被“颠覆”的哪吒，《哪吒之魔童降世》里魔童哪吒留给你什么样的印象？
看完《哪吒之魔童降世》，两个字的评语：颠覆。《哪吒之魔童降世》只是用漫画的方式将哪吒身上的“叛逆”特性夸大，形成了一个内外一致的新形象。这与我们平时看到和认识的哪吒差别巨大，可以说很大胆完全是种颠覆。但是也可以说这是一部颇具创新精神的动画电影。
而且它的创新是“由外而内”全盘贯彻的。我们先说外，再说内。
在《哪吒之魔童降世》中，我看到一股邪劲儿，重点就体现在人物形象上。片中的哪吒，估计你已经认不出来了。
画着烟熏妆，一脸邪笑，双手插裤袋，到处恶作剧。嘴里还念念有词：“我是小妖怪，逍遥又自在。杀人不眨眼，吃人不放盐。”俨然一个妖气十足的恶童。
难以接受至于哪吒的师父太乙真人，也不再是仙风道骨的智者，而是一个整日骑着猪、操一口川普的油腻中年男。哪吒的父亲李靖，也一改封建家长的冷酷形象，成了一个大爱如山的慈父。反派申公豹尽管依然阴狠，却是一个口吃，总在关键时刻闹笑话，这也部分消解了他身上的戾气。还有《哪吒闹海》里那个形容猥琐的龙王三太子敖丙，也摇身一变，成了一个白衣飘飘的翩翩少年。
这些对形象的改编，可谓大胆。以至于有些人难以接受，原本稚气率真的哪吒，怎么突然成了一副暗黑模样？
但我要说，这个改编我是认的。它甚至让我感到兴奋。首先在于它敢为人先。其次，这种改编不是胡来的，而是有的放矢的。哪吒的形象可以千变万化，但内核是什么？是叛逆。而一个叛逆的孩子，不是恶童又是什么呢？
这就叫创新，从一个传统形象中来，抓住特质，根据剧作需要聚焦、放大、强化，从而孕育出新的生命。
“内”指的是“故事的内核”说完了“外”，我们说“内”。“内”指的是“故事的内核”。《哪吒之魔童降世》最大的创新就体现在这上面。关于哪吒的故事，我们都太熟了，无数文艺作品中都有呈现。
其中最经典的一个，来自于1979年的国产动画《哪吒闹海》。不夸张地讲，这部动画几乎奠定了现代人对于“哪吒”的全部想象。
在《哪吒闹海》里，哪吒面对的是外部权力对内心原则的挑战。这种内外的二元对立是极为明显的。
那么《哪吒之魔童降世》不同在哪呢？坦白讲，这部动画并没有一个绝对的外部反派，即使是申公豹——这个表面上的反角，也并不是哪吒最大的威胁。那么这部动画的反派是什么呢？是一个更加抽象的存在，叫作：命运。
人心中的成见是一座大山后来看到网上有个别人又开始高喊：还我哪吒，还我经典，还我这那……看得我真是无语。我就想起这部动画里的一句台词：“人心中的成见是一座大山，任你如何努力都无法搬动。”
看来这话还是说对了。不管怎样，我推荐这部动画，它让我看到了创新的发生和结果。从今往后，我的心中有了两个哪吒。
一个是那个站在高台上，迎着风雨，拔剑自刎的哪吒。另一个，是冲向天雷，喊着“我命由我不由天”的哪吒。
这两个哪吒，没有先来后到，没有孰轻孰重，他们都是我心中的经典。
