走势与雕塑形成完美的契合,但是有时刀涩,用力不当或是遇到木头内部的坏死必然会影响雕刻。东郭先生正是雕琢时思索一个雕塑环节,不慎刀的走势偏离,直滑向左手中指,顿时鲜血直流,左手中指指尖切断,血肉模糊中带来的剧痛可想而知。也正是在刀口滑向手指时,这次具有灵魂核心的构思成型了。带着兴奋与剧痛,他草草将手边一块抹布裹附住手指,并继续将创作继续。直至将刚刚的灵感付诸于实际并完好的表现出来时,他才得以去医院接受治疗。他深知,在他雕塑生涯中,受伤是在所难免的,这次的受伤并非第一次也绝不是最后一次。
果不其然,2001年的元月,在一次安装户外大型浮雕时,东郭先生正站在脚手架上亲自指挥安装,而出人意料的事情却发生了,未捆绑好的石雕在被吊车吊起时,绳索脱落,石雕砸向了东郭扶在脚手架钢管上的手,致使手背部多根肌腱断裂。这次伤势由不得他的执拗,比之前的所有伤势都更为严重,也是在这样的情况下,他才放下手边的工作,由众人送入了医院。待其醒来说的第一句话便是“我的手还能再做雕塑吗?”在场的医生护士无不为之动容。
我在将这两个故事记录下来后,再去想先生的那句话,这是一种纪念与嘉奖。也理解了,先生创作的一系列“手”的雕塑,是源于关于手的情结,但也是他对雕塑生涯的一种铭刻,对历经劫难的手的永恒的纪念。我看着那竖起的大拇指雕塑,由衷的对先生竖起了大拇指。
人们所能看到的艺术品,永远都只是艺术品的“冰山一角”。人们乐于还原艺术品背后的故事,探求艺术家赋予它的深邃内涵。越接近创作过程的真实瞬间,越能深刻理解一件艺术品的闪光点。
最近寻找雕塑家东郭,我寻到了一系列“手”的雕塑。那些各类形状的“手”,强烈冲击着我的视觉并震撼了我的心灵。
东郭先生说:“这是对历经劫难的手的一种纪念与嘉奖。”
作为雕塑家,东郭先生的手时常受伤。在雕塑创作中,人容易沉湎于飘渺的艺术境界,甚至产生魂游身外的幻觉,有时锋利的刻刀把手割得血肉模糊了,人依然还未回过神来。东郭先生竖起自己的左手中指说:这是在1985年5月的一个下午,留下的疤痕。刀口从手指划过,当时指尖就切断了,缝合七针伤口得以愈合。他以平静的口吻将这件事轻描淡写的带过,略过了当时惊心动魄的场面,时至今日,他以一种旁观者的姿态,深入浅出的说起这些事情,如同一面风平浪静的大海,即便曾经波澜壮阔,而今,在倾尽了它所有的湛蓝,积淀了无数船只与尸骸之后,有大海不回阑的的气势。
是的,创作的本身就需要有激情,需要无我相忘。如此作品才会具有其生命、旨意,以及雕塑的灵魂内核。那次负伤只是众多伤口的一次,那天东郭先生一边雕琢手里的作品,一边冥思。而那次雕塑是一次公益性的雕塑,凝聚了雕塑界众多雕塑家的心血,在这次雕塑的创作中,东郭先生手握刀,在一尊木雕前,徘徊、思量,时而草草雕琢,时而精细的刻画,看似随意却凝聚了他无限的遐思。那件雕塑作品耗时几个月,是一件大型雕塑,所用()木,木纹的走势与雕塑形成完美的契合,但是有时刀涩,用力不当或是遇到木头内部的坏死必然会影响雕刻。东郭先生正是雕琢时思索一个雕塑环节,不慎刀的走势偏离,直滑向左手中指,顿时鲜血直流,左手中指指尖切断,血肉模糊中带来的剧痛可想而知。也正是在刀口滑向手指时,这次具有灵魂核心的构思成型了。带着兴奋与剧痛,他草草将手边一块抹布裹附住手指,并继续将创作继续。直至将刚刚的灵感付诸于实际并完好的表现出来时,他才得以去医院接受治疗。他深知,在他雕塑生涯中,受伤是在所难免的,这次的受伤并非第一次也绝不是最后一次。
果不其然,2001年的元月,在一次安装户外大型浮雕时,东郭先生正站在脚手架上亲自指挥安装,而出人意料的事情却发生了,未捆绑好的石雕在被吊车吊起时,绳索脱落,石雕砸向了东郭扶在脚手架钢管上的手,致使手背部多根肌腱断裂。这次伤势由不得他的执拗,比之前的所有伤势都更为严重,也是在这样的情况下,他才放下手边的工作,由众人送入了医院。待其醒来说的第一句话便是“我的手还能再做雕塑吗?”在场的医生护士无不为之动容。
我在将这两个故事记录下来后,再去想先生的那句话,这是一种纪念与嘉奖。也理解了,先生创作的一系列“手”的雕塑,是源于关于手的情结,但也是他对雕塑生涯的一种铭刻,对历经劫难的手的永恒的纪念。我看着那竖起的大拇指雕塑,由衷的对先生竖起了大拇指。
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