Question

还希望高手能抽空帮我翻译一下，我自己实在是翻译不好，万分感谢啊！我把我仅有的财富都给您了，囊中羞涩

The anomaly that Ciriani poses, of a contextually related translation of a topographically neutral Corbusian model, is reiterated in his Arles Museum, which has a far less emotionally charged, if equally important, cultural content. But at Peronne, Ciriani tries also to mitigate the unfathomable horror of a senseless battle that claimed the lives of 620,000 Allied and 450,000 German soldiers for a total territorial gain of 10 kilometers - a battle which has come to symbolize the futility of war itself -with calm lyricism and the inference in the foundation that war is a timeless curse. The less poignant, and more geometric museum in Arles
responds to a different set of nationalized impulses: the Imperial Roman presence, perceived in the city's omnipresent archeological ruins, is as monumental, mathematically precise and boldly engineered as any where in the Empire, and more intact. In addition to forms, and graphic methods of conception, Ciriani also shares a love of colour with Le Corbusier -who considered himself an artist as well as an architect - and this takes on added resonance in Ales, because the Romans, like their Greek mentors, also loved to use primary colours on their architecture. Intensely saturated reds and greens, and a particular facade of Saint Gobain blue glass, vibrate in the bright sunlight that is as typical in the Midi as it is in Rome. Pieces of the building puncture the perimeter wall in places, reading like individual sculptures against it, but the real story occurs on the roof plane which is carefully modulated, in combination with interior spaces, to correct, modify or filter the strong sunlight. Clerestories guide light on to long solid walls; sawtooth monitors feed the temporary exposition hall; flat skylights convert ceilings into luminous overhead horizontal surfaces. Le Corbusier's much-loved ship metaphor, so obvious in the liner-like Villa Savoye, is alive here also. The plan triangle points to the end of a peninsula projecting out into the Rhone, and the long sleek silhouette of the building, with its pointed prow and mast-like central stair, conveys an equal impression of a vessel at full steam, holding a precious cargo of culture.

Answer 1

这种异常的Ciriani构成，一个中立的地形模型的上下文相关Corbusian翻译，是重申了他的阿尔勒博物馆，这已远远不那么糟糕，如果同样重要的，文化的内容。但在佩讷，Ciriani尝试也减轻一个毫无意义的战斗，宣称对10公里的领土总收益62万和45万德国的盟军士兵的生命深不可测的恐惧 - 一个具有象征着战争的无益本身与战斗平静中的抒情性和基础，战争是一个永恒的诅咒的推论。的，更几何博物馆在阿尔勒少辛酸响应一个全国性的冲动不同的设置：在罗马帝国的存在，废墟认为在城市的无所不在的考古，是巨大的，数学上精确和大胆的设计作为其中的帝国，更完好无损。除了形式，图解法的概念，Ciriani也赞同用爱的色彩勒柯布西耶，谁认为自己是一个艺术家，也是一个建筑师 - 这对增加了强麦产生共振现象，因为罗马人一样，他们的希腊导师，也很爱他们的建筑上使用的主要颜色。强烈的红色和绿色的饱和，以及圣戈班尤其是蓝色的玻璃幕墙，在阳光下颤动是作为典型在MIDI因为它是在罗马。件的建设穿刺围墙的地方，比如个别人反对雕塑阅读，但是真实的故事在屋顶平面是精心调制的组合，内部空间，纠正，修改或过滤强烈的阳光下发生。高照灯坚实的墙壁上长导光;锯齿饲料监察临时展览厅;平天窗转换成表面发光的开销水平上限。勒柯布西耶的大受欢迎船比喻，所以在班轮类别墅萨沃耶明显，就是在这里还活着。该计划的三角点，一个投影到了半岛罗纳年底，圆滑的轮廓和长期的建设有其指出船头和桅杆般的中央楼梯，展现了一船全速平等的印象，拿着珍贵货物的文化。

Answer 2

Ciriani 构成的一个低洼中立的 Corbusian 模型的上下文相关的翻译的异常被重申他有远不少感情上收取，如果同样重要文化内容的阿尔博物馆。但在 Peronne，Ciriani 尝试也减轻无比恐怖的毫无意义的战斗，夺走了 10 公里的一场战斗，来象征着战争的徒劳的领土总收益为 620000 多 45 德国士兵的生命本身的平静及地基中的推断那场战争是一个永恒的诅咒。阿尔不少凄美，和更多几何博物馆一组不同的国有化冲动作出回应：，认为在这个城市的无所不在的考古遗址的科举罗马存在，任何地方是为重大、 数学上精确和大胆工程，是的帝国和更不变。在形式，，并图形方法的概念的同时 Ciriani 也与柯认为自己是艺术家，以及一名建筑师-共享一个爱的颜色，这需要添加共振的销售，因为在罗马像希腊伟人也爱使用其体系结构上的主要颜色。强烈饱和的红色和绿色，圣圣戈班蓝色玻璃，特别是披在明亮的阳光下，是因为它是在罗马典型，密地发生振动。建筑物件穿刺外围墙体的地方，像个人雕塑反对，阅读，但真实的故事发生在屋顶飞机，精心调制，更正、 修改或过滤强烈的阳光的室内空间的结合上。clerestories 指导光到长硬体墙 ；锯齿显示器饲料临时博览会厅 ；平面天窗转换发光的开销水平曲面的最高限额。勒 · 柯布西耶多爱船隐喻那么明显衬板样别墅萨伏伊，在这里活着也。计划的三角形长时尚建筑肥大样中央楼梯及尖的船头的侧面影像化了的罗纳指向半岛投射出年底传达一个平等的印象，全速举行的文化的珍贵货物的船只。

Answer 3

Ciriani摆在的反常现象，一个地形学地中立Corbusian模型的一个上下文相关的翻译，在他的Arles博物馆被重申，有较不情感地被充电的，如果相等地重要，文化内容。 但在Peronne， Ciriani也设法缓和在基础要求620,000位加盟的和450,000位德国战士生活为来象征战争无用-以镇静抒情性和推断10公里的总领土获取一次无意义的争斗的深奥的恐怖-争斗战争是一个永恒的诅咒。 伤感和更加几何学的博物馆在Arles
反应不同的套国有化的冲动： 皇家罗马存在，察觉在城市的无所不在的考古学废墟，是一样巨大的，数学上精确和大胆地设计象在帝国和原封的地方其中任一。 除形式和构想之外图表方法， Ciriani与Le Corbusier也分享颜色爱-谁认为自己艺术家并且建筑师-，并且这作为在增加的共鸣在淡色啤酒，因为Romans，象他们的希腊辅导者，在他们的建筑学也爱使用原色。 强烈地饱和的红色和绿色和圣徒Gobain蓝色玻璃一个特殊门面，在是一样典型在密地的明亮的阳光下振动，象它在罗马。 大厦的片断在放刺周长墙壁，读书

Answer 4

上门几个回答是人话吗？晕死~~~