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电影神话为什么取名叫神话呀?
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分类: 娱乐休闲 >> 电影
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品评《神话》 文 / 公子探花
找成龙做男主角实在是恰当不过。咱不说成龙如何敬业,演技如何高超,听他的名字,就会让人觉得,仿佛是几百年前注定了的,《神话》的主角要有他来演。
无论是望子成龙还是望夫成龙,大多数的结局都是以失败告终。龙,是中华民族的象征,是一种吉祥、代表着高贵的动物。因此,成龙本身就是一个神话,像鲤鱼跃龙门一样,跃过龙门的鱼也不是每一条都成了龙。如果真是跃过龙门鲤鱼就能成为龙的话,那么这个世界也将龙满为患了。突然想起,成龙前身或者真是鲤鱼,在跃过龙门之后就神乎其神?
且不去追求龙之有无,在中国人的心里,龙是神的化身,与百姓的生活贴得最近,《神话》,就是关于龙的一些流言。
金喜善也不赖。好在玉漱本身就是高丽进献给大秦的礼物,而金喜善在该国又有第一美女的嫌疑。献给别国的,应该是最好的,因为这样才不会丢人,所以,当年的玉漱,肯定也是国色天香,只有金喜善出面才能挽回当年的面子,让人回想当年的情节。
金喜善除了姿色动人之外,演技也臻化境。
像那些该哭的情节,多么的凄婉悲凉,与人对望的眼神,又是多么的荡气回肠。
她有足够的勇气,追逐自己的爱情,而不像蒙毅,不能超脱。
也许蒙毅并没有爱上玉漱,爱上玉漱,就一定不会再带玉漱回咸阳城,他不会愿意看到,自己的女人在别的男人怀里跟个城堡似的沦陷。
所以他选择了对秦王的忠,对爱情的背叛。
是不是每个事业成功的男子都有一段背叛爱情的经历,我不知道,只是在此以小人之心忖度君子之腹罢了。
还好,蒙毅没有带走玉漱,让我们还有情节可看。
要知道并不是所有的爱情,在不被认可之后唯一的出路就是躲去天涯海角。天涯海角在哪?又有谁找得到?世上本没有天涯海角,就算有,好象许多流浪的人,私奔的人,都朝哪儿去了,那个地方就不再神秘了,而是谁都可以找得到。
哪个时候的天涯海角一定不是人们想象中的样子,人们想象中的天涯海角是爱的最终天堂。
如果蒙毅带走了玉漱,过着终日逃亡,相依为命的日子,似乎也不失一种浪漫,可以满足看客的口味。逃亡途中添加一些打打杀杀,些许床上戏,江湖多美女,再闹个第三者第死者,言语稍幽默,第三者或第四者个性又惹人爱,那么这戏还是有得看的。
恨导演偏要匠心独运,活活拆散两个相爱的人,让他们再见一面就复隔千年,什么样的爱情能够这样持久?导演煽情的手法一流。
会有什么样的结局自是每个人的宿命,但是演员的命运又掌握在导演手中。
有时候人们由于导演的安排会出现一些审美疲劳。于是,导演又有责任把人们的视觉进行抢救,所以把一些美好的东西撕碎给我们看,来赚我们的眼泪,观众的喜怒哀乐,全在导演手中掌控。好的导演手中会有一遥控器,他一按按扭,数百万荧幕前的人就会做出响应。
喜欢金喜善的那句话,在长城边,当她知道她必须入咸阳,成为秦王的妃子时,她对爱已经绝望,她哭着说:“为什么我们历尽磨难的活下来,却还是逃不出命运的安排。”
是命运安排了我们遇见,是命运让我们遇见之后又相爱,相爱之后又分开。
玉漱的心里是渴望自由的,由她那一曲略带轻佻的孔雀舞我们可以窥知一二。然玉漱那些对爱的勇气也只是一时之间被儿女私情冲晕,待她稍微清醒,就明确了自己的使命,在她的身上,系着朝鲜人的希望。
很羡慕杰克有那段生生世世都切割不断的眷恋,在心海之中潜伏的火种总有一天会被引燃。
为什么我的记忆深处,在前世的门槛总是摔倒,我的心海,没有火苗,是空白。
前世是个牢笼,我犯不下滔天的罪恶,所以我进不去。
当在秦皇陵真的看到玉漱,那一刻,我感动。
我相信,也会有一个女子,从前世,披星戴月,赶来给我一个惊喜。
男人的心中都有这样的神话,在一个世外桃源,住着一个对自己爱慕的女子。
那女子,漂亮,身材也好,会飞,穿白色衣服,能听得懂普通话。
《神话》中蕴涵的是每个男子心中的神话,不只是长生不老的神话。
我走过你,走出一生一世的牵挂。
我不喜欢的是,最终成龙并没有把金喜善带出秦陵。
当然,我还没有往民族矛盾那块儿想,或者潜意识里是有,只是表达不出来。
成龙的那句台词:“现在我是不是蒙毅不重要,重要的是我们要马上离开这里。”
成龙自始至终的广东国语,让人艳煞。
除了能够增加片长减少情节,也符合成龙的身份,他是演艺界一大腕,说话自然要沉稳。
从成龙的那句台词看得出来,蒙毅转世的效果并不好。
他还是一样,像一千多年前,不能理解玉漱对爱情的渴望。
玉漱的一千多年,等的毫无意义。
哪个女孩能接受一个不能确定身份的男朋友呢?
玉漱是一个痴情的女子,她的心里只有蒙毅。当她知道成龙并不是一千年前的那个蒙毅,她的不离开,是必然的结局。玉漱转身的瞬间,我骂了成龙两万八千次。玉漱最后一点对爱情的幻想,在那个没有重力的空间坠落、崩解。
她要等她的蒙毅回来,再等一千年,一万年。
很巧,成龙在剧中的名字也叫杰克,跟《泰坦尼克号》主角名字雷同。
那么是不是这个名字就代表一个悲剧的开始呢?
解析:
品评《神话》 文 / 公子探花
找成龙做男主角实在是恰当不过。咱不说成龙如何敬业,演技如何高超,听他的名字,就会让人觉得,仿佛是几百年前注定了的,《神话》的主角要有他来演。
无论是望子成龙还是望夫成龙,大多数的结局都是以失败告终。龙,是中华民族的象征,是一种吉祥、代表着高贵的动物。因此,成龙本身就是一个神话,像鲤鱼跃龙门一样,跃过龙门的鱼也不是每一条都成了龙。如果真是跃过龙门鲤鱼就能成为龙的话,那么这个世界也将龙满为患了。突然想起,成龙前身或者真是鲤鱼,在跃过龙门之后就神乎其神?
且不去追求龙之有无,在中国人的心里,龙是神的化身,与百姓的生活贴得最近,《神话》,就是关于龙的一些流言。
金喜善也不赖。好在玉漱本身就是高丽进献给大秦的礼物,而金喜善在该国又有第一美女的嫌疑。献给别国的,应该是最好的,因为这样才不会丢人,所以,当年的玉漱,肯定也是国色天香,只有金喜善出面才能挽回当年的面子,让人回想当年的情节。
金喜善除了姿色动人之外,演技也臻化境。
像那些该哭的情节,多么的凄婉悲凉,与人对望的眼神,又是多么的荡气回肠。
她有足够的勇气,追逐自己的爱情,而不像蒙毅,不能超脱。
也许蒙毅并没有爱上玉漱,爱上玉漱,就一定不会再带玉漱回咸阳城,他不会愿意看到,自己的女人在别的男人怀里跟个城堡似的沦陷。
所以他选择了对秦王的忠,对爱情的背叛。
是不是每个事业成功的男子都有一段背叛爱情的经历,我不知道,只是在此以小人之心忖度君子之腹罢了。
还好,蒙毅没有带走玉漱,让我们还有情节可看。
要知道并不是所有的爱情,在不被认可之后唯一的出路就是躲去天涯海角。天涯海角在哪?又有谁找得到?世上本没有天涯海角,就算有,好象许多流浪的人,私奔的人,都朝哪儿去了,那个地方就不再神秘了,而是谁都可以找得到。
哪个时候的天涯海角一定不是人们想象中的样子,人们想象中的天涯海角是爱的最终天堂。
如果蒙毅带走了玉漱,过着终日逃亡,相依为命的日子,似乎也不失一种浪漫,可以满足看客的口味。逃亡途中添加一些打打杀杀,些许床上戏,江湖多美女,再闹个第三者第死者,言语稍幽默,第三者或第四者个性又惹人爱,那么这戏还是有得看的。
恨导演偏要匠心独运,活活拆散两个相爱的人,让他们再见一面就复隔千年,什么样的爱情能够这样持久?导演煽情的手法一流。
会有什么样的结局自是每个人的宿命,但是演员的命运又掌握在导演手中。
有时候人们由于导演的安排会出现一些审美疲劳。于是,导演又有责任把人们的视觉进行抢救,所以把一些美好的东西撕碎给我们看,来赚我们的眼泪,观众的喜怒哀乐,全在导演手中掌控。好的导演手中会有一遥控器,他一按按扭,数百万荧幕前的人就会做出响应。
喜欢金喜善的那句话,在长城边,当她知道她必须入咸阳,成为秦王的妃子时,她对爱已经绝望,她哭着说:“为什么我们历尽磨难的活下来,却还是逃不出命运的安排。”
是命运安排了我们遇见,是命运让我们遇见之后又相爱,相爱之后又分开。
玉漱的心里是渴望自由的,由她那一曲略带轻佻的孔雀舞我们可以窥知一二。然玉漱那些对爱的勇气也只是一时之间被儿女私情冲晕,待她稍微清醒,就明确了自己的使命,在她的身上,系着朝鲜人的希望。
很羡慕杰克有那段生生世世都切割不断的眷恋,在心海之中潜伏的火种总有一天会被引燃。
为什么我的记忆深处,在前世的门槛总是摔倒,我的心海,没有火苗,是空白。
前世是个牢笼,我犯不下滔天的罪恶,所以我进不去。
当在秦皇陵真的看到玉漱,那一刻,我感动。
我相信,也会有一个女子,从前世,披星戴月,赶来给我一个惊喜。
男人的心中都有这样的神话,在一个世外桃源,住着一个对自己爱慕的女子。
那女子,漂亮,身材也好,会飞,穿白色衣服,能听得懂普通话。
《神话》中蕴涵的是每个男子心中的神话,不只是长生不老的神话。
我走过你,走出一生一世的牵挂。
我不喜欢的是,最终成龙并没有把金喜善带出秦陵。
当然,我还没有往民族矛盾那块儿想,或者潜意识里是有,只是表达不出来。
成龙的那句台词:“现在我是不是蒙毅不重要,重要的是我们要马上离开这里。”
成龙自始至终的广东国语,让人艳煞。
除了能够增加片长减少情节,也符合成龙的身份,他是演艺界一大腕,说话自然要沉稳。
从成龙的那句台词看得出来,蒙毅转世的效果并不好。
他还是一样,像一千多年前,不能理解玉漱对爱情的渴望。
玉漱的一千多年,等的毫无意义。
哪个女孩能接受一个不能确定身份的男朋友呢?
玉漱是一个痴情的女子,她的心里只有蒙毅。当她知道成龙并不是一千年前的那个蒙毅,她的不离开,是必然的结局。玉漱转身的瞬间,我骂了成龙两万八千次。玉漱最后一点对爱情的幻想,在那个没有重力的空间坠落、崩解。
她要等她的蒙毅回来,再等一千年,一万年。
很巧,成龙在剧中的名字也叫杰克,跟《泰坦尼克号》主角名字雷同。
那么是不是这个名字就代表一个悲剧的开始呢?
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