Question

贝多芬作品欣赏

Answer 1

　　“在艺术界里，如同在一切伟大的创造里一样自由前
　　进就是目标。”这就是贝芬创作的誓言，他的创作实
　　现了这些誓言，创作出了许多不朽的篇章，实现了他
　　的“通过苦难——走向欢乐；通过斗争——走向胜利”
　　革命英雄主义理想。这集中地表现在他的《小提琴协
　　奏曲》、《第四钢琴协奏曲》、《第五钢琴协奏曲》
　　等作品里，特别是《第九交响曲》宣告了贝多芬理想
　　的目的——全人类的团结友爱。 乐圣贝多芬是最
　　富于独创精神的作曲家之一，他的主要作品也是最重
　　要的作品是交响音乐，其中又以九部交响曲占首要地
　　位。贝多芬的创作构思宽广、形象宏伟、感情深邃、
　　对比鲜明，这使他偏重于采用并扩充奏鸣曲式；同时
　　由于创作的形象丰富多样，运用在各作品中的奏鸣曲
　　式又各有特点。贝多芬的其它管弦乐作品有《小提琴
　　协奏曲》、五部钢琴协奏曲，两首序曲、钢琴乐队、
　　合唱幻想曲、两首小提琴与乐队浪谩曲等。

　　尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活
　　年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显
　　然并不属于同一"个时代。海顿一生备受凌辱，他虽
　　也偶而激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学
　　思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争
　　也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海
　　顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的
　　侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的
　　欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一种痛苦、忧郁
　　和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建
　　制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福
　　而斗争。贝多芬在波恩时期（1782－1792）的创作，
　　大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等，这一时
　　期可以说他还只是处于创作的准备阶段。

　　他在维也纳最初十年（1792一1802）的创作，比
　　较著名的作品也只有《悲伤》、《月光》和《克罗采》
　　奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等。但在这期间，他对
　　社会与政治诸问题又有进一步的理解，也能意识到他
　　努力探寻的目标。1802－1812年，他的创作进入了成
　　熟时期，成为他的"英雄年代"。

　　合唱曲有两部弥撒（C大调和D大调）、清唱剧
　　《基督在橄榄山》、《第九交响曲》等。 戏剧作
　　品有歌剧《菲德里奥》、戏剧配乐《爱格蒙特》、
　　《斯泰芬王》、《雅典的废墟》、芭蕾舞剧《普罗米
　　修斯的生民》等。 室内乐有七重奏、钢琴和管乐
　　五重奏、弦乐五重奏、弦乐四重奏十六首及《大赋格
　　曲》、弦乐三重奏四首，长笛、小提琴、中得琴小夜
　　曲，钢琴三重奏六首，单簧管、大提琴、钢琴三重奏、
　　小提琴奏鸣曲十首，大提琴奏鸣曲五首和圆号奏鸣曲
　　以及很重要的三十二首钢琴奏鸣曲等。
　　歌曲有声乐套曲《致远方爱人》，女高声和乐队
　　场景《啊！不忠的人》以及其它声乐与钢琴曲等。
　　从乐派归属来说，贝多芬基本上是古典的，但其
　　后期明显具有浪漫因素，因此似该归为浪漫派。其代
　　表作：第三、五、六、七、九交响曲（Op．55、67、
　　68、92、125），序曲《爱格蒙特》（Op．84）、序曲
　　《林利奥兰》（Op．62）、第五钢琴协奏曲《皇帝》
　　（Op．73）、D大调小提琴协奏曲（Op．61）、C大调
　　第九弦乐四重奏第三号（Op．59-3）、c小调第八钢琴
　　奏鸣曲《悲怆》（Op．13）、#c小调第十四钢琴奏鸣
　　曲《月光》（Op．27-2）、F大调第五钢琴奏鸣曲《春
　　天》（Op．24）、F大调第二浪漫曲（Op．50）。

　　贝多芬的创作活动的成熟过程表面看来是相当迟
　　缓的，但实际上却非常稳固。他三十岁时才开始写第
　　一部交响曲，而在象这样年纪的莫扎特已经写了四十
　　部左右的交响曲了。

　　贝多芬从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，但
　　是直到1801年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才
　　把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和
　　对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了
　　他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶
　　峰的时候，他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》。
　　《英雄交响曲》标志着贝多芬的精神的转机，同时也
　　标志着他的创作的"英雄年代"的开始。

　　贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着
　　严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖
　　獗的时期，他的创作也暂时呈现颓势（1813－1817）。
　　从1818年起，在贝多芬一生的最后十年当中（1818一
　　1827），他在耳朵全聋、健康情况显著恶化和生活上
　　受到痛苦，精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的
　　毅力创作了《第九（合唱）交响曲》，总结了他光辉
　　的、史诗般的一生和展现了人类的美好愿望。

　　贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世。他死时没
　　有一个亲人在他身旁，但是在同月29日下葬时却形成
　　了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，
　　有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地
　　利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词："当你站
　　在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，
　　而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可
　　以说：他完成了伟大的事业……。"

　　贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的
　　创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代
　　的进步思想，它的革命英雄主义的形象可以用"通过
　　苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括。
　　他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明，它的音乐既
　　内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。

　　贝多芬的音乐集中体现了他那个时代广大人民群
　　众的痛苦和欢乐。斗争和胜利，因此它过去总是那样
　　激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人
　　们感到亲切和鼓舞。

　　他的九部交响曲在他的全部创作中占有极其独特
　　的地位。这些交响曲可以比作一篇完整的大型交响叙
　　事诗--描写英雄生活的长篇史诗。虽然没有故事情节
　　借以联系起来，但它所揭示的是英雄的生活、活动和
　　思想的各个方面，也即是英雄所面临的一些最重要的
　　生活问题，例如：英雄和他的斗争、英雄和大自然、
　　英雄和他的内心世界、英雄和人民等等。他的九部交
　　响曲是世界文化遗产中最重要的一部分。

Answer 2

“在艺术界里，如同在一切伟大的创造里一样自由前
进就是目标。”这就是贝芬创作的誓言，他的创作实
现了这些誓言，创作出了许多不朽的篇章，实现了他
的“通过苦难——走向欢乐；通过斗争——走向胜利”
革命英雄主义理想。这集中地表现在他的《小提琴协
奏曲》、《第四钢琴协奏曲》、《第五钢琴协奏曲》
等作品里，特别是《第九交响曲》宣告了贝多芬理想
的目的——全人类的团结友爱。 乐圣贝多芬是最
富于独创精神的作曲家之一，他的主要作品也是最重
要的作品是交响音乐，其中又以九部交响曲占首要地
位。贝多芬的创作构思宽广、形象宏伟、感情深邃、
对比鲜明，这使他偏重于采用并扩充奏鸣曲式；同时
由于创作的形象丰富多样，运用在各作品中的奏鸣曲
式又各有特点。贝多芬的其它管弦乐作品有《小提琴
协奏曲》、五部钢琴协奏曲，两首序曲、钢琴乐队、
合唱幻想曲、两首小提琴与乐队浪谩曲等。

尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活
年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显
然并不属于同一"个时代。海顿一生备受凌辱，他虽
也偶而激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学
思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争
也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海
顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的
侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的
欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一种痛苦、忧郁
和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建
制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福
而斗争。贝多芬在波恩时期（1782－1792）的创作，
大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等，这一时
期可以说他还只是处于创作的准备阶段。

他在维也纳最初十年（1792一1802）的创作，比
较著名的作品也只有《悲伤》、《月光》和《克罗采》
奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等。但在这期间，他对
社会与政治诸问题又有进一步的理解，也能意识到他
努力探寻的目标。1802－1812年，他的创作进入了成
熟时期，成为他的"英雄年代"。

合唱曲有两部弥撒（C大调和D大调）、清唱剧
《基督在橄榄山》、《第九交响曲》等。 戏剧作
品有歌剧《菲德里奥》、戏剧配乐《爱格蒙特》、
《斯泰芬王》、《雅典的废墟》、芭蕾舞剧《普罗米
修斯的生民》等。 室内乐有七重奏、钢琴和管乐
五重奏、弦乐五重奏、弦乐四重奏十六首及《大赋格
曲》、弦乐三重奏四首，长笛、小提琴、中得琴小夜
曲，钢琴三重奏六首，单簧管、大提琴、钢琴三重奏、
小提琴奏鸣曲十首，大提琴奏鸣曲五首和圆号奏鸣曲
以及很重要的三十二首钢琴奏鸣曲等。
歌曲有声乐套曲《致远方爱人》，女高声和乐队
场景《啊！不忠的人》以及其它声乐与钢琴曲等。
从乐派归属来说，贝多芬基本上是古典的，但其
后期明显具有浪漫因素，因此似该归为浪漫派。其代
表作：第三、五、六、七、九交响曲（Op．55、67、
68、92、125），序曲《爱格蒙特》（Op．84）、序曲
《林利奥兰》（Op．62）、第五钢琴协奏曲《皇帝》
（Op．73）、D大调小提琴协奏曲（Op．61）、C大调
第九弦乐四重奏第三号（Op．59-3）、c小调第八钢琴
奏鸣曲《悲怆》（Op．13）、#c小调第十四钢琴奏鸣
曲《月光》（Op．27-2）、F大调第五钢琴奏鸣曲《春
天》（Op．24）、F大调第二浪漫曲（Op．50）。

贝多芬的创作活动的成熟过程表面看来是相当迟
缓的，但实际上却非常稳固。他三十岁时才开始写第
一部交响曲，而在象这样年纪的莫扎特已经写了四十
部左右的交响曲了。

贝多芬从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，但
是直到1801年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才
把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和
对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了
他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶
峰的时候，他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》。
《英雄交响曲》标志着贝多芬的精神的转机，同时也
标志着他的创作的"英雄年代"的开始。

贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着
严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖
獗的时期，他的创作也暂时呈现颓势（1813－1817）。
从1818年起，在贝多芬一生的最后十年当中（1818一
1827），他在耳朵全聋、健康情况显著恶化和生活上
受到痛苦，精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的
毅力创作了《第九（合唱）交响曲》，总结了他光辉
的、史诗般的一生和展现了人类的美好愿望。

贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世。他死时没
有一个亲人在他身旁，但是在同月29日下葬时却形成
了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，
有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地
利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词："当你站
在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，
而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可
以说：他完成了伟大的事业……。"

贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的
创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代
的进步思想，它的革命英雄主义的形象可以用"通过
苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括。
他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明，它的音乐既
内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。

贝多芬的音乐集中体现了他那个时代广大人民群
众的痛苦和欢乐。斗争和胜利，因此它过去总是那样
激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人
们感到亲切和鼓舞。

他的九部交响曲在他的全部创作中占有极其独特
的地位。这些交响曲可以比作一篇完整的大型交响叙
事诗--描写英雄生活的长篇史诗。虽然没有故事情节
借以联系起来，但它所揭示的是英雄的生活、活动和
思想的各个方面，也即是英雄所面临的一些最重要的
生活问题，例如：英雄和他的斗争、英雄和大自然、
英雄和他的内心世界、英雄和人民等等。他的九部交
响曲是世界文化遗产中最重要的一部分。